國中時(shí)學(xué)了一句文言文，叫做「冒天下之大不韙」，老師當(dāng)時(shí)補(bǔ)充說明這是需很大的勇氣。而此刻，我終於知道那個(gè)勇氣需要多大了。

那天光是看到動(dòng)畫瘋第四集的夫妻對(duì)拜縮圖，就略感大事不妙，看完五味雜陳。但轉(zhuǎn)頭看到翠上，一個(gè)小時(shí)內(nèi)至少五篇貼文在吹這集改編有多優(yōu)秀，我像陷入深淵般混亂。

而這篇文章的存在，不是硬要批評(píng)誰的觀點(diǎn)有問題，我的出發(fā)點(diǎn)更純粹是記錄自己對(duì)EP.4這個(gè)文本的思辯過程。喜好這種事情本來就無法被二元分化出對(duì)錯(cuò)，儘管我試圖找出立論支持我的看法，也不是說我認(rèn)為喜歡這集的朋友，他們的感受是「有問題」或是「不對(duì)的」。這只是另一種觀看方式，我沒有任何優(yōu)越感或惡意，同時(shí)也尊重喜歡這集的朋友。

雖然疊甲疊成這樣，但我還是能預(yù)料有人會(huì)因?yàn)槲业奈淖指械讲粷M，我只能先致歉。就算我抨擊某人的喜好的作品，也不代表我抨擊的是這個(gè)人的品味或人格。當(dāng)然，如果你預(yù)判我狗嘴吐不出艾莉同學(xué)，還請(qǐng)先上一頁。

以下討論會(huì)參照小說第一卷內(nèi)容，可能也會(huì)涉及後續(xù)小說劇情，還請(qǐng)諸君斟酌閱讀。

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防雷洨廢話：

雖然還看不到第七卷，

不過從各處論壇破碎的資訊拼湊來看，

學(xué)妹戰(zhàn)力好像有點(diǎn)猛，

跟當(dāng)年地表最強(qiáng)女高中生新條茜借皮來用果然天下無敵。

以下正文

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動(dòng)畫第四集中，我特別在意的，就是結(jié)構(gòu)。

至少在動(dòng)畫前三集中，故事整體調(diào)性氛圍，一直是A-1在改編《敗北女角太多了》時(shí)非常在意的主軸。光是從開播前釋出的PV，我們就能感受到製作組很清楚這部作品並存的兩種調(diào)性──詼諧的青春胡鬧與深刻的青春傷痛，並且感受到A-1很努力在前三集動(dòng)畫中合理分配兩者的輪替。而這所謂的合理分配，自然包含了針對(duì)各篇章甚至各情節(jié)的敘述速度與篇幅。

所以如果比對(duì)前三集與原作小說對(duì)應(yīng)的篇章，不難發(fā)現(xiàn)許多的刪減與保留，都是為了控制敘事節(jié)奏以及整體結(jié)構(gòu)而服務(wù)的，進(jìn)而達(dá)到讓故事的兩種調(diào)性能夠適時(shí)發(fā)揮。例如應(yīng)該在第一集登場(chǎng)的志喜屋，顯然為了讓動(dòng)畫第一集的敘述更流暢，保有第一集強(qiáng)調(diào)的青春感，而被調(diào)整到第三集去。有時(shí)掌握了某些情節(jié)的精華，小說更加詳細(xì)的敘述也會(huì)被修剪掉。像是第三集陪檸檬去買炒麵時(shí)，原作是有讓檸檬更仔細(xì)地講述關(guān)於綾野的現(xiàn)階段看法。我們還是很清晰地看見檸檬的感受，也成功與動(dòng)畫第二集的結(jié)尾相互呼應(yīng)。

同時(shí)，我們也可發(fā)現(xiàn)A-1把敗北小說讀得很透，所以能把諸多篇章拼圖化，在考量因果邏輯之後，以故事調(diào)性作為皈依，進(jìn)行情節(jié)的挪移，拚合成合理的新結(jié)構(gòu)。

這些都是很常規(guī)的改動(dòng)操作，而敗北動(dòng)畫組在配合故事主調(diào)性的方向上，在前三集動(dòng)畫中如何選擇刪減或移動(dòng)的橋段，大多在服務(wù)調(diào)性這件事情上，都滿精準(zhǔn)的。原因也很簡(jiǎn)單，因?yàn)樽鰹樽罡咧笇?dǎo)原則的方針沒有變過，所以調(diào)整下來的結(jié)果自然是一致的。

然而，用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去看動(dòng)畫第四集，就會(huì)開始解釋不通。

動(dòng)畫中，玉木在跟溫水聊過之後，就去跟古都把誤會(huì)解開。原作中先藉由溫水轉(zhuǎn)告古都去年聖誕節(jié)白癡告白的情節(jié)被刪除了。節(jié)奏上當(dāng)然是被加速的，省去了中間人的傳達(dá)，大體上故事的主線發(fā)展不會(huì)受到影響，有效的節(jié)約篇幅。

那我們就要問，為什麼原作不這樣寫？讓我們先暫時(shí)只考慮文本內(nèi)的原因，而非篇幅等出版上的其他可能性的話，第一點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)加入溫水穿插其中，讓整個(gè)事件更合理。如果只是這麼簡(jiǎn)單的誤會(huì)，玉木與古都這麼親密相處下，怎麼都沒有機(jī)會(huì)相互澄清過？不是硬說他們絕不可能不會(huì)自行和解，只是多了溫水這個(gè)外力介入，合理性就上升了。

第二點(diǎn)，從結(jié)構(gòu)上來看，剛經(jīng)歷過小鞠自爆這麼強(qiáng)烈的戲劇高潮，後續(xù)故事必須用相對(duì)應(yīng)的重量承接。這裡指的重量，不見得是同等高潮的新事件，也可以是一定程度的篇幅，讓讀者感受到上一個(gè)高潮事件的後續(xù)，也是表達(dá)對(duì)於高潮事件的重視。

在第二點(diǎn)上，就先看動(dòng)畫版本產(chǎn)生問題。只看動(dòng)畫的話，我們從第一集就知道小鞠暗戀玉木社長(zhǎng)，第三集末尾終於回收這個(gè)鋪墊。晚點(diǎn)再看動(dòng)畫組對(duì)小鞠的處理，在這個(gè)鋪墊中，玉木的立場(chǎng)跟想法絕對(duì)是重要的，而他解開誤會(huì)的關(guān)鍵場(chǎng)合卻沒有特別著墨，就會(huì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的比例問題，顯得誤會(huì)本身好像沒有那麼重要。

這個(gè)比例問題，回頭來看動(dòng)畫組對(duì)於小鞠的處理，就更明顯了。

如同上述，小鞠的情感幾經(jīng)鋪墊，在決斷之後，動(dòng)畫中只安排了她與溫水玩線香的場(chǎng)景，讓我們一窺剛敗北的小鞠。不到一分鐘，溫鞠二人臺(tái)詞相加不超過15句，小鞠展露心聲的場(chǎng)景就結(jié)束了。當(dāng)然我們知道，如果這一季會(huì)做到第三卷，那確實(shí)還有機(jī)會(huì)看見小鞠對(duì)被拒絕的心路歷程。但單就目前的結(jié)構(gòu)來看，鋪墊與結(jié)果顯然是比重失衡的。

不過不得不說，相較於動(dòng)畫，原作在小說這個(gè)載體上，確實(shí)有著天生的優(yōu)勢(shì)。小鞠跟溫水吐露心聲的場(chǎng)景，臺(tái)詞上並沒有太劇烈的增減，但是小說中採用的方式，是在兩人對(duì)話間穿插著溫水的獨(dú)白。讓整段對(duì)話雖然簡(jiǎn)短，但溫水獨(dú)白不只單純的把篇幅括寫，更能因?yàn)樽層^眾貼在溫水的視角中，更深入其中感受小鞠的情感。可以想見的是，動(dòng)畫如果採取這種方式，反而會(huì)破壞整體觀感。

就以動(dòng)畫最後採舉的舉措來看，如此輕易的帶過聚焦小鞠敗北的場(chǎng)景，真的有貼合作品核心──描述敗北少女這個(gè)主題嗎？有，但不多。只是這個(gè)不多，或多或少減損全劇在兩種調(diào)性中的平衡。我並不是只說傷痛一定要花很多時(shí)間大書特書，而是「重視」。這所謂的重視，不一定要是篇幅，亦可以是呈現(xiàn)手段，就如同第一集鬼神般的天臺(tái)眼淚。然而動(dòng)畫組最終還是只將原作情節(jié)照搬，情意沒有展露，也沒有特殊的表達(dá)方式，更顯得情緒上的失重。

如此簡(jiǎn)易的就進(jìn)入下一個(gè)情節(jié)，過快的節(jié)奏讓高潮事件得不到對(duì)應(yīng)的沉澱，錯(cuò)失了腳色內(nèi)心刻劃的機(jī)會(huì)，同時(shí)也可能對(duì)後續(xù)劇情造成一定影響。

因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)上的安排，我們不知道小鞠的傷痛，痛到何種程度，也不曉得她做了多少覺悟。所以在隔天她主動(dòng)與古都和解的橋段，看起來理由就相對(duì)薄弱，難免令人感到有種「假掰」味。這也有一部分是前面的鋪墊比較集中在側(cè)寫小鞠對(duì)玉木的愛慕，刪除了部分古都特別疼愛小鞠的描寫。如此情節(jié)只為故事進(jìn)展服務(wù)，對(duì)，可能故事還是能保有邏輯上的完整度，只是說服力就會(huì)見仁見智了。

原作中，小鞠在行動(dòng)前，已經(jīng)做好三人關(guān)係無法回頭的覺悟，或許多少在動(dòng)畫的故事演進(jìn)中我們也能感受到。但這覺悟的強(qiáng)弱程度，除了直白書寫之外，三人平日相處的氛圍，到合宿夜晚的告白高潮，都有很多側(cè)面描摹的空間。動(dòng)畫組忽視了此處的可能性，影響的不只是結(jié)構(gòu)上的傾斜，包含整體故事調(diào)性，甚至是前幾集到此的流暢度。

改編必然是一連串的取捨，而這個(gè)改動(dòng)，讓我們得以察覺，至少在這個(gè)段落中，人物群在關(guān)係裡互動(dòng)，所產(chǎn)生的青春感，亦可稱為青春調(diào)性，已經(jīng)不是動(dòng)畫組在執(zhí)行時(shí)最優(yōu)先的考量。因?yàn)槌饲楣?jié)邏輯的通順之外，在對(duì)比原作之後，很多前面動(dòng)畫中營造氣氛的手法，都被跳過了。

只是，上述的落差，其實(shí)有一定程度事建立在與原作對(duì)比上。話雖如此，但也不代表撇除原作，小鞠敗北場(chǎng)合這一段，就能跳脫結(jié)構(gòu)失衡造成的問題。把原作拿出來比較，更能看出動(dòng)畫有其他的最高指導(dǎo)原則，而不是不討論原作，動(dòng)畫版的結(jié)構(gòu)輕重配比問題就不容易看出來。

然而，動(dòng)畫第四集後半段，關(guān)於溫水與八奈見的衝突，動(dòng)畫組就有點(diǎn)非戰(zhàn)之罪了。

當(dāng)初讀小說第一卷時(shí)，我就在思考雨森老師對(duì)此的結(jié)構(gòu)安排是否得宜。輕小說領(lǐng)域中，最常見的規(guī)劃是在沒有伏筆與伏筆回收的第一卷，先帶領(lǐng)讀者進(jìn)入世界後，即刻讓腳色處理一個(gè)事件或遭遇衝突，並且透過整卷的篇幅從處理事件的各個(gè)層面，為整個(gè)故事定調(diào)。然而敗北第一卷選了一個(gè)比較少見的處理方式，就是安插小鞠的告白場(chǎng)景，讓整集同時(shí)有著兩個(gè)不同故事線的情節(jié)高潮。

為什麼大部分中長(zhǎng)篇輕小說比較少這麼做？最主要的原因還是在於定調(diào)故事，也讓讀者能夠更聚焦在理解故事邏輯。而同時(shí)運(yùn)作兩條故事線，雖然可以讓整體觸及更多層次或面相，但考量到受眾習(xí)慣以及事件完整性能不能充分被傳達(dá)，比較少輕小說會(huì)這麼做。

受眾習(xí)慣比較容易理解，而單一事件的完整度在故事開篇的重要性，莫過於透過這一次的敘述，抓住讀者對(duì)於後續(xù)故事乃至於整個(gè)世界觀的好奇。相對(duì)而言，專注描述一個(gè)事件更容易達(dá)到這樣的效果，因?yàn)樽x者會(huì)被自然地誘導(dǎo)想像主要腳色引起的後續(xù)，而多線並進(jìn)多少會(huì)削弱這個(gè)效果。

但也不是說敗北第一卷的選擇是錯(cuò)的，因?yàn)槿绻麑⑨崂m(xù)的小說納入討論，不難發(fā)現(xiàn)以八奈見為主要敘述對(duì)象的主線故事，是刻意受到壓縮的，這很有可能是有某種企圖的。不過這種未來展望先不論，至少以目前來看，兩個(gè)敘述主題相互傾壓，必然會(huì)相互壓縮篇幅與影響力，還是會(huì)回到上一段討論的結(jié)構(gòu)配眾問題。

小鞠的告白失敗在小說中，結(jié)構(gòu)相對(duì)完整，而溫水與八奈見的衝突就顯得有些倉卒了。與動(dòng)畫版小鞠敗北相反，我覺得小說中朋友告白這一段缺的反而是更多的鋪墊。

當(dāng)然，這也不全然是敘述量或篇幅的問題。以情節(jié)來說，朋友告白這一橋段其實(shí)也是相對(duì)完整的，只是缺乏了更多關(guān)於側(cè)寫溫水質(zhì)疑這段情誼的動(dòng)機(jī)。不是說溫水害怕八奈見因?yàn)楦约簛硗馊朔亲h，這個(gè)動(dòng)機(jī)不夠強(qiáng)烈或明確，而是對(duì)比溫水決絕地?cái)財(cái)嚓P(guān)係，在人物脈絡(luò)都未完整呈現(xiàn)的第一卷中，顯得有些比例不均。

如果讓讀者更清楚掌握溫水的性格，這麼偏執(zhí)的保護(hù)方式可以得到更合理化的想像。雖然這也不是說現(xiàn)有的處理方式不夠理想或是突兀，而是比重上可以更加強(qiáng)人物的動(dòng)機(jī)跟脈絡(luò)性，讓整個(gè)情節(jié)在故事之後，有著更完整的倚靠。

另一方面，也受限於視角的限制，朋友告白這一個(gè)段落中，大部分時(shí)間裡，我們其實(shí)看不到八奈見直接反應(yīng)，只能靠她與溫水互動(dòng)的行為來推測(cè)。這樣的做法貫徹了整部小說，《敗北女角太多了》與多數(shù)戀愛輕小說相比，極少切換視角，雖然可以保證閱讀上的一體性，但能不能透過溫水的眼睛正確猜測(cè)其他腳色真實(shí)想法，就只能靠作者的寫作功力了。

在多數(shù)的時(shí)候，我認(rèn)為這一點(diǎn)是雨森焚火老師的強(qiáng)項(xiàng)。雨森老師的暗示能力非常高超，對(duì)於暗示的使用也有很多種變形，對(duì)於這種只從溫水角度接露其他腳色的行為，能設(shè)定讀者往哪個(gè)方面臆測(cè)的手法也十分純熟。而能做到這件事，很大的原因是在於腳色設(shè)定與人物形象的塑造成功，所以讀者可以很輕易想像，這些腳色是怎麼看待跟溫水的互動(dòng)。

只是在朋友告白這個(gè)段落的前期，無論是溫水還是八奈見，讀者對(duì)他們的性格能掌握的程度有限，何況第一卷還將部分篇幅分給了小鞠。如此之下，八奈見聽到溫水決定後的反應(yīng)、在社團(tuán)門口如何看待溫水的辯解，其實(shí)我們所擁有的詮釋空間是非常有限的。

連鎖效應(yīng)下，在與草芥三人的衝突中，八奈見看起來似乎有點(diǎn)太理解狀況了。在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，其實(shí)我們沒辦法肯定，八奈見是否真的對(duì)同學(xué)的冷言冷語一笑置之，又或者她對(duì)這些流言蜚語掌握到什麼程度。在這個(gè)前提下，八奈見對(duì)溫水的開示，就顯得有些劇情導(dǎo)向了。

若只針對(duì)這個(gè)橋段，動(dòng)畫版確實(shí)只是照搬原作，把原作結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不均勻的問題展露出來。比較不一樣的是，動(dòng)畫讓小鞠嘲諷溫水的場(chǎng)合下著雨，轉(zhuǎn)場(chǎng)到與草介三人對(duì)峙時(shí)改為晴天。動(dòng)畫中這個(gè)天氣設(shè)定的添加，多少會(huì)讓人誤以經(jīng)過了幾天，或是至少不是同一時(shí)刻。但在原作中，這其實(shí)是同一天，甚至都還在午休期間。

我不曉得這是不是動(dòng)畫組認(rèn)為，需要多給劇情腳色一些時(shí)間沉澱，又不方便直接改掉故事中的日期進(jìn)程，只能用這種婉轉(zhuǎn)的方式表達(dá)時(shí)間流動(dòng)。如果是，那也就是動(dòng)畫組也意識(shí)到站在腳色的立場(chǎng)，如此快速地推進(jìn)劇情，對(duì)人物來說，或多或少還是太倉卒了。

人物的情緒營造，本來就是需要考量多樣參數(shù)，複雜且細(xì)膩的任務(wù)。我不會(huì)粗暴的下結(jié)論說，敗北的缺點(diǎn)在這裡，這一段藉由結(jié)構(gòu)的解析，其實(shí)只是指出可能的問題在何方。我當(dāng)然可以想像，許多動(dòng)畫黨的朋友不會(huì)認(rèn)為這個(gè)情節(jié)，甚至動(dòng)畫第四集的問題有這麼嚴(yán)重。畢竟作為動(dòng)畫，音畫表現(xiàn)都可以被視為筆觸的一部分，而透過筆觸去改善或是減輕結(jié)構(gòu)以及內(nèi)容，在文學(xué)的世界中早有千年以上的傳統(tǒng)。

儘管如此，我們也不能輕忽結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的問題。從結(jié)構(gòu)分析的角度看，在對(duì)比動(dòng)畫前三集的主旋律，不難推測(cè)，改動(dòng)的目的很顯然是為了把第一卷內(nèi)容塞進(jìn)前四集動(dòng)畫中。這種多少有點(diǎn)頭重腳輕的改編方式，是不能直接稱其為整部動(dòng)畫的方針，只是如果維持這樣的策略，小說第三卷可能會(huì)變得不太容易受人喜歡，因?yàn)槟且痪淼那耙蜥峁o密的連結(jié)。如果服膺於青春調(diào)性之外的刪減方針，在更重視情感因果連結(jié)的第三卷中，改編上可能就會(huì)遭遇更多困難。

在我的文學(xué)學(xué)習(xí)歷程中，耗費(fèi)最多時(shí)間跟心力的領(lǐng)域，結(jié)構(gòu)學(xué)一直首當(dāng)其衝。就算到了今天，花了那麼多時(shí)間研究作品結(jié)構(gòu)與其對(duì)作品的影響，我還是不認(rèn)為自己完全掌握這個(gè)領(lǐng)域。可能因?yàn)槠湎鄬?duì)抽象，且某些部分還是得回歸個(gè)人感受。

如果你不認(rèn)同我從結(jié)構(gòu)的層次看待動(dòng)畫第四集的結(jié)論，那完全有可能是我們對(duì)於每一個(gè)段落、章節(jié)，在結(jié)構(gòu)上的配重，有想像的落差。還有另一個(gè)我一直有提到的可能：這次的對(duì)比，很大程度是參照原作進(jìn)行的。

我的目的自然不是拿著原作說動(dòng)畫改編多糟糕，只是有些問題本來就存在，必須透過不同媒材的對(duì)比才能更清晰地展現(xiàn)。我寫這篇文章，更多是為了記錄自己看敗北四動(dòng)畫時(shí)思考過的問題，並試圖提出解釋這些問題是怎麼產(chǎn)生的，給可能跟我有類似觀感的觀眾。

我自己就有親手推坑的動(dòng)畫黨朋友表示，她覺得這集挺好的，就是比較趕一點(diǎn)，可能是因?yàn)槲铱催^原作才想這麼多。但「觀看」這個(gè)行為，不就是因?yàn)楸厝划a(chǎn)生歧見，才充滿樂趣嗎？何況我還有前兩篇文章驗(yàn)明身分，我真不是敗北黑粉。只是沒想到這麼快又有讓我插上幾句的機(jī)會(huì)，可以的話，我當(dāng)然也想繼續(xù)無腦吹爆敗北啊！

總之，我還是每周末準(zhǔn)時(shí)等著更新，內(nèi)心的期待不會(huì)減少，推坑力度也不會(huì)衰弱。只是剛好透過這個(gè)主題，談?wù)劷Y(jié)構(gòu)對(duì)觀感的影響，也算是另一種層面的第四集觀後感吧。