很多小說，尤其輕小說，讀起來「關我屁事」的核心，原因很簡單，恐怕就是「沒有衝突」或是「衝突太膚淺或是跳越的」，整篇文章可以說是「日記」加上一些「非現實的設定」後批上「小說體」的外皮，但若作者的日常很無聊，無論非現實的設定有趣與否，這類設定是否有其他有名作品用過，所寫的小說當然充斥著「關我屁事」感。

　　輕小說又尤其容易被識別出「是否是日記」，因為文字很好閱讀，很快讀者就能解碼出作者所編碼的小說布局裡，是不是充斥「關讀者屁事的作者的日記內容」。換句話說，若作者喜歡寫日記，喜歡把自己無聊的日常擺在小說裡沾沾自喜，他應該選擇比較難閱讀的編碼風格，這樣會讓一些標新立異的讀者認為讀這類難讀的作品是光榮的。否則，若作者寫小說，卻把無聊的日常的人物互動原封不動的放入，文字輕淺和人物強烈這點，很快就會曝露自己在編劇上的不足。

　　「輕小說當日記寫」並不是十惡不赦，想改都可以改，花點時間思考和參考其它作家怎麼處理自己的日記，甚至如何從無聊的日常提煉出有趣的要素。但是，若就是覺得日常太無聊，無可提煉的人，恐怕仍然沒辦法改變「當日記寫的小說」無聊的情況，因為根源就在於怎麼看待日常，這思維決定了能提鍊多少有趣的素材。

　　總之，只是寫爽其實也無妨，但這意味著，若沒有放巧思在自己作品，或試圖在作品裡找尋甚麼，建議不用對自己作品多做期待，它不見得會成為被傳頌的神作，不見得會贏得滿堂彩。除非你的日常本身就很有趣，就像好的食材，最好的烹調就是保持原汁原味，儘管如此，也得了解每個食材的特性。我很難認為沒下巧思的烹調或寫作，真能發揮原本素材的特性。

　　儘管如此，《文學少女》從簡介看起來沒這問題。野村用了輕鬆的筆調、少男少女的故事，講述了對文學的見解，甚至融入劇情結構之中，譬如《窄門》的女主角與遠子的呼應，以及「作家是往窄門前進的人」對整個作品意象的建構。

　　撇開《文學少女》的角色隱喻或對某些作品，譬如《窄門》之文本的呼應，有魅力的角色和角色間的衝突是吸引人看的點。

　　這些人物很生動且充滿影響其他人的舉動。譬如「心葉，你不懂吧？」說罷便跳樓的美羽。被心葉的創作吸引而產生接近動機的遠子。想成為作家卻優柔寡斷的心葉。這些人本身生動，其生動的行動干涉了彼此的命運而形成戲劇衝突，營造作品的血肉。

　　以上是關於該作品的想法。另外，遠子幾乎是很多人內心的菜，儘管我沒特別喜歡，不過遠子仍是一個「我希望她別遇到不幸」的角色。她從來沒做錯甚麼事，動機也不是十惡不赦，也許做的事情並非令所有人都滿意，但是，若縱容自己容忍在這類角色身上發生的不幸，那麼，真正十惡不赦的角色，我又該怎麼期待呢？

　　文末，祝大家有美好的暑假。
　　除了沒暑假的人，譬如趕論文的教授和研究生外。