達人專欄 伍德認為優秀的創作家大致分為兩種：一種是時時關心著時代脈動、跟隨著趨勢而靈活地調整自己的作風，甚至迸發出引領下一階段的作品(例如日本樂壇長青女王松任谷由實(點我)大概就屬這類)；另一種，是在多變的社會中始終堅持自己的風格，並將其打磨、鑽研透徹，在文壇或樂壇中用同一塊招牌始終保有自己的一席之地。
伍德不敢說自己優秀，但努力的方向大概偏向後者。今天我們來聽聽日本歌壇同樣是「堅持自己風格」代表人物的起點：這是日本作曲家兼歌手來生孝夫(來生たかお)在1976年發表的出道單曲《淺い夢》(淺眠之夢)。
來生孝夫(來生たかお；1950-)，與姐姐來生悅子(來生えつこ)一同出身東京。他的名字在中文圈可能不有名，但和他合作過的人不少都赫赫有名：包含山口百惠、松田聖子、中森明菜、森進一、布施明等等族繁不及備載。景仰他、翻唱過他歌曲的人更多：包含椎名林檎(及其兄椎名純平)、平井堅、松隆子、Garnet Crow的主唱中村由利都深受他影響，可說影響力超越世代。然而儘管現在已經是J-POP史上不可抹滅的一頁，來生孝夫的出道其實相當艱辛。
大學時代的來生孝夫(下文稱來生)和朋友組成樂團，輾轉於東京都內表演，並結識了日後先行出道的歌手兼作曲家井上陽水，打開了通往業界的門道，結識了井上的製作人多賀英典。來生多次向多賀自薦，卻都被打回票。當時自信滿滿的來生頗受衝擊，但並未放棄，認為無法受多賀認可，就算轉進去其他地方也不會被認同。繼續叩關的他最後被多賀勉為其難收為社員，但也等到數年後，才終於等到多賀點頭。而那時的來生，拿出的是和姐姐悅子一同寫下，共50首的曲子。而其中被選為出道曲的，便是這首《淺い夢》。
作詞：來生えつこ
作曲：來生たかお
夏の日の海の町 飛び散るきらめきの中
在夏日的臨海小鎮，飛舞散落的璀璨中
夜毎の海の宿 飛び交うざわめきの中
夜毎の海の宿 飛び交うざわめきの中
每晚的海濱小屋，飛揚交錯的窸窣聲中
ひときわ眼をひいた あなたの靜かな橫顔
ひときわ眼をひいた あなたの靜かな橫顔
你安靜的側臉，格外地引人注目
明るい海辺には 不似合いなメランコリー
帶著和雀躍的海邊，有些不合的憂傷(Melancholy)
どこか遠くを見ているようで
明るい海辺には 不似合いなメランコリー
帶著和雀躍的海邊，有些不合的憂傷(Melancholy)
どこか遠くを見ているようで
好像在望著遠方般
かき上げる前髪から
かき上げる前髪から
(我)從你梳起的瀏海
靜かな眼がのぞいてた
靜かな眼がのぞいてた
窺視著你沉默的雙眼
その一瞬のときめきで
その一瞬のときめきで
就在那一瞬的璀璨間
あなたを選んでしまった
あなたを選んでしまった
我決心選擇了你
淺い夢を見ているようで
淺い夢を見ているようで
如同在作著淺眠之夢
私の體 妙に軽くて
私の體 妙に軽くて
我的身體微妙地輕盈起來
浮き上がりそうだった
浮き上がりそうだった
好像逐漸浮起一般
夏の日の海の宿 飛び交うざわめきの中
夏日的海濱小屋，飛揚交錯的窸窣聲中
夏の日の海の宿 飛び交うざわめきの中
夏日的海濱小屋，飛揚交錯的窸窣聲中
人知れず私は あなたの手をとった
在不為人知之際，我悄悄地牽起了你的手
來生姊弟的作品風格始終如此曲，帶有種淡淡的哀愁或浪漫，溫潤而繾綣。通常都由姐姐悅子作詞，弟弟孝夫作曲。事實上，來生曾提及雖然自己更想作為作曲家為人所知，但認為自己最明白作品中幽微的韻味，才會自己演唱。在他出道的時代，是民謠吉他的全盛期，大多數作品使用鋼琴的來生算是相當特別。而來生的唱腔並沒有太多技巧，卻因而真誠，細膩詮釋了姊姊悅子纖細的詞作。
然而儘管出道，來生的前兩張專輯銷售以當時平均水準來說卻相當慘澹(6000/12000張)。直到1977年被爵士歌手しばたはつみ選上的單曲《マイ?ラグジュアリー?ナイト》(My luxury night；我的奢華之夜)和1980年收錄於專輯的《Goodbye Day》在隔年被連續劇選上作為片尾曲後才略有起色。而時間來到1981年年底，名留日本電影史的經典之作《セーラー服と機関銃》(水手服與機關槍)上映，才一次讓當時主演的藥師丸博子(薬師丸ひろ子)和負責同名片尾曲及另一版本《夢の途中》(夢的途中)的來生姊弟一炮而紅*1*2。
(My luxury night)
(Goodbye day；日後被眾多人翻唱過，包含歌神張學友)
而在成為當紅作曲家後，來生姊弟依舊創作不輟，包含隔年(1982年)先後提供《Slow Motion》和《Second Love》兩曲給當時名不見經傳的中森明菜，進而開啟了她的時代。而直至今日光是提供給其他人的曲目，已有至少400首，這還不包含自己唱的曲子及各種翻唱版本。儘管如此，來生始終堅持著這種略帶哀愁、質樸而溫潤的作品風格。他曾在2002年受訪時提及「現在(當時2002年)的歌手的曲子都不太行，以前的歌曲比較好」*3，覺得「自己還能寫出好曲子，要是不行的話就會退休」。或許是對自己風格的執抝和自信、或許是貴古賤今，來生至少在創作上是確實始終堅持不變的。
最後我們來聽《淺い夢》其中一個翻唱版本，這個版本在混音時確實就只有右邊有歌聲，所以別懷疑是耳機壞掉。
這位女性是誰呢？她名為高橋洋子──沒錯，就是在ACG界大概是無人不知的《殘酷な天使のテーゼ》的演唱者。她不只會唱EVA的相關曲目，唱一般的J-POP曲目同樣功力深厚。這個翻唱版本收錄在1994年她的第三張專輯，而當時的她還不知道隔年(1995年)就會和她一生中最重要的曲目《殘酷な天使のテーゼ》相遇。
有趣的是，這張專輯的名字或許就反映著當時還沒主打歌的她、也反映著帶著這首曲子多次拜訪多賀的作曲家來生孝夫、也或許是如伍德一樣世世代代懷抱著夢想，到處尋找知音的創作者們的心聲。
──《私をみつけて》(發現我吧)
那麼今天就聊到這裡，希望大家喜歡。
我是伍德，今日點播，我們下次見！
*1. 《水手服與機關槍》是由推理小說家赤川次郎的作品改編，講述女中學生星泉因故捲入黑道糾紛的故事。正如其名，片中女中學生扛著機關槍的畫面衝擊性十足，一時蔚為話題。除了1981年的版本，2016年「千年難得一遇美少女」橋本環奈又翻拍了一次。
*2. 關於這件事，我們日後再另寫一篇好好聊聊。
*3. 伍德雖然常跟各位談老歌，但倒也不會全然否定現在的歌曲和歌手們，這裡只是引述來生的言論，不表示伍德的立場。
