其實(shí)，二次元御宅文化與女性主義的衝突不是一朝一夕，矛盾為什麼會(huì)產(chǎn)生且激化？是女性主義者的無理取鬧還是二次元加強(qiáng)了刻板印象？
正如此文所說：「在愈發(fā)多樣化的當(dāng)下，以萌繪為代表的御宅文化和女性主義之間，只有通過互相探尋和了解各自主張和表現(xiàn)背後的歷史和文脈，傾聽對(duì)方真實(shí)的聲音，保持對(duì)話，才能在主張中避免踐踏到同樣受傷的對(duì)方。也只有這樣，我們才能維護(hù)一個(gè)尊重多樣價(jià)值觀的公共環(huán)境，最終打破憎惡和對(duì)立背後的認(rèn)識(shí)性不正義。」
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2年前在日本北海道新千歲機(jī)場(chǎng)內(nèi)的娛樂主題樂園「哆啦A夢(mèng) 開心空中樂園（ドラえもんわくわくスカイパーク）」中靜香入浴場(chǎng)景的主題設(shè)施引爆女性主義輿論。隨後，日本網(wǎng)友蟲真綠野於12月3日在請(qǐng)願(yuàn)網(wǎng)站change發(fā)布請(qǐng)願(yuàn)，希望朝日電視臺(tái)和《哆啦A夢(mèng)》製作公司刪除大雄偷窺靜香洗澡的場(chǎng)景，並稱因?yàn)檫@會(huì)助長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)中偷窺女性洗澡的行為，也可能會(huì)給《哆啦A夢(mèng)》的未成年受眾帶來錯(cuò)誤的引導(dǎo)。
▲新千歲機(jī)場(chǎng)內(nèi)靜香入浴的主題設(shè)施，需要注意的是打開門後會(huì)有桶飛過來阻止偷窺。
▲電視動(dòng)畫《哆啦A夢(mèng)》中靜香入浴的場(chǎng)景。
許多人以為日本動(dòng)漫終於受到了女性主義的審視，開始了反省。然而，這其實(shí)只是故事的一半。對(duì)於熟悉日本社交媒體的人來說，蟲真綠野對(duì)於《哆啦A夢(mèng)》的指控只不過是日本動(dòng)漫形象和女性主義間曠日持久的對(duì)立戰(zhàn)的又一役而已。
應(yīng)該說，蟲真綠野出於對(duì)涉世不深的兒童考慮而訴諸大眾的請(qǐng)願(yuàn)還算合情合理，也因此沒有受到太多反對(duì)的聲音。但是就像下面幾個(gè)例子一樣，不少的女性主義申訴卻引起爭(zhēng)議，導(dǎo)致了賽博空間的「炎上」：
▲日本環(huán)境省2017年“ Cool Choice ”活動(dòng)一環(huán)而創(chuàng)作出的萌系角色君野今/君野未來。
作為日本環(huán)境省的「Cool Choice」活動(dòng)一環(huán)而創(chuàng)作出的萌系角色君野今/君野未來，在誕生三年後的2020年8月，卻突然遭到了攻擊：「這角色感覺上像一種圈地自萌的笑料。不僅是歧視也很低俗」、「別再創(chuàng)作制服角色了吧！這是在公共場(chǎng)合消費(fèi)年輕女性。」
對(duì)此，環(huán)境省沒有作出評(píng)論，只是在相關(guān)報(bào)導(dǎo)中附上了一句：「雖然我們知道有很多意見」。從女性主義者們所關(guān)注的「身高158公分」、「女高中生」、「只穿了一隻襪子」等要素，很難看出具體的女性主義問題。替代環(huán)境省給予回應(yīng)的，卻是反過來批判了這些女性主義者「限制表現(xiàn)自由」的廣大御宅文化擁護(hù)者。
▲村上沙都子拍的京都市地鐵萌系宣傳“ 坐地鐵吧 ”中的角色。
同月，北九州市議會(huì)議員村上沙都子「指控」早於2013年就已登場(chǎng)的京都市地鐵萌系宣傳「坐地鐵吧」中的角色是「男性凝視下的產(chǎn)物」。然而，指責(zé)這些角色「裙子過短、看到了底褲」的川上也許不知道，該宣傳企劃早就因其高水準(zhǔn)和不過分媚萌的設(shè)計(jì)贏得了廣泛人氣，也是京都用萌系角色振興街道的成功範(fàn)例。該宣傳作品所追求的表現(xiàn)上的平衡是如此徹底，其中甚至還有「專門聽取交通局女性職員的意見後」設(shè)計(jì)的男高中生角色。
▲有人澄清旁邊明明還有男性角色和沒穿短裙的角色，那個(gè)露出的底褲怎麼看也只是緊身運(yùn)動(dòng)褲。
大概是別的女性主義者們也難以理解村上這種自鳴得意而無理取鬧的指控，這則指控下幾乎都是批評(píng)村上的留言。評(píng)論中，有人澄清旁邊明明還有男性角色和沒穿短裙的角色，那個(gè)露出的底褲怎麼看也只是緊身運(yùn)動(dòng)褲。
▲2015年動(dòng)畫《農(nóng)林》的海報(bào)被舉報(bào)是“ 性騷擾 ”。
▲女性主義者指控《農(nóng)林》的海報(bào)是“ 性騷擾 ”時(shí)作為正面例子引用了“ 坐地鐵吧 ”。
更有用戶銳利地發(fā)現(xiàn)同樣是女權(quán)主義者在指控2015年動(dòng)畫《農(nóng)林》的海報(bào)是「性騷擾」時(shí)，曾一度拿「坐地鐵吧」當(dāng)作健全的正面例子進(jìn)行比較。同一部作品卻得到完全相反的結(jié)論，可以發(fā)現(xiàn)，某些人的標(biāo)準(zhǔn)是前後不一的。
▲日本紅十字會(huì)和《宇崎學(xué)妹想要玩！ 》合作中系列海報(bào)中的一個(gè)。
與2015年對(duì)《農(nóng)林》海報(bào)過於性感的指控類似，2019年10月，日本紅十字會(huì)和《宇崎學(xué)妹想要玩！》合作，為前來獻(xiàn)血的該作粉絲送上透明文件夾活動(dòng)的宣傳海報(bào)也受到「不知廉恥」的指控。角色形象上的巨乳和充滿情慾的表情就成為了這裡的焦點(diǎn)。大阪大學(xué)教授牟田和恵對(duì)此指出：這是一種通過描寫「過度性感」的角色而實(shí)現(xiàn)的女性「性」的斷片化、抽離人格進(jìn)行物化的「環(huán)境型性騷擾」。
然而，對(duì)於類似的內(nèi)衣模特廣告是不是會(huì)有同樣問題的疑問，牟田卻說：「當(dāng)今早已不是為這些性而感到羞恥的年代，必須更新自己的認(rèn)知，就算看到這些女性貼身的日常用品，反射性聯(lián)想到相關(guān)內(nèi)容，也不要把羞澀感表現(xiàn)出來，而是把周圍的女性當(dāng)作一個(gè)人來尊重和對(duì)待。這就應(yīng)該是生活在21世紀(jì)現(xiàn)代人的感覺。」
這些萌繪的批判者們反覆強(qiáng)調(diào)：「不是因?yàn)槭敲壤L才批判」，而是因?yàn)樽髌费e存在歧視女性的信息，沒有排斥萌繪文化的意思。然而，從「環(huán)境省」和「京都地鐵」事例的批判中隨意的選擇性截取（cherry pick），以及牟田對(duì)於萌系「角色」和內(nèi)衣廣告「真人」的雙重標(biāo)準(zhǔn)，我們很難想像占領(lǐng)言論制高點(diǎn)的政治家和教授的批判對(duì)象不是「萌繪」本身。
▲小學(xué)館《藤子·F·不二雄大全集》中附言。
類似的，批判靜香入浴場(chǎng)景的蟲真綠野也許不知道，就像小學(xué)館在書中所說，《哆啦A夢(mèng)》的作者藤本弘在作品中通過這一場(chǎng)景所表達(dá)的，更多是一種人類最原初的對(duì)於性的好奇。其實(shí)，作品描繪出的不僅有靜香的身體，也有包括大雄在內(nèi)的男孩子們的身體。我們確實(shí)需要在孩童接觸到這些作品中的類似表現(xiàn)時(shí)加以正確的引導(dǎo)，但對(duì)於作品表現(xiàn)中存在的時(shí)代遺留問題，一味無視作品時(shí)代性和著作權(quán)去規(guī)制和篡改也不是辦法，更多的還需要綜合家長(zhǎng)和學(xué)校的教育來引導(dǎo)和解決。
▲百年前的道德警察和百年後。
其實(shí)，就像每個(gè)人的性向和感性不同，我們對(duì)於「性感」這一概念無法從公共角度進(jìn)行絕對(duì)量化，也很難定義什麼才是「過於性感」。那麼，在今日重複上演的日本女權(quán)主義和動(dòng)漫文化的對(duì)立中，女性主義者為何會(huì)時(shí)不時(shí)被批評(píng)帶上主觀色彩？而她們的指控又為何往往會(huì)受到另一群人更加強(qiáng)烈的反擊？
「女性」和「女性形象」之間的關(guān)係
特定的「形象」在什麼情況下可以被稱作「不好」？參照上面的例子，批判者往往會(huì)把原因歸結(jié)於「對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生不好的影響」。
然而，這種思考方法其實(shí)是值得推敲的。就像靜香入浴的例子裡，如果對(duì)象是幾乎沒有閱歷的小孩子，可能確實(shí)存在這個(gè)問題。然而當(dāng)積累一定閱歷、達(dá)到一定年齡後，接觸「形象」的態(tài)度也不可能繼續(xù)那麼單純：人們往往會(huì)採用批判的態(tài)度，開始把動(dòng)漫和廣告當(dāng)作「作品」作出價(jià)值判斷和解釋。繪畫等藝術(shù)性的鑑賞更是與這種批評(píng)、判斷的態(tài)度有著強(qiáng)烈聯(lián)繫。在這種情況下，我們很難將所有的「形象」一律看作「對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響」的存在。
對(duì)比形象和現(xiàn)實(shí)，考察前者在多大程度上反映了後者——2020年挪威霍爾貝格獎(jiǎng)得主、藝術(shù)史學(xué)者格里塞爾達(dá)·波洛克在她的論文裡就對(duì)這種問題意識(shí)進(jìn)行了批判。這是因?yàn)椋タ疾炫孕蜗蠛同F(xiàn)實(shí)女性之間的對(duì)應(yīng)關(guān)係，就容易忽視形象中的女性本身被賦予了怎樣的意義。
波洛克所關(guān)注的是「去描繪形象」這一現(xiàn)實(shí)行為。不論是動(dòng)畫、廣告還是繪畫，都是描繪行為的產(chǎn)物，其中的女性的形象必然會(huì)伴隨「描繪」這一行為。在尋找「形象」和「現(xiàn)實(shí)」間對(duì)應(yīng)和影響關(guān)係的時(shí)候，我們就容易忽視形象是怎樣被「描繪」出來的這一「現(xiàn)實(shí)」。
例如，美術(shù)史上，女性性道德日趨嚴(yán)格的19世紀(jì)以後，女性裸體繪畫卻反而開始頻繁登場(chǎng)。波洛克就從這些女性裸畫中發(fā)現(xiàn)了一種「自然」的女性身體和通過繪畫把女性身體作為藝術(shù)作品鑑賞和擁有的男性間的非對(duì)稱關(guān)係。使這些女性裸體畫成立的，是以特定的文化性、社會(huì)性符號(hào)「定義」女性身體的創(chuàng)作行為。法國(guó)畫家蘇珊·瓦拉東在《拿著調(diào)色板的裸體》裡就通過把繪畫行為的主體置換為裸女，批判了被畫的女性和繪畫者、鑑賞者的男性之間的不對(duì)等關(guān)係。
「創(chuàng)造女性形象」與「賦予女性意義」息息相關(guān)。因此，我們就需要去探討描繪行為是在賦予怎樣的意義，也就是考察其中運(yùn)用的「文化性、社會(huì)性符號(hào)」。
廣告中的性別
波洛克對(duì)於繪畫的主張並不是只屬於女性主義者。社會(huì)學(xué)中開拓了「相互行為」這一研究領(lǐng)域的厄文·高夫曼也在同一時(shí)期就廣告進(jìn)行了分析。他在《性別廣告》一書中，引用了500多張廣告照片，考察了其中男女是怎樣的存在，兩者間又有什麼關(guān)係。
▲厄文·高夫曼的《性別廣告》。
高夫曼發(fā)現(xiàn)，這些照片中都存在一種行為編碼，幫助讀者瞬間理解照片中的人物性別、職業(yè)和對(duì)他人起到的社會(huì)角色。人在與他人的互動(dòng)中總伴隨一種展示身份的相互行為，也因此這些行為編碼會(huì)被習(xí)慣性的形式化。廣告照片中，為了讓觀眾瞬間理解內(nèi)容，這種紮根於日常生活的編碼就會(huì)被進(jìn)一步誇張。某種意義上，這些照片中的人物已經(jīng)脫離了其個(gè)人身份，完全成為了讓讀者理解其性別和社會(huì)身份（職業(yè)、家庭內(nèi)地位）的符號(hào)。
可以說，創(chuàng)作和理解廣告照片時(shí)，我們也在利用「男/女會(huì)分別怎樣行動(dòng)」、「從事什麼職業(yè)」、「在家庭中擔(dān)當(dāng)什麼角色」等編碼。廣告照片中的人物通過這些編碼被賦予了特定的意義，意義又會(huì)再次被觀眾解讀。既然如此，那麼不用去尋找與「現(xiàn)實(shí)」的對(duì)應(yīng)關(guān)係，這些照片中的形象本來就與我們「現(xiàn)實(shí)」中的日常生活息息相關(guān)。
繪畫或廣告中出現(xiàn)特定對(duì)象時(shí)，「描繪「這一行為就已經(jīng)對(duì)這個(gè)對(duì)象賦予了特定的意義。於是，動(dòng)漫文化中的女性形象就是對(duì)於某種女性意義的再現(xiàn)。
女性形象的哪裡不好？
既然製作形象本身就是賦予形象意義的行為，那麼為了分析某個(gè)形象的「不好」，就不是單純?nèi)フ務(wù)摵汀脯F(xiàn)實(shí)」之間的影響關(guān)係，而需要去思考其中所採用的文化性、社會(huì)性符號(hào)和行為，以及「將這個(gè)形象在特定的媒體以特定的方式展示」這個(gè)行為本身的性質(zhì)。
此時(shí)，在創(chuàng)作形象時(shí)對(duì)女性賦予的意義，是否會(huì)同樣出現(xiàn)在這種創(chuàng)作行為之外，就顯得格外重要。日本的繪畫、廣告常常刻畫女性，就是在對(duì)女性身體賦予「鑑賞對(duì)象」的意義。這一意義確實(shí)也能在現(xiàn)實(shí)中的日本找到：女性外貌經(jīng)常會(huì)受到外界評(píng)價(jià)，女性化妝也被當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng)?shù)纳缃欢Y儀。類似的，繪畫和廣告中對(duì)「看護(hù)勞動(dòng)是女性的工作」的意義賦予也對(duì)應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中日本女性多被要求接待和打掃、聚餐中主動(dòng)分沙拉被稱作「女子力」等現(xiàn)象。可以說，用這些特定符號(hào)或編碼去創(chuàng)作形象，其實(shí)也不過是利用同樣的符號(hào)和編碼對(duì)現(xiàn)實(shí)活動(dòng)的再現(xiàn)。
於是，女性主義者們會(huì)批判特定女性形象的真正原因，就並不是她們口中的「對(duì)於現(xiàn)實(shí)的影響」。因?yàn)檫@些對(duì)女性賦予了特定意義的形象只是再現(xiàn)了有著同樣意義的現(xiàn)實(shí)行為，女性主義者們才會(huì)經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)上的累加，覺得「這裡也」出現(xiàn)了同樣的問題。也就是說，正是對(duì)社會(huì)上的性歧視、女性作為性道具的物化現(xiàn)象感到壓抑的女性主義者們，才會(huì)對(duì)刻畫了相似女性形象的作品產(chǎn)生相似的壓抑反應(yīng)。相反，對(duì)於沒有感到壓抑的人來說，形象就不會(huì)導(dǎo)致經(jīng)驗(yàn)的累加，最多只會(huì)感覺有點(diǎn)「刻板印象」。
認(rèn)識(shí)性不正義
女性主義哲學(xué)家Miranda Fricker近年來對(duì)於社會(huì)中少數(shù)人群所蒙受的不正義，提出了一個(gè)「認(rèn)識(shí)性不正義」的概念。這種不正義之所以會(huì)產(chǎn)生，原因在於社會(huì)中沒有足夠資源去表現(xiàn)這些少數(shù)人的壓抑性經(jīng)驗(yàn)。
▲伊藤詩織案件所掀起的“ me too ”運(yùn)動(dòng)。
例如，在日本記者伊藤詩織所代表的「me too」運(yùn)動(dòng)前，在「女性口中的NO就是YES」、「女性一個(gè)人進(jìn)入男性的房間就表示她同意性交」等想法得到了廣泛傳播的社會(huì)裡，性暴力受害者的女性就往往無法準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)自身的受害經(jīng)歷。類似的，在「性騷擾」這一概念誕生前，就算被當(dāng)作性的對(duì)象而受到傷害，職場(chǎng)女性也沒有充分認(rèn)識(shí)到這一問題的嚴(yán)重性。和直接被施加暴力、被歧視的「不正義」不同，這些狀況是「?jìng)Α贡旧黼y以「被認(rèn)識(shí)為傷害」的一種「不正義」的狀況。
可以說，從形象中獲得累加認(rèn)識(shí)的女性主義者的經(jīng)驗(yàn)就和這種認(rèn)識(shí)性不正義相關(guān)。她們能從同樣有著女性從事看護(hù)勞動(dòng)、性物化意義的形象中獲得「這裡也」出現(xiàn)了同樣問題的感受，正是因?yàn)樯鐣?huì)中缺少把這些問題本身當(dāng)作問題的資源，即社會(huì)對(duì)這一問題的認(rèn)識(shí)不足。
於是，探討某個(gè)女性形象的「不好」，就不能只看形象畫了什麼，而是需要將形象與女性在歷史上、社會(huì)上所處的狀況和境遇關(guān)聯(lián)起來進(jìn)行考察。也就是在考察形象是如何通過可被理解的符號(hào)和編碼賦予這一意義的同時(shí)，也需要跟有著同樣意義的相關(guān)符號(hào)和編碼——升學(xué)就業(yè)的性別歧視、DV、癡漢、AV、性騷擾、性暴力等現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)聯(lián)。
不難發(fā)現(xiàn)，女性主義者們對(duì)於萌系角色的指控，往往基於她們個(gè)人在社會(huì)中所感受到的壓抑性經(jīng)驗(yàn)。這種問題確實(shí)也存在於當(dāng)代男權(quán)占主導(dǎo)地位的日本，也因此這種觀點(diǎn)會(huì)受到支持和共鳴。然而，隨著認(rèn)識(shí)性不正義傷害的累加，在壓抑感中女性主義者往往會(huì)對(duì)一些關(guān)係不大的形象也產(chǎn)生連帶的刻板印象和過激的情緒，不知不覺中從受害者轉(zhuǎn)變?yōu)榱思雍φ摺?/div>
對(duì)於萌系表現(xiàn)同樣有效的認(rèn)識(shí)性不正義
認(rèn)識(shí)性不正義使女性主義者們從萌系表現(xiàn)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中女性歧視問題所帶來的壓抑，作出了各種「指控」。可就像她們時(shí)不時(shí)會(huì)脫離背景對(duì)表現(xiàn)作出的主觀判斷一樣，從「萌系女性角色」中忽視「萌系」的背景並直接聯(lián)繫社會(huì)中存在的女性問題，也是一種忽略「萌系角色」這種刻畫手法背後的御宅文化脈絡(luò)、往「萌系角色」上貼標(biāo)籤的片面判斷。這也是為什么女性主義者們的「指控」往往會(huì)遭到擁護(hù)萌系文化的御宅族的攻擊：「女性」並不是唯一在社會(huì)裡受到偏見的群體，代表御宅文化的萌系表現(xiàn)也在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)受到了偏見。
不論是女性主義還是萌系表現(xiàn)，表面的說辭下往往隱藏著真實(shí)的情感和原因：就像女性主義者口中的「對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生不好的影響」其實(shí)並非她們指控的核心，指控公共廣告中使用的萌系角色的女性主義者們會(huì)被圍攻，其實(shí)也與圍攻者們常用的「違反表現(xiàn)的自由」無關(guān)，而是一種因萌系表現(xiàn)的社會(huì)正當(dāng)性被否認(rèn)的義憤。
▲宮崎勤事件後報(bào)紙對(duì)御宅族直言不諱，稱他們噁心，沒有未來。
▲宮崎勤事件後報(bào)紙將犯罪的原因直指其背後的美少女動(dòng)畫和御宅文化。
在日本，動(dòng)漫文化在其黎明期被認(rèn)為剝奪了孩子讀書學(xué)習(xí)的時(shí)間、向他們灌輸了性與暴力，而一度成為了家長(zhǎng)和教育者的敵人。成年後也沉溺於這種「邪惡文化」中的人和面向他們的「御宅」和「Comic Market（CM）同人展」也成了不被社會(huì)理解的族群。隨後，從誘拐、殘害幼女的犯人家中搜出許多蘿莉控動(dòng)畫的「宮崎勤事件」更加速了社會(huì)對(duì)這一族群的刻板印象和妖魔化，御宅族從此被視作了「危險(xiǎn)」的存在。於是，彼時(shí)作為「全民公敵」的御宅族為了生活在社會(huì)裡，必須拼命隱藏自己的身份。「隱藏身份」就成了當(dāng)時(shí)御宅生活在社會(huì)裡所必要的謀生手段，因身份暴露而受到偏見也成了某種意義上的自作自受。我們也可以從《電車男》、《阿宅的戀愛太難》等刻畫御宅族生活的作品中發(fā)現(xiàn)這種氛圍。
▲電視媒體對(duì)御宅族的醜化。
2-30年後，紮根御宅文化的創(chuàng)作者們通過豐饒的娛樂和作品，把御宅文化培育成了聞名世界的日本標(biāo)誌性文化。隨著喜歡動(dòng)漫的一代人漸漸進(jìn)入社會(huì)中心，曾因御宅身份遭到排擠的人也開始獲得足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)地位，開始光明正大的支持御宅產(chǎn)業(yè)。昔日的御宅也化身為表現(xiàn)的自由而戰(zhàn)的政治家和各種社會(huì)活動(dòng)家，將御宅們表現(xiàn)的權(quán)力守護(hù)至今。
▲與地域振興緊密結(jié)合的御宅活動(dòng)如火如荼。
正是在幾代御宅的不懈努力下，日本的各個(gè)地方政府和團(tuán)體才會(huì)逐漸將他們所喜歡的《LOVE LIVE》、《絆愛》、《幸運(yùn)☆星》、《K-ON！輕音部》、《農(nóng)林》等作品融入社會(huì)的各個(gè)角落。公共場(chǎng)合開始出現(xiàn)的萌繪本身也給御宅族放出了驚喜的肯定信號(hào)：再也不用繼續(xù)隱藏身份了。於是，置身一次次舞臺(tái)聖地之旅的激動(dòng)情感化作自豪，因一張張秀色可餐的萌繪而雙眼濕潤(rùn)的御宅們又得到了洗禮——御宅們和日本的地域文化從來沒有像今天這樣緊密地聯(lián)合在一起。
▲沼津市的萌井蓋。
日本紅十字會(huì)與萌文化的合作也見證了社會(huì)與御宅們的殷弘羈絆：CM會(huì)場(chǎng)流動(dòng)獻(xiàn)血點(diǎn)開設(shè)20年以來，御宅們一直積極獻(xiàn)血，10年來下降了3成的年輕獻(xiàn)血者人數(shù)在CM會(huì)場(chǎng)不降反升，達(dá)到1.7倍。作為回應(yīng)，2013年紅十字會(huì)開始給獻(xiàn)血者送去動(dòng)漫相關(guān)的紀(jì)念品。也因此，牟田對(duì)於宇崎學(xué)妹海報(bào)的指責(zé)會(huì)遭遇如此多人的憤怒：在他們看來，這是對(duì)於理解和接受了萌文化的紅十字會(huì)的侮辱，也是對(duì)紅十字會(huì)與御宅通過獻(xiàn)血譜寫的歷史的冒瀆。
就算在已躋身日本標(biāo)誌性文化的今天，以萌繪為代表的御宅文化卻還在遭到包括女性主義在內(nèi)的各種主流文化的偏見和歧視。儘管也許是出於無意，她們口中「這種萌繪不適合公共場(chǎng)所」的話語，以及對(duì)於角色背後所繼承的文化脈絡(luò)的輕視，在御宅們看來，就是企圖將萌文化再次從公共環(huán)境中排除，將御宅再次邊緣化、透明化的最直接的訊息。女性主義者在為女性的認(rèn)識(shí)性不正義發(fā)聲的同時(shí)，卻沒想到，她們的指控也貢獻(xiàn)給了對(duì)萌系繪畫的認(rèn)識(shí)性不正義，傷害到了另一個(gè)群體。通過相似的經(jīng)驗(yàn)累積而受到傷害的並不只有女性，也有御宅們。
也許有人會(huì)說，今天萌系角色代表的御宅文化和女性在日本的歷史和所處社會(huì)環(huán)境不一樣。然而，這種「不一樣」並不能作為遭到忽視的理由。更何況，在價(jià)值觀多樣化的今天，就像伊藤詩織所代表的「me too」運(yùn)動(dòng)一樣，女性作為更為普遍的群體相對(duì)容易受到公共關(guān)注，御宅文化本身的「亞文化」屬性則更容易受到邊緣化。
憎惡與對(duì)立的連鎖之後的希望
就在女性主義者和御宅們一輪輪的對(duì)立和憎惡中，對(duì)於話語權(quán)的主張甚至開始升級(jí)至對(duì)人格和外貌的誹謗和中傷。在歐美，將自己沒有性伴侶的原因歸作女性、女性主義者乃至整個(gè)社會(huì)的錯(cuò)的非自願(yuàn)獨(dú)身者（Involuntary celibate）們可以說就是這種連鎖不斷反覆的結(jié)果。
▲加拿大的非自願(yuàn)獨(dú)身者所引起的恐怖事件導(dǎo)致10人喪生。
非自願(yuàn)獨(dú)身者們?yōu)榱藞?bào)復(fù)社會(huì)，通過暴力和強(qiáng)姦等行為「懲罰女性」，標(biāo)榜這一人群理念的恐怖槍擊事件也時(shí)有發(fā)生。對(duì)於這種對(duì)立的升級(jí)，當(dāng)代社會(huì)該怎麼解決呢？
並不是所有人都能獲得社會(huì)性成功、贏得理想的伴侶。將這種沒有回報(bào)的原因歸作男或女、萌繪或女性主義的錯(cuò)，進(jìn)行攻擊，也僅能獲得一時(shí)的安心。然而這並不是解決的辦法。
那麼對(duì)於這些需求沒有獲得滿足的人，就需要一套與傳統(tǒng)的社會(huì)性成功以及婚戀原理不同的代替性價(jià)值觀同時(shí)紮根社會(huì)，提供被認(rèn)可和肯定的居所。御宅文化恰恰就是這種代替性價(jià)值觀。
必須承認(rèn)，內(nèi)卷化的當(dāng)代御宅文化中確實(shí)也有許多享樂、頹廢、將性商品化的形象。對(duì)於在「萌系」之外存在切實(shí)理由影響公共空間的屬於私密領(lǐng)域的作品，不能放任自流，需要進(jìn)行分級(jí)和規(guī)制。然而也不能忘記，正是通過這些私密的作品，御宅們就算沒實(shí)現(xiàn)社會(huì)性成功，未得異性欣賞，也不用去模仿PUA，就能獲得性和認(rèn)可的快樂。也正是這樣，人們才能將支配社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)和婚戀等現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)價(jià)值觀相對(duì)化，在這個(gè)文化的空間裡實(shí)現(xiàn)自由。可以說，非自願(yuàn)獨(dú)身者的文化在以日本為首的東南亞沒有像歐美那樣得到進(jìn)一步擴(kuò)大，某種程度上，就是因?yàn)橛杏幕@個(gè)空間能夠收容沒能融入傳統(tǒng)成功主義價(jià)值觀的人們。
更何況，御宅文化作為形象創(chuàng)造文化的一支，也理應(yīng)具備開拓新的理解世界的可能性。就像宣傳性別平等的廣告開始獲得坎城國(guó)際創(chuàng)意節(jié)廣告獎(jiǎng)表彰一樣，隨著《冰雪奇緣》、《海洋奇緣》等作品打破過去迪斯尼的公主觀，越來越多具社會(huì)、環(huán)保、人文關(guān)懷的作品出現(xiàn)，御宅文化並不是一味強(qiáng)化某種認(rèn)識(shí)性不正義，也給社會(huì)提供了打破這些不正義的資源。
▲網(wǎng)上舉辦的女性主義和萌系文化的研討會(huì)。
甘地所言極是：「以眼還眼，只會(huì)讓世界盲目。」12月，曾經(jīng)在推特等SNS上互不相讓的當(dāng)代日本女性主義者和御宅們也放下偏見，走進(jìn)了為了破冰的網(wǎng)絡(luò)研討會(huì)。通過公共的意見交換和對(duì)話，日本當(dāng)代的女性主義和御宅文化都得到了更新。在越發(fā)多樣化的當(dāng)下，以萌繪為代表的御宅文化和女性主義之間，只有通過互相探尋和了解各自主張和表現(xiàn)背後的歷史和文脈，傾聽對(duì)方真實(shí)的聲音，保持對(duì)話，才能在主張中避免踐踏到同樣受傷的對(duì)方。也只有這樣，我們才能維護(hù)一個(gè)尊重多樣價(jià)值觀的公共環(huán)境，最終打破憎惡和對(duì)立背後的認(rèn)識(shí)性不正義。
