“ 這遊戲怎麼現(xiàn)在變成這樣了？這還是以前的XXX嗎？”
對(duì)於這幾年的玩家們來(lái)說(shuō)，在遊玩一些系列作品的新作時(shí)，有這樣的感覺(jué)可能已經(jīng)並不算新奇了。
近年來(lái)，可能是受疫情的影響，也可能是因?yàn)檫[戲大環(huán)境的變化，新遊戲的推出似乎放慢了腳步，而老IP的“ 復(fù)活 ”，也相較往年，變得更加頻繁。不過(guò)今天在這裡，我並不想討論諸如“ HD ”“ remake ”“ Remastered”之類(lèi)的老作品翻新重來(lái)。更想聊的，是那些系列作品的完全新作——準(zhǔn)確的來(lái)說(shuō)，是進(jìn)行了轉(zhuǎn)型的系列新作。
這裡說(shuō)的轉(zhuǎn)型，指的是遊戲玩法結(jié)構(gòu)上的徹底變化，而不是系統(tǒng)層面上的小幅度修改。例如轉(zhuǎn)場(chǎng)戰(zhàn)鬥改無(wú)縫戰(zhàn)鬥、大地圖轉(zhuǎn)開(kāi)放世界的這種變化，是不算在內(nèi)的。
還是先舉個(gè)例子吧——大概就是像《新櫻花大戰(zhàn)》這種級(jí)別的轉(zhuǎn)型。
▲《新櫻花大戰(zhàn)》
“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列在《新櫻花大戰(zhàn)》之前的正傳遊戲類(lèi)型，是SLG+AVG。而《新櫻花大戰(zhàn)》雖然保留了系列一貫的AVG玩法，卻將遊戲的戰(zhàn)鬥方式從SLG改為了ACT，這種轉(zhuǎn)變不可謂不大。
對(duì)於這次轉(zhuǎn)型，《新櫻花大戰(zhàn)》的製作人片野徹也是代表製作團(tuán)隊(duì)給出了其解釋。內(nèi)容大概可以歸納為兩點(diǎn)：其一，是作為時(shí)隔14年的“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列正傳新作，遊戲界的大環(huán)境與之前已經(jīng)有了很大的變化。在“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列剛登場(chǎng)的年代，日本的戰(zhàn)略遊戲風(fēng)頭正盛，所以在當(dāng)時(shí)選擇了SLG作為遊戲的戰(zhàn)鬥模式。而如今進(jìn)入了PS4時(shí)代，SLG已經(jīng)變得相對(duì)小眾，所以選擇將戰(zhàn)鬥形式改為了ACT；其二，在於《新櫻花大戰(zhàn)》與前作間隔很久，為了吸引新玩家，所以做出了這方面的改變，標(biāo)題中的“ 新 ”也有這方面的考量。
▲SLG是“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列歷來(lái)的戰(zhàn)鬥方式
片野徹的這段訪(fǎng)談，在當(dāng)時(shí)掀起了不小的輿論。其“ 回合製已經(jīng)不適合時(shí)代了 ”的發(fā)言，引起了部分系列老玩家的不滿(mǎn)。不過(guò)，畢竟是心心念念多年的“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列新作，而在遊戲之外，世嘉更是同時(shí)宣布了漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)劇等一系列衍生企劃。這種種跡像似乎都表明，世嘉在認(rèn)真對(duì)待《新櫻花大戰(zhàn)》這部新作。如今要做的，就是靜靜地等待遊戲的發(fā)售。
然而，遊戲在發(fā)售之後的表現(xiàn)，卻不盡如人意。儘管系列傳統(tǒng)的AVG部分依舊有著不小的亮點(diǎn)，但遊戲全新的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)，卻幾乎獲得了一邊倒的差評(píng)。
彆扭的操作手感、沒(méi)有鎖定功能、幾乎完全不存在的成長(zhǎng)系統(tǒng)，使得《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型成了笑話(huà)。老玩家們雖然依舊能在A(yíng)VG部分得到老“ 櫻花大戰(zhàn) ”般的體驗(yàn)，但以吸引新玩家為目的製作的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)，卻反而成為了勸退新玩家的壁壘。最終，《新櫻花大戰(zhàn)》的銷(xiāo)量並不理想，之後推出的手遊也是草草停服，整個(gè)系列再一次陷入了沉寂中。
▲從各方面來(lái)說(shuō)，《新櫻花大戰(zhàn)》的戰(zhàn)鬥表現(xiàn)都不太理想
《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型失敗，是否就意味著，系列作品不適合大刀闊斧地轉(zhuǎn)型呢？答案是否定的。而這個(gè)判斷的論據(jù)，來(lái)源於幾乎是與《新櫻花大戰(zhàn)》同時(shí)期的作品，那就是《人中之龍7 光與闇的去向》。
▲《人中之龍7 光與闇的去向》
與“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列正相反，“ 人中之龍 ”系列的正傳作品，在此之前均是動(dòng)作遊戲，而《人中之龍7 光與闇的去向》的轉(zhuǎn)型，則是由動(dòng)作遊戲轉(zhuǎn)型為回合製遊戲。
關(guān)於這次轉(zhuǎn)型的原因，我們依舊可以從遊戲的製作人訪(fǎng)談中得到答案。在被問(wèn)及轉(zhuǎn)型回合製RPG的原因時(shí)，製作組給出了相當(dāng)完整細(xì)緻的回答。相較於遊戲類(lèi)型的確立，本作的主人公春日一番的設(shè)計(jì)要更加的靠前。而由於系列的主角發(fā)生了變化，製作組就需要根據(jù)全新的主人公的行動(dòng)原則來(lái)重新構(gòu)建整個(gè)“ 人中之龍 ”的世界觀(guān)。
也正是由於新主角春日一番有著更能吸引同伴的正直與笨拙性格，與前主角桐生一馬之間有著不小的區(qū)別，製作組才順著這個(gè)思路決定了將《人中之龍7 光與闇的去向》轉(zhuǎn)型為回合製RPG，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)本作中伙伴的重要性，而不是像桐生一馬那樣成為“ 獨(dú)狼 ”。
▲“ 夥伴 ”是本作重要的主題
與《新櫻花大戰(zhàn)》類(lèi)似，本作在發(fā)售前，也陷入了輿論的風(fēng)波中。畢竟，這一次不僅面臨著遊戲類(lèi)型的改變，也伴隨著主角的變更。
然而，相較於《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型失敗，《人中之龍7 光與闇的去向》的表現(xiàn)卻意外地令人滿(mǎn)意。
“ 人中之龍 ”系列的賣(mài)點(diǎn)，一直以來(lái)都在於其“ 展示男人們的生存之道 ”的主線(xiàn)與大量無(wú)厘頭的支線(xiàn)，以及海量的遊玩內(nèi)容，而《人中之龍7：光與暗的去向》，將這部分最核心的遊戲體驗(yàn)很好地保留了下來(lái)。全新的回合製戰(zhàn)鬥，雖然其系統(tǒng)依舊有著深度不足等問(wèn)題，但憑藉著獨(dú)特的戰(zhàn)鬥演出，以及契合人物與主題的戰(zhàn)鬥方式，都讓回合製戰(zhàn)鬥本身顯得不那麼突兀，也很好地貼合了新主角春日一番的生存之道。
▲略顯稚嫩的回合製戰(zhàn)鬥，依舊獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)
作為轉(zhuǎn)型之作，《人中之龍7 光與闇的去向》雖然依舊存在其不成熟之處，但還是獲得了玩家們的認(rèn)可。在本作之前，當(dāng)新玩家詢(xún)問(wèn)“ 人中之龍 ”系列如何入坑時(shí)，其回答大多是從《人中之龍0 誓約的場(chǎng)所》開(kāi)始遊玩。而在本作推出之後，該問(wèn)題的答案就有了《人中之龍7 光與闇的去向》的一席之地，可見(jiàn)其對(duì)系列的貢獻(xiàn)之大。
同樣是系列轉(zhuǎn)型之作，《新櫻花大戰(zhàn)》從回合製轉(zhuǎn)為了即時(shí)戰(zhàn)鬥，而《人中之龍7：光與暗的去向》從即時(shí)戰(zhàn)鬥轉(zhuǎn)為了回合製。但二者所收穫的結(jié)局卻截然相反，這種反差也在當(dāng)時(shí)成為了玩家們的談資，而“ 回合製已經(jīng)不適合時(shí)代了 ”這句打臉的名言，更是在此之後成為了名梗。
那麼，是什麼原因?qū)е铝藘刹哭D(zhuǎn)型之作收穫了不同的結(jié)果呢？在這裡，我想引入兩個(gè)概念：遊玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)。
其實(shí)，作為時(shí)隔多年的續(xù)作，《新櫻花大戰(zhàn)》的整個(gè)企劃做得併不含糊。除了上文提到了同時(shí)公佈漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)劇等衍生企劃之外，還在劇本、聲優(yōu)、音樂(lè)、畫(huà)師等方面下了大功夫。
真宮寺櫻與神崎堇作為“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列的經(jīng)典人物，其在《新櫻花大戰(zhàn)》中也有出場(chǎng)。而世嘉也因此，重新邀請(qǐng)了早年為其配音的橫山智佐與富澤美智慧再次出演《新櫻花大戰(zhàn)》。
▲橫山智佐（左）與富澤美智慧（右）
然而，這個(gè)過(guò)程並沒(méi)有想像中的順利。在《新櫻花大戰(zhàn)》的聲優(yōu)訪(fǎng)談中，我們可以得知，兩位聲優(yōu)都對(duì)自己扮演的經(jīng)典角色有著很深的感情。也正是出於這個(gè)原因，其對(duì)角色本身的戲份有著很高的要求。
在瀏覽了最初的劇本之後，橫山智佐就曾以角色言行與曾經(jīng)不符而拒絕過(guò)世嘉的參演邀請(qǐng)。後來(lái)也是由於世嘉方面同意根據(jù)聲優(yōu)的意見(jiàn)來(lái)修改劇本，才使得其接下了這份任務(wù)。
而在音樂(lè)方面，《新櫻花大戰(zhàn)》將其交給了系列的靈魂人物田中公平。除了全新的角色曲等音樂(lè)之外，田中公平還重新編排了經(jīng)典的《檄！帝國(guó)華擊團(tuán)》、《花開(kāi)少女》、《奇蹟之鐘》等曲目，為整個(gè)遊戲賦予現(xiàn)代氣息的同時(shí)，還保留了經(jīng)典的“ 櫻花大戰(zhàn) ”氛圍。
▲新版的《奇蹟之鐘》是遊戲中重要的場(chǎng)景
相比於聲優(yōu)與音樂(lè)上的繼承傳統(tǒng)，遊戲在人設(shè)上就算得上推陳出新了。本作將角色的人設(shè)分配給了不同的知名畫(huà)師。其中就包括了《死神》的作者久保帶人與“ 女神異聞錄 ”系列的御用畫(huà)師副島成記。這種分配方式是為了迎合本作“ 世界華擊團(tuán)大戰(zhàn) ”的主題，以不同的畫(huà)師來(lái)描繪不同的角色，從而體現(xiàn)出世界各地華擊團(tuán)的區(qū)別。
▲副島成記設(shè)計(jì)的村雨白秋
不管是劇本還是聲優(yōu)，音樂(lè)還是人設(shè)，《新櫻花大戰(zhàn)》為這些做出的努力，其實(shí)都是為了其AVG部分的核心體驗(yàn)服務(wù)的。雖然遊戲的口碑並不理想，但《新櫻花大戰(zhàn)》在這部分的評(píng)價(jià)，還是要高於遊戲的整體評(píng)價(jià)的。
“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列最吸引玩家的賣(mài)點(diǎn)，在於主角與各女角色的日?；顒?dòng)與感情交織。這個(gè)AVG部分在遊戲中佔(zhàn)了大部份，“ 櫻花大戰(zhàn)4 ”更是直接使用了“ 戀愛(ài)吧少女 ”這樣的副標(biāo)題，可見(jiàn)感情戲在系列中的地位之重。
至於以往的戰(zhàn)棋戰(zhàn)鬥，雖然有部分玩家對(duì)其相當(dāng)認(rèn)可，但不可否認(rèn)的是，戰(zhàn)鬥部分在系列中扮演的角色，大多還是AVG部分以外的調(diào)劑，讓玩家能時(shí)不時(shí)換一種遊戲體驗(yàn)，並不是遊戲的絕對(duì)核心。
▲感情戲是“ 櫻花大戰(zhàn) ”的核心部分
問(wèn)題也就由此產(chǎn)生——為什麼《新櫻花大戰(zhàn)》在將大量精力放在遊戲核心體驗(yàn)之上的情況下，依舊得到了不理想的結(jié)局呢？答案就在於其過(guò)於糟糕的遊玩體驗(yàn)。
《新櫻花大戰(zhàn)》畢竟是系列的轉(zhuǎn)型之作，雖然其核心的AVG部分依舊保留了系列的風(fēng)味，其成品質(zhì)量也算不上差，但終究是被全新的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)所拖累了。
正如前文所提，《新櫻花大戰(zhàn)》的即時(shí)戰(zhàn)鬥表現(xiàn)非常差，各種體驗(yàn)都相當(dāng)糟糕。這對(duì)於通過(guò)《新櫻花大戰(zhàn)》接觸到“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列的玩家們來(lái)說(shuō)，其打擊是致命的。
系列老玩家可能會(huì)因?yàn)樽陨淼那閼?，而克服遊戲在遊玩上的各種不適，來(lái)體驗(yàn)其優(yōu)秀的AVG部分。但新玩家沒(méi)有了情懷的加持，想要堅(jiān)持下去就顯得十分困難了。
雖然“ 櫻花大戰(zhàn) ”系列舊作的戰(zhàn)棋系統(tǒng)以今天的眼光來(lái)看稍顯落後，但在20年前，依舊算是不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，至少不會(huì)成為玩家遊玩遊戲的阻礙。可《新櫻花大戰(zhàn)》粗劣的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)，無(wú)疑是在不斷地給予玩家遊玩上的負(fù)反饋，想要因此來(lái)吸引新玩家，顯然是不太現(xiàn)實(shí)的。
整體來(lái)說(shuō)，《新櫻花大戰(zhàn)》的失敗並不在於遊戲核心系統(tǒng)的設(shè)計(jì)失誤，而是毀在了遊戲普通的遊玩體驗(yàn)之上。雖然是以吸引新玩家為目的進(jìn)行的轉(zhuǎn)型，但新的遊戲方式過(guò)於粗糙，反而起到了勸退新玩家的效果。
這種失誤，與之前的《黑白莫比烏斯 歲月的代價(jià)》很像。都是在作為核心體驗(yàn)的AVG部分做得不錯(cuò)，但承擔(dān)遊玩體驗(yàn)的、轉(zhuǎn)型之後的新玩法太欠打磨，導(dǎo)致了對(duì)新玩家的吸引起到了反效果。最終，只能淪為實(shí)際上的粉絲向作品，不可謂不可惜。
《黑白莫比烏斯 歲月的代價(jià)》的RPG部分相當(dāng)欠打磨
《新櫻花大戰(zhàn)》做好了核心體驗(yàn)，但在轉(zhuǎn)型中忽視了遊玩體驗(yàn)，遭遇了失敗。而《人中之龍7 光與闇的去向》的遊玩體驗(yàn)，顯然要做得更好。
《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型理由與過(guò)程都相當(dāng)簡(jiǎn)單，一句“ 吸引新玩家 ”就足以概況，最終呈現(xiàn)的效果也不盡如人意。而《人中之龍7 光與闇的去向》的轉(zhuǎn)型，相比之下，卻是深思熟慮的。
轉(zhuǎn)型回合製對(duì)於“ 人中之龍 ”系列是個(gè)非常大膽的決定，雖然“ 人中之龍 ”系列總給人以無(wú)厘頭的印象，但這次的轉(zhuǎn)型卻顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)。
接前文所說(shuō)，遊戲除了提前搭建新主角與回合製之間的相性之外，還為了轉(zhuǎn)型的合理性，做了各方面的努力。比如將舞臺(tái)從神室町轉(zhuǎn)移到伊勢(shì)佐木異人町、讓主角一無(wú)所有開(kāi)局、構(gòu)建角色一步步成長(zhǎng)的劇情等等。
同時(shí)，在2019年的愚人節(jié)時(shí)，製作組也是就著愚人節(jié)的機(jī)會(huì)，試驗(yàn)性地放出了一段回合製戰(zhàn)鬥的影片，以此來(lái)觀(guān)察民間對(duì)其的評(píng)價(jià)。製作人橫山昌義也是表示，雖然製作系列正統(tǒng)續(xù)作的收益會(huì)更穩(wěn)定，但要有“ 為了遊戲性而拋棄穩(wěn)定收益的勇氣 ”，這種冒著即使跌落懸崖也要尋找新出路的覺(jué)悟，也在側(cè)面鼓舞著整個(gè)製作組。
▲19年愚人節(jié)公佈的早期影片
最終，做了充分融入世界觀(guān)、契合人設(shè)、愚人節(jié)預(yù)熱等種種努力的《人中之龍7 光與闇的去向》在戰(zhàn)鬥方面的表現(xiàn)，得到了玩家們的認(rèn)可。而回合製本身更低的上手門(mén)檻，也達(dá)到了吸引新玩家的效果。整個(gè)戰(zhàn)鬥系統(tǒng)雖然還有著不小的提升空間，但遊戲最終的表現(xiàn)，依舊算得上是一次成功的轉(zhuǎn)型。
與《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型相比，《人中之龍7 光與闇的去向》無(wú)疑有著更深的系統(tǒng)打磨以及更高的完成度。也正是因?yàn)槠湎噍^於《新櫻花大戰(zhàn)》“ 拍腦門(mén) ”式的轉(zhuǎn)型付出了更多努力，才使得玩家在遊玩上有著相對(duì)不錯(cuò)的體驗(yàn)。這種轉(zhuǎn)型後遊玩上的正反饋，才是吸引新玩家的關(guān)鍵所在，而不是靠所謂“ 遊戲類(lèi)型 ”直接吸引新玩家。
《人中之龍7 光與闇的去向》做好了轉(zhuǎn)型後的遊玩體驗(yàn)收穫了成功，但這也不意味著轉(zhuǎn)型就只是對(duì)遊玩體驗(yàn)的打磨。對(duì)於這點(diǎn)，前不久的《女神戰(zhàn)記 極樂(lè)淨(jìng)土》正是最好的例子。
《女神戰(zhàn)記 極樂(lè)淨(jìng)土》相較於前作，將遊戲轉(zhuǎn)型為了動(dòng)作遊戲。其經(jīng)由“ 舊忍組 ” Valkyrie操刀的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)非常出色，有著濃厚的“ 忍者外傳 ”味道。單論系統(tǒng)的深度，我覺(jué)得其甚至要優(yōu)於《人中之龍7：光與暗的去向》。然而，本作依舊是一次失敗的轉(zhuǎn)型。
▲至少在動(dòng)作部分，《女神戰(zhàn)記 極樂(lè)淨(jìng)土》是做的不錯(cuò)的
《女神戰(zhàn)記 極樂(lè)淨(jìng)土》雖然在轉(zhuǎn)型中做好了遊玩體驗(yàn)，但卻直接拋棄了“ 女神戰(zhàn)記 ”系列的核心體驗(yàn)。經(jīng)歷了製作組的更換，遊戲失去了系列以往宏大的劇情，也邊緣化了其特色的“ 英靈 ”系統(tǒng)。對(duì)於老玩家來(lái)說(shuō)，這只是一部“ 掛羊頭賣(mài)狗肉 ”的，虛假的“ 女神戰(zhàn)記 ”。而對(duì)新玩家來(lái)說(shuō)，就算能有不錯(cuò)的遊玩體驗(yàn)，體驗(yàn)到的，也並不是“ 女神戰(zhàn)記 ”真正的魅力。這種轉(zhuǎn)型，與其說(shuō)是轉(zhuǎn)型，不如說(shuō)是“ 欺騙 ”。
▲“ 英靈 ”的故事是“ 女神戰(zhàn)記 ”系列中非常重要的部分
相比之下，《人中之龍7 光與闇的去向》就在提供不錯(cuò)的遊玩體驗(yàn)的情況下，保留了“ 人中之龍 ”系列的核心體驗(yàn)。這份體驗(yàn)滲透在遊戲的各種地方，可以是劇情、支線(xiàn)，也可以是副系統(tǒng)、小遊戲，或者往大了說(shuō)，是整個(gè)世界。至少，就算遊玩方式發(fā)生了巨大改變，玩家依然能清楚地明白，自己正在遊玩的，是真正的“ 人中之龍 ”正統(tǒng)續(xù)作。
至此，我對(duì)系列遊戲轉(zhuǎn)型的成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，大致就有了定論：遊玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)。 《新櫻花大戰(zhàn)》專(zhuān)注了核心體驗(yàn)卻忽略了遊玩體驗(yàn)，而《女神戰(zhàn)記 極樂(lè)淨(jìng)土》將重心放在了遊玩體驗(yàn)之上卻拋棄了核心體驗(yàn)，這都不是值得提倡的轉(zhuǎn)型方式。成功的轉(zhuǎn)型，應(yīng)該是遊玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)的兼顧，形變而神不變。
系列作品的轉(zhuǎn)型並不容易。轉(zhuǎn)型，就意味著要從頭開(kāi)始去探索另一個(gè)領(lǐng)域，不可避免地會(huì)遇到經(jīng)驗(yàn)不足等問(wèn)題。但與困難相對(duì)應(yīng)的，其轉(zhuǎn)型成功後獲得的也會(huì)更多。新玩家的湧入，老玩家的留存，系列的重獲新生。而想要達(dá)到這樣的效果，就要同時(shí)兼顧對(duì)新老玩家的照顧。
▲轉(zhuǎn)型並不是捷徑，而是挑戰(zhàn)
對(duì)於新玩家，轉(zhuǎn)型後的玩法要經(jīng)得起推敲；對(duì)於老玩家，即使是轉(zhuǎn)型，也要保留系列的核心體驗(yàn)。玩家不會(huì)輕易拋棄一直以來(lái)喜愛(ài)的系列，也不會(huì)輕易地接受粗製濫造。而這之間的平衡，正是轉(zhuǎn)型所面臨的最大的困難。在這股轉(zhuǎn)型浪潮中，有太多的作品以失敗告終，但願(yuàn)以後的轉(zhuǎn)型作品能再謹(jǐn)慎一些，再用心一些吧，這“ 驚險(xiǎn)的一躍 ”，可不是那麼簡(jiǎn)單的。
