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[談?wù)勔魳穄日本動畫歌曲70年代以降略史

砂蟲 | 2023-11-25 18:33:29 | 巴幣 2 | 人氣 471

其實是個牽連甚廣，多年來始終覺得很難動筆的範(fàn)疇。

主要在於這個題目，個人抱持的觀點是「動畫歌曲和動畫，都是整個樂壇乃至影視業(yè)的一份子」。在這個前提下，也強烈反對「動畫歌如今成為主流」這種把ACG產(chǎn)業(yè)當(dāng)作和其他影視娛樂無關(guān)、過度侷限在阿宅視角的狹隘說法。若結(jié)合實例寫下去，難免要把日本上世紀(jì)的娛樂界翻一遍。

即便如臺灣這樣鄰近，其實以日本娛樂產(chǎn)量之大與蓬勃，仍有非常多藝人、作品未曾進(jìn)入臺灣人視野。同時，日本ACG產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起步非常之早，即便自認(rèn)入宅二十餘年，仍然對於「能不能確實提到重點」感到缺少把握。

嘛，就當(dāng)作是初稿，看哪年能收集到足夠資料理順，要寫這種等同研究外國演藝史的東西實在自討苦吃。

那麼，日本動畫歌曲真正的樣貌是怎樣、主流演藝界如何與動畫結(jié)合？

就從史上第一部偶像結(jié)合動畫的1970年代講起。

—成人苦澀與兒童歡樂攜手並進(jìn)的70年代—

「動畫是專屬小孩」這個觀念在日本的70年代便不適用。1971年，第一部結(jié)合演藝界互相拉抬聲勢的電視動畫「さすらいの太陽」(漂泊的太陽) 便已問世。

會注意到作詞者是山上路夫，他也為石川小百合、西城秀樹、尾崎紀(jì)世彥等著名歌手提供作品，在動畫領(lǐng)域亦有和〈凡爾賽玫瑰〉一起流傳的名曲「薔薇は美しく散る」

＊除了本文重點提及的歌手，從這時就存在許多雙跨真人演藝和動畫界的詞曲家，後續(xù)會再提到。

「さすらいの太陽」改編自漫畫，劇情反映當(dāng)時現(xiàn)實，包括演藝界內(nèi)幕，可說是「我推的孩子」這類偶像題材動畫的開山師太。主角外型借鏡當(dāng)年知名演歌歌手，創(chuàng)下Oricon冠軍霸榜37週紀(jì)錄的藤圭子。動畫雖然有排毒，但還是十分八點檔苦情......聲優(yōu)則由另一位歌手藤山ジュンコ出演，並兼任劇中主題曲、插入曲。

順帶一提，藤圭子的女兒就是平成歌姬之一的宇多田光。說像也是真的有像。

「さすらいの太陽」之後，知名藝人和動畫合作的例子便屢見不鮮，同年代的偶像藝人，早期御三家之一的天地真理，也在1974年的動畫「星の子チョビン」出演，擔(dān)任旁白並有一個特別繪製的角色。

這個時期，日本的演藝娛樂中十分顯眼的是暴力和悲情，不將動畫當(dāng)作只給小孩看的媒介。名作〈小拳王〉亦是這個年代的作品。其主題曲不僅切合劇情，曲風(fēng)亦非常肅殺嘶吼。

1975年首次由兒童小說改編為動畫的「ガンバの冒険」頑皮鼠歷險記，在開朗朝氣的OP後，安排了歌詞十分絕望的ED 「冒険者たちのバラード」

「海鷗唱著惡魔之歌、朝陽從海濤中升起；然而夕陽映照著你和同伴的骷髏」

暗示主角一行都會慘死的歌詞，足以給觀眾留下童年創(chuàng)傷。幸好，完整版在第二段就完全推翻、歌謳主角們的勝利和歡喜。但電視播放時只有絕望的第一段，簡直ED詐欺。

包括大和號等，這時就有許多目標(biāo)觀眾設(shè)定為青少年~青年以上的動畫，亦有漫畫改編的影集如ワイルド7 (七金剛) 等，多如繁星，並相繼取得市場成功，不間斷地助長成人風(fēng)格的動、漫畫相關(guān)歌曲。如大和號著名插入曲「真っ赤なスカーフ」，便由同樣與西城秀樹合作過，往後80年代偶像戰(zhàn)國也是極重要詞人的阿久悠擔(dān)任作詞。

—動畫是娛樂產(chǎn)業(yè)的一支—

在日本戰(zhàn)後復(fù)甦有成，消費力逐漸成長，乃至1964年舉辦東京奧運、度過60年代國內(nèi)政治整頓的社會鬥爭，邁入體制平穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)與自由兩種力量促進(jìn)市場蓬勃後，動畫、漫畫作為大眾娛樂的一系，並沒有被排除在大人市場外。

或者說，消費力最強的始終是大人，這一很簡單的道理。

那麼，要注意到一件事，動畫或說任何影視，其實都是資金密集與跨產(chǎn)業(yè)合作。動畫製作公司、電視臺、零售通路，傳產(chǎn) (週邊製造商)，四角合作組成製作委員會。也意味著與電視臺密不可分的演藝業(yè)必然涉入其中，當(dāng)然也就包括流行樂界。

而動畫歌曲與人氣歌手的合作，前面提的開山師太「さすらいの太陽」並非孤例。數(shù)年後紅極一時的Pink Lady便創(chuàng)造了真正以現(xiàn)實歌手為主打的改編動畫，即1978年開播的「栄光の天使たち」

Pink Lady當(dāng)時人氣極旺，幾乎與山口百惠分庭抗禮，而這部改編動畫做法亦和「さすらいの太陽」類似，將主題歌交給另一組女子團(tuán)體Young Fresh。使得Pink Lady當(dāng)年特徵的「歡樂接近無厘頭、節(jié)奏性極高的曲風(fēng)」、「看不懂在幹嘛總之很有趣的舞蹈」都沒有表現(xiàn)出來就是了。

實際上是這樣的風(fēng)格

這首SOS也出現(xiàn)在90年代後半動畫「男女翹翹板」中，原聲帶版本由月野（渡邊由紀(jì)）花野（山本麻里安）演唱。

電視臺在產(chǎn)業(yè)體制下，是集播放平臺、金主、製作方、販?zhǔn)鄯届兑惑w的多重關(guān)鍵角色，這是想要理解日本動畫產(chǎn)業(yè)為何蓬勃的一大要點。

就是說，既然每一種節(jié)目都要透過電視臺播放，那麼，作為關(guān)鍵樞紐的電視臺，將動畫和演藝圈順?biāo)浦劾谝黄穑瑢崒偕倘说谋痉郑欢鴮赢嫹胶脱菟嚪剑f白了就是能賺錢當(dāng)然都可以。大家都是影視娛樂，分大人小孩沒有必要，當(dāng)然拱在一起賺囉。

臺灣也做過這樣的嘗試，首華卡通臺播出的「變變1/2」就搭配了一組剛出道的女子團(tuán)體ME2，雖然沒有紅，但由於首華在臺灣首創(chuàng)「把動畫歌配影像當(dāng)MV在播」的高頻率播送，也不是沒給當(dāng)年觀眾留下印象。類似的狀況包括代理片商找演藝明星為動畫配音等等，都是日本走過、至今也持續(xù)這樣的作法。

要說臺灣在這方面不受ACG群眾青睞等差異，即使忽略日、臺的人口差距，最大原因恐怕還是產(chǎn)業(yè)的發(fā)展長度，以及跨產(chǎn)業(yè)的結(jié)合能力。畢竟，當(dāng)臺視作為臺灣史上第一個電視臺創(chuàng)立時，日本已是地方電視臺林立，也已經(jīng)開始了60年代的偶像風(fēng)潮......且臺視的創(chuàng)立正是富士電視臺等日本企業(yè)的協(xié)助。