片名：海灘的一天（That Day, on the Beach）
導(dǎo)演：楊德昌（Edward Yang）
主要演員：張艾嘉、胡茵夢(mèng)、毛學(xué)維
年分：1983
語(yǔ)言：華語(yǔ)、臺(tái)語(yǔ)
2017年是臺(tái)灣電影史上，值得被標(biāo)註的一年。被標(biāo)註的原因，並不是這一年的臺(tái)灣電影大放異彩（然而是不是如此，就要等到日後被人評(píng)論了。），而是去年是臺(tái)灣新浪潮大導(dǎo)演楊德昌逝世十周年。除了桃園光影電影節(jié)，特別規(guī)劃了「十年再見(jiàn)楊德昌」影展外，去年臺(tái)北也有非官方的影展活動(dòng)，分別在各個(gè)小劇院播放了：《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《一一》三部電影。
除了較為人所知的《一一》外，《海灘的一天》和《青梅竹馬》都因?yàn)檠}雜的版權(quán)問(wèn)題，而鮮少有機(jī)會(huì)在各個(gè)影展、電影院播放。在楊導(dǎo)逝世十周年後，能夠再度搬上大銀幕，可說(shuō)是十分難得。
作為開(kāi)場(chǎng)的《海灘的一天》於1983年上映，為楊德昌第一部電影長(zhǎng)片。譚蔚青、林佳莉莉兩個(gè)女人分別經(jīng)過(guò)了歲月的洗禮後，終於在一家寧?kù)o的咖啡店裡相會(huì)，說(shuō)起從前的故事。以前將佳莉當(dāng)成妹妹看待的蔚青，在與佳莉告別後，發(fā)現(xiàn)那個(gè)穿著綠色北一女制服的女孩已經(jīng)長(zhǎng)大，在變動(dòng)的環(huán)境下走出了自己的路。
《海灘的一天》是楊德昌第一部長(zhǎng)片，在這部長(zhǎng)片內(nèi)，他充分展現(xiàn)了對(duì)於電影敘事技巧的掌握。如何將兩個(gè)女人叨叨絮絮、時(shí)間點(diǎn)不斷跳躍的聊天，轉(zhuǎn)換成觀眾可以看懂的每一個(gè)個(gè)場(chǎng)景？如何用一部近3小時(shí)的電影，完整說(shuō)完一個(gè)故事而不讓觀眾無(wú)聊？楊導(dǎo)他運(yùn)用了兩個(gè)很重要、也許很常見(jiàn)的技巧：
故事中的串場(chǎng)。這是一部劇情片，敘述自然要隨著時(shí)間不斷推進(jìn)，要讓觀眾了解佳莉的故事，敘事的節(jié)奏十分重要。太快的敘述，觀眾會(huì)無(wú)法消化劇情，太慢的敘述會(huì)讓觀眾厭煩，在劇情推進(jìn)之間，自然會(huì)有一些串場(chǎng)。《海灘的一天》的串場(chǎng)，是將鏡頭拉回到兩位主角在咖啡廳的場(chǎng)景。讓兩位主角的動(dòng)作、神情與臺(tái)詞為上一段故事做一個(gè)總結(jié)，之後才繼續(xù)說(shuō)故事。
在多個(gè)場(chǎng)景、時(shí)間線(xiàn)穿插時(shí)，《海灘的一天》也運(yùn)用了文字無(wú)法使用的技巧：音樂(lè)。為了使有些頻繁的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不那麼倉(cāng)促，有些場(chǎng)景會(huì)沿用了上個(gè)場(chǎng)景的音樂(lè)。這樣一來(lái)，觀眾在電影裡的情緒就得以延續(xù)，也能暗示觀眾這兩個(gè)場(chǎng)景在某些層面上是相關(guān)的。上述這些技巧，在他最後一部長(zhǎng)片《一一》裡，可以觀察到「楊氏敘述技巧」又變得更加?jì)故臁?/font>
在劇情方面，《海灘的一天》揭開(kāi)了楊德昌一系列電影想要探討的主題：在不斷變動(dòng)環(huán)境下的人，場(chǎng)景一樣設(shè)於變動(dòng)頻繁的臺(tái)北。用女主角的哥哥佳森（屈服家庭者）與哥哥的前女友蔚青（成功女性），與女主角對(duì)照，觀照了在價(jià)值觀變動(dòng)的環(huán)境下，女性在家庭、情愛(ài)與追求自我間的掙扎與覺(jué)悟。
來(lái)自鄉(xiāng)下醫(yī)生之家女孩佳莉，為了逃離父親的婚姻安排，逃到臺(tái)北與男友成婚。然而與所愛(ài)的人結(jié)婚並不是什麼難事，時(shí)間不停往前，家庭主婦佳莉越來(lái)越不認(rèn)識(shí)工作日益繁忙的丈夫。以丈夫?yàn)樘斓募牙颍髨D想要回到往日的時(shí)光，這時(shí)卻接到了警察局的電話(huà)，疑似丈夫的人跳海了，警察正在搜尋跳海者的行蹤。
佳莉前往案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的海灘，看著員警與目擊者鬧劇般的搜尋死者。在海灘坐了一天，佳莉回想了自己一路走來(lái)的光景。最後，員警找到的屍體是不是自己的丈夫，對(duì)於一天之內(nèi)成長(zhǎng)的佳莉而言，似乎已經(jīng)不重要了。
楊德昌導(dǎo)演一貫電影主題、運(yùn)鏡都可以在《海灘的一天》裡觀察到。如果從他較早期的電影開(kāi)始觀看，也許可以更了解這位臺(tái)灣新浪潮大導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。
達(dá)人
