還是熱衷於死遁掉馬追妻火葬場的陳森森老師，還是那個模板，所以各方面都還是會有那樣的味道。受需要接觸攻的起因由任務所致，但下定決心幫助對方的卻總是本意。後來總會因為什麼原因需要面臨到幾段死遁和小黑屋和火葬場。大體上她每次都有寫好一條核心伏筆，以及讓情況多變的緊湊節奏。但最明確的缺點還是有一些地方會感受到為了催成某些固定情節，會讓角色們進行大片獨白來催情，支撐他們的行動邏輯。雖然她目的明確就是要寫狗血，整體流程的目的卻不是那麼明顯的，伏筆加插得還是自然的，唯獨這一塊意向實在太明顯太突兀了……
這次這本從哏概上來看就無比適合三角形修羅場的……可實際場面看來，因為這部分要跑的流程太豐富了，各方面都急加速的陳森森作。要跑的流程太急了，不但受喜歡攻的理由變得更快更奇妙了，明明攻依然普信但也沒有《黑蓮花》的那種香艷插曲了（可能因為這次這個攻主打一個呆），我最喜歡的天才車也沒了！（陳森森那能過綠晉江審的車。主要就是不用特定term而是全靠他們各自反應來讓觀眾馬上聯想到到底發生什麼，讓人不知不覺居然在晉江看到了車！效果上有幾分意猶未盡幾分色，挺讓人佩服的）
而這對三角戀的某一個箭頭本質上用途跟《黑蓮花》中的叔叔類似，它其實很少刷非主CP那對的好感度，的存在有一點工具化的嫌疑……但後來某一話作者的話中，作者說本來這一位就是會壞事做盡，下場很慘的。就是寫著寫著人設立起來了，事情便發生變化了。結合到82章中正文那句“【原著情節豐富到一定程度後，再加上大量讀者的精神值，就會變成一個真正的小世界。而小世界會根據原著的世界觀，自行發展補充，形成一個擁有過去未來的完整世界。 】”……讓人覺得事情確實就是這樣慢慢變化的。而這次的真相我確實覺得還挺有因果味的：要不是最初周悅用狐貍傳說編故事，當下他就不會想到要用狐貍之身來勸說兩位弟弟，而要不是狐貍之身，就不會出現最初那隻被苦兒救到的小狐貍了。
