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2010-02-24 中國時報 【林志成／專訪】

    　「在臺灣看漫畫，會以為臺灣是日本的附庸國。」知名漫畫家劉興欽表示，臺灣漫畫界的日本風太重，缺本土特色。臺灣要發展漫畫產業，最重要的是政府要營造一個環境，讓創作漫畫也可維生。

    　劉興欽以母親擺仙草攤為藍本，創作漫畫裡「大嬸婆」擺攤樂善好施的故事，奠定在漫畫界的地位。劉興欽昨天出席國家圖書館「漫畫屋」開館典禮後，接受本報專訪，談到臺灣漫畫界面臨的挑戰。

    　劉興欽表示，他畫《大嬸婆》等漫畫時，賺了不少錢，算是很幸運。現在臺灣市場上幾乎都是日本漫畫，本土漫畫家的作品乏人青睞，要維持基本的生計都有問題，相當悽慘。

    　為何臺灣漫畫界充斥著日本漫畫？劉興欽說，早年要出版漫畫，須先通過國立編譯館審查，但審查委員可能是國小老師、警察等非專業人士，搞壞了我國漫畫發展方向。劉興欽指著陪在身邊的太太說，「她以前是國小老師，就當過漫畫審查委員。」

    　劉興欽說，現在臺灣漫畫家很可憐，只為了每年參加國立編譯館、新聞局或民間舉辦的幾個漫畫比賽，得獎後獲獎金。但這些得獎作品幾乎沒有出版社願意出版。他指出，只有本土漫畫才可以為臺灣帶來改變，像他的《大嬸婆》漫畫，甚至讓原本沒什麼人的新竹內灣地區重新獲得生機。他強調，要讓別國家的人，一看就知道是臺灣的漫畫，這種有藝術價值的漫畫才能創造產值。

我是在PTT的C_Chat看到這篇文章，底下許多推文似乎對「要讓別國家的人，一看就知道是臺灣的漫畫」這句，有點不以為然，對本土化題材抱持排斥的心態，這點我倒還可以理解，畢竟滄海桑田，尤其劉興欽的年代距今實在過於遙遠，我們很難找到一個共同的標準作為兩代可以溝通、獲得共識的橋樑，然而，就我個人來說，堅持自己的文化彰顯於作品之中，卻是相當重要的一件事，而這和題材未必有關。

例如，KOEI出的三國志，毫無疑問是中國題材，但那怕將它全部漢化，出個中文版，然後再把商標拿掉，恐怕也未必有人認為是中國廠商做的。

不只是ACG，只要是包含圖像及故事的創作品，一定有獨立於題材之外，能夠彰顯其創作者文化的特徵，例如畫風、故事主題的表現方式等等。

這就是為什麼我做的遊戲堅持用中文語音和中文歌曲（雖說逼不得已還是用了一首日文的），因為這和文字一樣，是最容易傳達出創作者文化的東西。當然除此之外，遊戲中的NPC對話和可觸發事件乃至於物品命名，或多或少也埋入臺灣人才能體會到的景況（但不容易看出來），但是在眾多玩家之中，還是有一位察覺了作品中更深的意涵，並寄信給我，這讓我感到很欣慰，也證實了創作者的心思會確確實實地寄託在作品之中，那怕再隱晦，那也是存在的。

所以，我有自信，即使將這個作品全翻譯成其他語言，比方說英文和日文，我相信歐美和日本玩家，也仍然會懷疑這是不是他們本國人做的，若隱若現的文化違合感，會讓他們無法肯定，而這也是我追求的目標。

我希望，我的作品蘊含了臺灣文化，我不希望它被發表出去後，會讓人毫無疑問地認為是日本人的作品，即使它就是日式風格。

客觀地說，這種文化堅持或許並不重要，但卻是我自認代表身為創作者的我的「藝術價值」。

附帶一提，徵有相同想法的美術人員一起創作遊戲