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《みいちゃんと山田さん》的作者亜月ねね，長年都走著自己的風格，在尚未從ダイアナ單飛前，就是電子書《夜のことばたち》的作者之一，也有集結已發表的網路格漫，以亜月ねね名義出過電子書。
牛郎癡迷的結構—色戀營業與認同需求的終點 ／ 日常碎片
這兩本目前只要有日亞帳號，仍可免費取得，風格大概這樣：
有時談酒店業的觀察，對時事、社會的評判也很辛辣。對於行為或外表不佳的男或女，都基於毫無掩飾的態度冷淡諷刺，亦有拜金觀點的表現。在內容帶有高傲或鄙視態度的同時，風格偏向剪去多餘情緒，不冷不熱的「陳述」，或者說，「像是評論物體般的評論人物」
此外，偶爾也有奇妙的碎念，甚至突然來一篇科幻，可稱為風格多變的創作者。算是她除了收穫不少厭惡外—google建議搜尋第二項就是「亜月ねね 嫌い」—也有相當人氣的原因吧。
從男公關和狂粉的日常，突如其來切入科幻，與亂碼中的隱藏訊息，乃至主題，都有獨特趣味。
永遠なる愛（永遠的愛）
進一步說，作者亜月ねね在推特的歷程也相當有意思。
首先說明，推特上有個叫作ダイアナ的帳號，長年分享原創的女性向，或風俗業題材短漫，因為內容頗具爭議性，姑且算小有名氣，而當每逢風俗業內容，包括對業界的理解、對歌舞伎町周圍環境的認識，從當鋪到餐館，都很熟悉。
漫畫中也經常以自述口吻「以前上班的時候......」，建立「想成為漫畫家的前酒店小姐」的人設。
但是，以ダイアナ的推文發言、畫風、敘事方式等每隔一段時間就會更換，可以發現該推特其實有多個漫畫作者，真正的管理者可能是從業人員或酒店相關人士，由他們收集或提供情節，交給漫畫作者發揮。
亜月ねね曾是不斷更易的漫畫作者之一，這樣的基礎事實。
或者，也有別的推測方向—
這個部落格三年前提出考察，認為ダイアナ的背後真相是，藉上傳關於風俗業的漫畫，塑造對女性讀者的親近感，再藉此形象進行招募。簡單說就像繁體網路上也有以分享知識的形式，宣傳招募酒店公關的部落格。
考察算有點根據，至今也還能直接從ダイアナ的推特帳號找到相符的線索，不過還是缺少決定性的證據，信不信看個人，能讀日文的話可以慢慢看。
即使同樣在推特發表同類題材漫畫，茅原クレセ可以清楚辨認為「已有出單行本的單一漫畫家，所使用的推特帳號」，ダイアナ則是「發表漫畫用平臺，多個漫畫家共有帳號」，這樣的區別。從ダイアナ畢業的亜月ねね，現在比較接近茅原クレセ的定位。
ダイアナ歷來刊載的漫畫中，篇幅最多、時間最久，也最有人氣的作者，正是亜月ねね。自從去年宣布另開亜月ねね的個人帳後，ダイアナ換上新的漫畫作者，立刻被抱怨「想看以前的畫風」「這個好無聊」。
目前，可能因為亜月ねね已脫離ダイアナ，曾在ダイアナ刊載但未完結的舊版《みいちゃんと山田さん》，以及所有似乎是由亜月ねね繪製的漫畫，都已刪除。前述〈ホス狂の構造〉〈日々の斷片〉的部分內容，仍可以在作者推特直接看。
額外一提，從情節的多樣性來看，除了亜月ねね取材能力強大這個假設，也可能是和收集或提供情節的人合作。從丹青會（伊勢丹百貨一年一度，頂級客群專享的封館特賣，必須有伊勢丹的邀請函才能入場）到トー橫キッズ（東橫孩童。聚集新宿、歌舞伎町周邊，不常回家或長期流浪的未成年人）可以說社會各階層都是題材範圍。
兩種口味的東橫百合 (懶得翻了...)
此外也有陪喝之後坐電車睡過頭，跑去如月車站等等的作品。
額外二提，偶爾涉及風俗內容的漫畫帳號，尚有港區カンノ，是和亜月ねね比較接近的路線，但風格還是頗有差異，也比較沒有情節。個人歸類上，會和現在的ダイアナ放在同一區。
目前看來，亜月ねね已開始走上自己的路。除了登上知名青年向文藝雜誌〈達文西〉，在推特也能看到她分享已承接了一些插畫工作，並開設YT頻道上傳作畫過程等等。
目前內容還不多。
以讀者立場，除了祝福她 (們?) 能以創作者之姿站穩腳步，也希望這次的《みいちゃんと山田さん》可以順利完結。這次談到トー橫キッズ，不免想起太妹題材名作《花之飛鳥組》，不過這套是全34冊的大部頭，複習起來很花時間......
