達人專欄 今日點播談了不只一次日本80年代女偶像松田聖子的歌曲(點我和點我)，因此做為某種程度上的平衡報導，伍德一直想找機會談談同時代另一位女偶像的頂點：中森明菜。事實上，兩人在80年代前期剛出道時，可說是女偶像歌手的雙璧，互有千秋，就連粉絲都分為「聖子派」和「明菜派」，各有擁護者。相較於一路堅持著外放、夢幻、可愛、陽光公主形象的松田聖子，中森明菜的形象較為率性叛逆，有時則帶有都會女性特有的哀愁，某種程度上也代表那個時代的日本女性想盡情展現自我、卻迷失在燈紅酒綠的都市間的投射。今天我們就來聽聽她的代表作之一，在1984年推出的《飾りじゃないのよ涙は》(眼淚不是裝飾品)。
(明菜在1987年的現場演唱版。當年的她只有22歲。相信現在22歲的女歌手比較少走這種成熟美艷、甚至帶有點危險氣質的路線了)
中森明菜(1962-)，出身東京。一方面早年家裡經濟狀況不佳，另一方面曾有歌手夢的母親也積極鼓勵明菜往歌手事業發展，讓她終於在1981年多次叩關後在選秀節目上大放異彩，並獲得唱片約於隔年(1982)*1出道。當時的出道曲就是由先前介紹過的來生姊弟(點我)所提供的《Slow Motion》。這首歌曲奠定了明菜帶有憂愁的演藝路線。事實上她的抒情歌許多都和愛不到想愛的人、失戀、愛上不該愛的人有關；和光芒四射的松田聖子不同，明菜的這種路線彷彿影子，晦暗卻真實。
另一方面，同年發表的第二首單曲《少女A》則帶有率性叛逆的風格。這條路線和前幾年因結婚引退的山口百惠有關，明菜的低音音質和百惠有相似處，而這種勇敢做自己的形象也曾讓明菜被譽為百惠的繼承人*2。而明菜前期的歌曲就多在這兩條路線中交替發展，如同樣由來生姊弟提供的《Second Love》或是另一首代表作《北ウイング》(北翼)就傾向神秘哀愁；其他的《1/2の神話》(1/2的神話)、《禁區》、《十戒(1984)》則帶有氣勢凌人的女子風格。
而明菜從出道以來，對於登臺的服裝、燈光，乃至選曲、指定和哪些作詞作曲家合作都常有自己的想法。對於表演，除了單純被演藝公司包裝的偶像歌手外，時不時透露出作為藝術家的堅持。而1984年，由知名作詞作曲家井上陽水提供的高難度曲目《飾りじゃないのよ涙は》正是讓明菜從偶像轉型為實力唱將的轉捩點。這首曲子除了主歌節奏和呼吸點較難掌握，副歌的高音要兼顧厚度，確實是首不容易唱好的作品，但明菜成功交出張漂亮的成績單，單曲的銷售量爬上過週榜第一，在當時眾多的音樂節目上也頗受好評。
我們來看看歌詞。
作詞、作曲：井上陽水
編曲：萩田光雄
私は泣いたことがない
我可從沒哭泣過
燈の消えた街角で
在燈火消逝的街角
速い車にのっけられても
即便搭上了快速的車子
急にスピンかけられても 恐くなかった
就算來個急轉彎，我也不怕
赤いスカーフがゆれるのを
紅色的圍巾隨風搖蕩著
不思議な気持ちで見てたけど
即便看著時感覺奇妙
私泣いたりするのは 違うと感じてた
我仍覺得此時不該流淚
私は泣いたことがない
我可從沒哭泣過
つめたい夜の真ん中で
在寒冷的深夜
いろんな人と すれ違ったり
和形形色色的人們擦肩而過
投げ Kiss 受けとめたり 投げ返したり
被飛吻與回敬著
そして友達が変わるたび
而後每當換了朋友
想い出ばかりがふえたけど
即便回憶湧現
私 泣いたりするのは 違うと感じてた
我仍覺得此時不該流淚
飾りじゃないのよ涙は
眼淚不是裝飾品
好きだと言ってるじゃないの
可不是在告訴你我喜歡你
真珠じゃないのよ涙は
眼淚不是珍珠
きれいなだけならいいけど
要是只是漂亮就好
ちょっと悲しすぎるのよ涙は...
但眼淚有些太過悲傷
私は泣いたことがない
我可從沒哭泣過
本當の戀をしていない
還沒經歷過真正的戀愛
誰の前でもひとりきりでも
畢竟不論在人前或獨自一人
瞳の奧の涙は 隠していたから
都將眼淚忍在眼瞳深處
いつか戀人に會える時
遇見戀人的時候
私の世界が変わる時
就是我的世界蛻變之時
私 泣いたりするんじゃないかと感じてる
我感覺好像能夠哭泣了
きっと泣いたりするんじゃないかと感じてる
感覺一定能夠好好大哭一場了
飾りじゃないのよ涙は
眼淚不是裝飾品
好きだと言ってるじゃないの
可不是在告訴你我喜歡你
真珠じゃないのよ涙は
眼淚不是珍珠
きれいなだけならいいけど
要是只是漂亮就好
ちょっと悲しすぎるのよ涙は...
但眼淚有些太過悲傷
飾りじゃないのよ涙は
眼淚不是裝飾品
かがやくだけならいいけど
要是只是閃耀就好
ダイヤと違うの涙は
眼淚和鑽石可不同
さみしいだけならいいけど
要是只是寂寞就好
ちょっと悲しすぎるのよ涙は
但眼淚有些太過悲傷
如果仔細聽，可以聽到明菜在副歌的「Ha ha──」及其他地方都有明顯的顫音技巧，氣勢十足。後來這招甚至被稱為「明菜顫音」(明菜ビブラート)。而因為這首曲子在J-POP史上舉足輕重，日後翻唱《飾りじゃないのよ涙は》的歌手相當多。除了作曲作詞本人井上陽水外，搖滾樂團エレファントカシマシ的主唱宮本浩次*3，甚至是令和時代初期的歌姬Ado都有翻唱過。
(宮本浩次的版本。有陣子喜歡翻唱70-80年代的女性歌手經典曲目)
(Ado的版本。Ado的音質和當年的明菜很接近，主歌時的氣質也很像。據說Ado在準備這張翻唱專輯時，對這首曲子的混音也特別下過功夫，希望重現當時的味道。)
而明菜靠此曲漸漸脫離偶像形象，成為靠實力說話的歌手。日後推出的作品個人風格愈發強烈，甚至積極嘗試不同風格，並積極和許多作詞作曲家展開合作。例如《ミ?アモーレ〔Meu amor é???〕》、《Tango Noir》就帶有拉丁風格，許多專輯內的曲目如今聽來也相當前衛，可看出明菜本身的藝術家性格。
可惜的是，中森明菜因被捲入緋聞，在1989年鬧上新聞版面後(明菜算是男方出軌的受害者)，聲勢和身心狀況都大不如前。儘管如此，曾經燦爛的她仍有一票忠實的粉絲，而明菜本人雖在21世紀後減少活動頻率(還曾在2003年來臺擔任金曲獎頒獎人)，但仍斷斷續續有作品推出。在今年(2024年)更是將以往幾首經典作品翻唱成爵士版。不過相信對明菜的粉絲來說，能看到90年代後發展坎坷的她演唱歌曲或工作側錄時的笑容，或許就是最好的禮物也說不定。
那麼我們今天就聊到這裡，之後有機會我們再來聽聽明菜的其他歌曲。
我是伍德，今日點播，我們下次見！
*1. 1982年是日本女偶像歌手大爆發的一年，被稱為「花之82組」。代表人物有中森明菜、小泉今日子、早見優、原田知世等人。
*2. 不過明菜不只一次提及很怕因演唱這類叛逆歌曲，被以為是不良少女。自己比較喜歡哀愁浪漫的路線。這從她90年代的歌曲可以看出。單純從商業眼光來看，當時的「夢幻少女」已經有松田聖子，也難怪經紀公司和合作者們希望替明菜找其他的突破口。
*3. 宮本浩次本人也是相當有藝術家脾氣。近年他的「代表作」則是在《冬之花》的MV中有宮本本人嚎叫飆車的畫面，和《鏈鋸人》動畫版OP，米津玄師《KICKBACK》的MV在同一條道路上拍攝，結果在Nico上成了「車道で熱唱する米津玄師を叫びながらはねる宮本浩次」(宮本浩次邊叫邊撞上了在道路上高唱的米津玄師)的迷因。
