大概是兩個(gè)月前，我讀完這本由翔君撰寫的《劍與妖異的幻想譚》第一卷，當(dāng)時(shí)我有在故事留言區(qū)做了回饋。如今正好有空，就把東西整理一下，增補(bǔ)內(nèi)容並跟大家分享。
本作的故事概要為，許空仁是一位紅髮少年，同時(shí)接替失蹤的父親成為退魔師事務(wù)所的所長(zhǎng)。所謂的退魔師，是需要跟妖怪、魔、殭屍等這類異於人類的存在接觸，並且達(dá)成委託人的願(yuàn)望。一個(gè)人完成所有任務(wù)的話有些吃力，幸好空仁有一位搭檔，她是一位有著白色長(zhǎng)髮的狐妖女孩，名為紀(jì)紗月。
就在某天，一個(gè)叫做何光依的女孩上門委託，希望兩人尋找消失的使魔，故事也揭開序幕。
以下則為個(gè)人感想。
在讀這本書的時(shí)候，腦袋能很快地反映出畫面，在行文上，本作使用的外觀描述、環(huán)境描述，以及整體的敘述方式都促成這樣的效果，屬於本作的優(yōu)點(diǎn)。不過，在行文方面其實(shí)也有其他能注意的點(diǎn)，這個(gè)放到後面再談。
在角色設(shè)計(jì)方面，則採(cǎi)用很王道的設(shè)定為模板，像是接替父親擔(dān)綱重任，身邊有不同種族的女孩作為搭檔，而在下一卷，也會(huì)有新成員加入，總之就是很王道的設(shè)計(jì)。
關(guān)於這個(gè)方面，其實(shí)王道沒有什麼不好，反倒很容易讓人能接受，而要注意的，其實(shí)也就是要在王道的設(shè)計(jì)當(dāng)中，如何加入自己的巧思，像是人物喜歡什麼、討厭什麼，平常個(gè)性怎麼樣，但會(huì)因?yàn)槭录⒒蚴鞘颤N場(chǎng)合，產(chǎn)生什麼轉(zhuǎn)變，總之多挖掘一點(diǎn)角色的細(xì)節(jié)，讓這個(gè)人物成為更加獨(dú)特的存在，會(huì)是一個(gè)值得發(fā)展的方向。
而在劇情構(gòu)成上，有需要注意的點(diǎn)，那就是鋪陳是否足夠，以及一些演出的方式是否足夠滑順，更合乎邏輯。
具體而言。
在抓走使魔的敵人刻畫上，故事中目前只由一幕來鋪陳，顯得有些不足。
其實(shí)可以多塞敵人所面對(duì)的處境，受到周圍的人看不起，連帶影響到他跟身邊的人之間的相處。而有了這樣的描繪，在後面的戰(zhàn)鬥中，他說出的犯案理由也會(huì)更有說服力。
另外，主角團(tuán)跟敵人陷入苦戰(zhàn)時(shí)，男主請(qǐng)女主先用結(jié)界阻擋敵人攻擊，並且在結(jié)界內(nèi)跟光依對(duì)話，這樣的演出方式就有點(diǎn)奇怪。
畢竟這就好比請(qǐng)別人先撐一下，沒什麼別的策略，只是想講話。讀起來就會(huì)感覺怪怪的。
而這樣的演出方式，如果調(diào)整為，男主一邊用武器阻擋敵人的攻勢(shì)，在行動(dòng)中一邊用話語說服光依，讓其振作，這樣的接法會(huì)比較順暢。
而同樣的，男主打到一半還回頭跟光依說「沒事的」，甚至聽到光依的呢喃，這也有點(diǎn)古怪。
會(huì)讓人覺得戰(zhàn)鬥不看前方真的沒問題嗎？或許能針對(duì)這點(diǎn)再稍微調(diào)整一下劇情細(xì)節(jié)。
在結(jié)構(gòu)上，本作其實(shí)有按照結(jié)構(gòu)走，不過安排的戲份，也就是劇情不夠充分，所以整體結(jié)構(gòu)會(huì)顯得有點(diǎn)空，補(bǔ)足劇情之後，應(yīng)該會(huì)讓人感到更為豐滿。
透過角色之間的互動(dòng)，角色背景的陳述，以及事件的鋪陳和演出，填入適當(dāng)劇情，這樣的劇情構(gòu)成以及分量的掌控，都可以再思考一下。
講回行文。總共有兩項(xiàng)可以講的。
其中一個(gè)是「要釐清哪方面是重點(diǎn)」。
在讀者閱讀文章時(shí)，都會(huì)有所謂的重點(diǎn)。
像是，是不是有足夠畫面感（這個(gè)本作有注意到）、還有女主角是否有可愛的行為和表情、戰(zhàn)鬥場(chǎng)面的刻畫是否足夠生動(dòng)，或者對(duì)戰(zhàn)時(shí)，兩邊有沒有鬥智、鬥技方面的來回、情感敘述是否能讓讀者感受到角色的想法，並且獲得共鳴。
以目前來說，本作的行文方式顯得平鋪直敘，也就是「單純把事情講出來」，卻缺乏「敘述與節(jié)奏的輕重緩急」，這樣久了，讀者其實(shí)會(huì)覺得好像少了點(diǎn)什麼，我在閱讀時(shí)始終會(huì)有這種感覺，但當(dāng)時(shí)也說不上來，就是感覺怪怪的。
而如今要具體比喻的話，就是在關(guān)鍵場(chǎng)合，例如：在描繪女主角可愛的地方時(shí)能多寫一點(diǎn)，內(nèi)心也多刻劃一下。
如果有看漫畫的話，可以發(fā)現(xiàn)漫畫中女主角露出可愛的表情時(shí)，那肯定是用特寫，以大的畫格呈現(xiàn)，也就是強(qiáng)化重點(diǎn)，同時(shí)為讀者服務(wù)。
這樣故事讓人感受到的精緻度就會(huì)大幅上升。
接下來談?wù)劦诙c(diǎn)，也就是對(duì)白與臺(tái)詞。
本作的對(duì)話都十分淺白，幾乎是我手寫我口，這樣的優(yōu)點(diǎn)是能讓人很快吸收，但相對(duì)的，也會(huì)缺乏深度。
在這裡要提一下，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞的概念。
所謂的臺(tái)詞，是角色實(shí)際說出口的話。
而潛臺(tái)詞，則是角色內(nèi)心所想的：他真正想說的話，想表達(dá)的意思。
這樣講起來，好像很接近，但其實(shí)有所不同。
我們?nèi)嗽趯?shí)際對(duì)話時(shí)，並不會(huì)真的把內(nèi)心的話毫無保留、一模一樣地講出來。
這邊舉個(gè)實(shí)際例子。
倘若媽媽用力打開你的房門，要你假日打掃房間，然後你穿好外出服，冷淡地回答：
「我出門了。」
這時(shí)，你表面上表達(dá)的是「自己要出門的事實(shí)」，但內(nèi)心其實(shí)是在說「煩死了，我現(xiàn)在不想整理啦」。
而那句「我出門了」是臺(tái)詞，而「煩死了，我現(xiàn)在不想整理啦」則是潛臺(tái)詞。
先釐清角色的「潛臺(tái)詞」，並且選擇適當(dāng)?shù)摹概_(tái)詞」呈現(xiàn)，兩者的差異就會(huì)形成對(duì)白上的深度。反過來說，我們經(jīng)常會(huì)去探討一個(gè)人說話背後，內(nèi)心的真意，這也是在從臺(tái)詞，去解讀出對(duì)方的潛臺(tái)詞。
日本有句話叫「月色真美」，以此借代「我喜歡你」，也是經(jīng)常能聽見的例子。
以下從故事中具體舉例。
原作：
「我買了風(fēng)之亭的季節(jié)限定蛋糕，你再不起來我就要自己吃掉了喔。」
這邊是女主角打算叫男主起床的一幕。
而這句話等於我手寫我口，由於過於平鋪直敘，所以沒什麼特別的。
倘若稍微轉(zhuǎn)個(gè)彎，做一點(diǎn)調(diào)整：
「太好了。既然如此，我就能一個(gè)人享受風(fēng)之亭季節(jié)限定的蛋糕了。」
我們能知道少女真正的用意是想叫男主起床，但她如果用另一種說法呈現(xiàn)，刻意用另一個(gè)的說法來逗弄男主角，這樣的對(duì)白互動(dòng)就能形成深度。
也就是說──
臺(tái)詞：太好了，我能自己享受蛋糕。（像這樣故意用壞心眼的說法。）
潛臺(tái)詞：你快點(diǎn)起床啦。（真正想表達(dá)的意思。）
在表達(dá)潛臺(tái)詞的時(shí)候，倘若能拐個(gè)彎，考慮用怎樣的臺(tái)詞會(huì)更加符合現(xiàn)實(shí)，以及怎樣的內(nèi)容會(huì)更有趣，都是值得打磨的地方。
在閱讀故事正文時(shí)，光看臺(tái)詞就會(huì)明白作者是否明白這樣的概念。
而之所以在意這點(diǎn)，是因?yàn)槲覀兤匠Ｕf話，也都是用這種方式，以此呈現(xiàn)出的故事和角色互動(dòng)，也會(huì)比較自然。
總體而言，我覺得本作有趣的地方是在某些比較套路性的對(duì)話，像是男女主角互相拌嘴吐槽的場(chǎng)面，有時(shí)總會(huì)跳出來幾句蠻好笑的句子，雖說其他部分的對(duì)話可能有點(diǎn)淡薄，但在ㄧ些經(jīng)典橋段依然能戳中讀者。
而在架構(gòu)上，由於比較簡(jiǎn)單，讀者能能很輕鬆看完，也算是優(yōu)點(diǎn)。
倘若在對(duì)白上、敘述上更明白輕重緩急，並且注意一下劇情演出的方式和份量，我想故事整體的精緻度和讀起來的爽快感也會(huì)提升很多。
有興趣的朋友，或許能參考看看。
