記得曾在看電影的時候，嘗試和他人分享分鏡的隱喻和畫面帶出的訊息，被說正在看的時候說很煩，的確如此（不要再看電影的時候講話啦），不過看完的時候，沒注意到的人又根本不知道我在講什麼，忍耐很想分享的興奮感一直到結束，但最後卻是得到傳達不到的失落。
我想這大概是某些作品被說只是賣萌無腦沒內容的原因，因為身為觀眾都會想知道作品想要傳達的重點，也就是故事想傳達的內涵。所以過度關注內容，想整理成簡單的訊息（這並沒有錯，不要誤會），而忽略了動作、聲音，和畫面也是能帶出內涵訊息。這些細節更增角色的立體感，好更像是真實存在，分鏡的處理也能對比出角色的狀態，或是和他人的關係，這些都不會透過旁白或是臺詞說出來（畢竟我們都會有違心之論），必須要去感受才行。
都是用演出來的給你看，而不是說給你聽，我深感這些細節需要練習的，因為它們融入劇情非常自然，以至於有時難以察覺，但又藏著重要訊息，而且過程十分有趣，不過如果大家都想感受這種樂趣，這樣一來那種單純敘述劇情的「幾分鐘帶你看完XXX」影片應該會減少流量吧。而我總是難以察覺某些部分，受到他人提點或是多看幾次才驚覺的時候，又更增對作品的喜愛，也更享受這個自己在看的過程，時常手法覺得驚豔而感到震撼，所以安排演出的人才總是令我崇拜。
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其實講那麼多是因為剛剛看了玉子愛情故事。山田尚子監督真的是世間珍寶...大家一定要去看看阿！
山田尚子曾擔任京阿尼許多作品的分鏡，導演的作品有《K-ON！輕音部》、《玉子市場》、《玉子愛情故事》、《聲之形》和《莉茲與青鳥》。個人特色鮮明，擅長利用角色的動作表情表現情緒，而足部特寫算是個人商標，山田監督認為，足部的動作能帶出龐大的資訊量，就和人的表情和講話的手部動作一樣，而足部又是更深一層的情緒，我們時常將情緒隱藏在當中，那才是真正想表達的情感。在聲之形中能明顯發現對於角色走路方式的琢磨，表現出當時的心理狀態和情緒。這些細節的安排，攝影的角度和物品的隱喻，實在讓人欲罷不能，而這也讓這些角色更像是真實的存在，也讓觀眾的共鳴更加強烈，每個小動作都在傳達某種心意。絕對是我最喜愛的導演之一。
----2020.....
我想這大概是某些作品被說只是賣萌無腦沒內容的原因，因為身為觀眾都會想知道作品想要傳達的重點，也就是故事想傳達的內涵。所以過度關注內容，想整理成簡單的訊息（這並沒有錯，不要誤會），而忽略了動作、聲音，和畫面也是能帶出內涵訊息。這些細節更增角色的立體感，好更像是真實存在，分鏡的處理也能對比出角色的狀態，或是和他人的關係，這些都不會透過旁白或是臺詞說出來（畢竟我們都會有違心之論），必須要去感受才行。
都是用演出來的給你看，而不是說給你聽，我深感這些細節需要練習的，因為它們融入劇情非常自然，以至於有時難以察覺，但又藏著重要訊息，而且過程十分有趣，不過如果大家都想感受這種樂趣，這樣一來那種單純敘述劇情的「幾分鐘帶你看完XXX」影片應該會減少流量吧。而我總是難以察覺某些部分，受到他人提點或是多看幾次才驚覺的時候，又更增對作品的喜愛，也更享受這個自己在看的過程，時常手法覺得驚豔而感到震撼，所以安排演出的人才總是令我崇拜。
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其實講那麼多是因為剛剛看了玉子愛情故事。山田尚子監督真的是世間珍寶...大家一定要去看看阿！
山田尚子曾擔任京阿尼許多作品的分鏡，導演的作品有《K-ON！輕音部》、《玉子市場》、《玉子愛情故事》、《聲之形》和《莉茲與青鳥》。個人特色鮮明，擅長利用角色的動作表情表現情緒，而足部特寫算是個人商標，山田監督認為，足部的動作能帶出龐大的資訊量，就和人的表情和講話的手部動作一樣，而足部又是更深一層的情緒，我們時常將情緒隱藏在當中，那才是真正想表達的情感。在聲之形中能明顯發現對於角色走路方式的琢磨，表現出當時的心理狀態和情緒。這些細節的安排，攝影的角度和物品的隱喻，實在讓人欲罷不能，而這也讓這些角色更像是真實的存在，也讓觀眾的共鳴更加強烈，每個小動作都在傳達某種心意。絕對是我最喜愛的導演之一。
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