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曲序：〈戀物癖〉、〈去海邊〉、〈過(guò)於喧囂的孤獨(dú)〉、〈陽(yáng)臺(tái)〉feat. HUSH、〈牆〉、〈過(guò)站不停〉、〈雨季不再來(lái)〉、〈外婆的腳踏車〉、〈海鷗〉feat. 柯泯薰、〈眼淚博物館〉
在上張首張專輯《忽然有一天，我離開了臺(tái)北》，以中國(guó)人身份弄出一張極具在地感，連結(jié)他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)，並以吉他為主軸的都市民謠專輯，各個(gè)層面來(lái)看都令人印象深刻。
但這就像是第一招就開了大絕一樣，必然也為自己築起了高牆障礙。再弄一張臺(tái)灣背景的專輯嗎？似乎有點(diǎn)老調(diào)；以中國(guó)作為基礎(chǔ)來(lái)延伸嗎？好像又沒(méi)辦法產(chǎn)生同樣的異地共鳴。
於是轉(zhuǎn)型看起來(lái)是不得不的選擇，甚至可能是險(xiǎn)棋，所幸這張專輯處理得當(dāng)且開拓出不同的文青路線，《眼淚博物館》製作回華語(yǔ)最常談?wù)摰礁星槊妗ｋm然得承認(rèn)，這個(gè)主題不會(huì)像首張專輯那樣光靠名稱就在心中留下烙印，但受眾相對(duì)比較廣一些。
但更重要的是它在編曲上的延展性更強(qiáng)烈了。除了老朋友吉他以外，從現(xiàn)今流行的Lo-Fi、生活周遭的環(huán)境音、帶點(diǎn)溫度的電氣，到抒情班底的鋼琴與管弦。仔細(xì)聽會(huì)訝異鄭興轉(zhuǎn)變的速度，在首張專輯快要被聽眾定型的情況之下，攜手幾位當(dāng)下一時(shí)之選的製作人，以各種角度替鄭興的創(chuàng)作妝點(diǎn)出了截然不同的畫面。
這兩者的變化讓這張專輯更為親民，元素多元同時(shí)又皆包容在鄭興獨(dú)有的詞曲唱之中，平衡拿捏恰當(dāng)，是舊雨新知都可以接受的程度。
當(dāng)然演唱方面也因?yàn)橹黝}更容易發(fā)揮而有所更濃厚深情之處，這方面也是有進(jìn)步的地方，雖然誠(chéng)懇地直入人心，但相較於其他成長(zhǎng)，並不會(huì)是最彰顯的部分，層次感的部分還是依靠著樂(lè)器在堆疊。
這張專輯的同中求異，就像是從原本的特色服飾轉(zhuǎn)換成玩起各式穿搭，但氣質(zhì)與內(nèi)涵依舊是熟識(shí)的那位，可能還會(huì)有些眼前一亮：「噢，原來(lái)你穿這樣也滿好看的。」
沒(méi)注意也無(wú)妨，倘若你是初次碰見，這也是一張理所當(dāng)然、溫文爾雅的鄭興。這個(gè)步伐也挺好的。
若只想聆聽單曲，我推薦：〈雨季不再來(lái)〉、 〈過(guò)於喧囂的孤獨(dú)〉、〈過(guò)站不停〉、〈牆〉、〈陽(yáng)臺(tái)〉feat. HUSH、〈戀物癖〉。
以上皆為個(gè)人觀感，若有冒犯請(qǐng)見諒。
