櫻子小姐那部是好看在哪啊？
你的評價好短啊XD
我是覺得現在日本的推理動畫多少都有Bug
這部沒這問題嗎![]()
？！
你的評價好短啊XD
我是覺得現在日本的推理動畫多少都有Bug
這部沒這問題嗎
？！ｉ：「點心也不是說出就出啊！」
Ｂ：「我就出給你看！」
坦白說秋季追得有氣無力，會主動第一時間追蹤的作品少之又少，大概是再次進入新番怠惰期了吧，準備回歸遊戲和電影主戰場的節奏，幸好補上後尚有中上水準，不枉投資時間，談得上新穎及有趣吧。
《うたわれるもの 偽りの仮面》
人物可愛，色調舒服，恩....還行吧，另外感測器告訴我不要再往下看是怎麼回事。
《ワンパンマン》
2015年最具生氣的喜劇天王。
排除繁雜的伏筆及緻密的故事構成，像是躍然於舞臺上的好動兒，尤其首尾埼玉與波羅斯那用盡全力挑戰強者的身影重疊可謂淋漓，當宇宙霸主賭上一切卻被擊潰時撐起的不是悲涼感，而是戰個痛快的舒爽，全身心投入到對戰當中，沒有包袱、沒有城府。
然後動畫化後才知道村田跟 ONE 粉的標準異常高，半桶水響叮噹的批罵實在讓人倒彈。
然後part2好想對龍捲認真活塞。
《ヤングブラック?ジャック》
製造悲劇的手法也太粗糙了吧，手塚泉下有知會不會氣到GG彈出來.....
《すべてがFになる》
電波接收度 40% up & down，結果劇中一直打轉在從何來諸類哲理問題根本不是核心嘛，倒不如說是使角色形象豐滿的手段，否則永遠只記得犀川那張 poker face 不是？不過在中二&高二作橫行的動畫界實為一個標致的存在，不談虛高的世界大同、不為心愛事物抗辯。
而四季是一個典型能無限接近客觀的思辨者，與常人的差別在於她能藉由多重人格檢視自我，但一般人僅能任由已經統合的人格支配，僅能站在自己的觀點思考事情。她甚至能在腦中模擬他人人格與符合自己期望的虛擬世界，並且打算活在那裡──這麼想的話，四季這個人或許就是未來VR技術（虛擬實境）的體現吧，不管是有意無意，二十年前就能精準描繪到小說中個人深感佩服這種想像力與洞察力。
這應該做成科教片比較合適，當然要淺顯一點。喔對，麻煩找個道地點的口音念英文吧，聽日本人講英文實在很痛苦....。
《櫻子さんの足下には死體が埋まっている》
還不賴嘛....但那個推理前都要逛一遍侏儸紀的演出能不能別一直刷存在感阿，我知道小姐您要開掛了啦www
《機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ》
我覺得這ED分鏡的點子真棒，一個靜畫配上長鏡頭，最後視野拉遠照出鐵華團的樣貌，不是神呼奇技，如此簡單的手法就讓大家庭的印象浮現出來，有層次而不失焦，其餘擱後再談。
《蒼穹のファフナー EXODUS》
從無印栓結於龍宮島內部的刻劃，至EXODUS外發到出島記，給予空間與時間上的演繹個人和群體的交互影響，儘管大量的設定和抽象概念有些消化不良，實質上還是以傳承為主體的創作，經由世代的犧牲，一點點努力、一步步改變，如此不斷疊加上去才能達到美好的未來。我覺得最近幾年的作品於悲劇的觀點就像臺灣急求功成的教育特質，流於表面帶來的衝擊和殘虐，一味的把角色打入深淵，鮮少花心思著墨他們對於生命的想法，又是看向何處、有什麼期盼，即使是桃花源尚未成形。
──就這點來說，我感謝《蒼穹》。
唉，真是成也篇幅，敗也篇幅阿，向來以穩健鋪墊取勝的《蒼穹》就這麼從神壇上摔了一大跤，後期推進失速，達不到預期的高度，但稱得上15年最具宏象與文情的群像劇了吧。
《おそ松さん》
其實放一個常識人在旁的吐槽的日式吐槽風個人並不中意，不過我欣賞這種把煞車拆掉，直踩油門衝到底的瘋勁。
《蒼き鋼のアルペジオ -アルス?ノヴァ- Cadenza》
催情不遺餘力阿....老實講劇場版跟《樂園》同樣炫耀技術的意圖濃厚，也把心智模型的概念再重彈一遍，只多添筆了類似寄託親情的橋段，把大和的部份圓回來，這系列差不多就作結了吧，從TV版一路支持，無怨無悔，挺開心亦滿足。
瞧阿！我的鑽頭可是突破海底的鑽頭阿！
達人
