其實我自己也不是很會玩梗的人，每次都喜歡弄一大堆，結果太想埋梗反而弄得很隱晦，反而讓讀者讀不出來Orz。不過上次看了葉子大跟亞蘇大的文章後，我倒是想到一些作品的鋪陳方式頗值得參考。
我覺得「埋梗」有分顯性與隱性。顯性的是當你看完作品之後一定會明白其中道理；隱性則是在不影響閱讀的狀態下在文句裡暗藏玄機，看不出來不會影響劇情、看出來後則會增添文章的深度與風味。下面是我的看法：
《哈利波特－J.K. 蘿琳》
J.K.蘿琳真的算是很會用梗的人了，有一次我印象最深刻的是《火盃的考驗》中，八卦記者竟然是未登記的變型術法師，偽裝成甲蟲到處探聽八卦。在揭發這個真相之前，小說中一直提到「馬份站在樹下捧著昆蟲講話」、「喵貍(?)落水後頭髮上卡了一只水甲蟲」......等橋段，用這樣的方式帶過至少三次，直到謎底揭開後，這些橋段都變得更具有意義，並且讓你驚呼連連。
從《火盃》之後我便開始注意蘿琳埋梗的方式，不過後期就比較沒有安排得這麼精妙，如《混血王子》石內卜就是混血王子的梗雖然不賴，但她帶出的方式像是臨時塞入背景設定來強迫你接受事實，而不是像《火盃》有前跡可循。還有那個突然冒出的分靈體設定是殺小啦。
《推理小說系列》
很多人都會說，「想看作者怎麼埋梗，就看看推理小說吧」。我個人倒是對此態度保留，因為我看過的本格派偵探小說比較不是像是「給你出乎意料的轉折」，而較像是「擺明著等你來解謎」，我覺得就目的性上比較不相同。
例如我看過艾勒里．昆恩的系列（不是全部），他喜歡前面製造一些疑點讓你揣測，然後在尾聲提醒你「真正的關鍵已經出來囉，犯人要現形囉！你找到了嗎？」來指向犯人的身份，然後前面的各種疑點都不算數了，犯人揭曉後再一一釐清之前埋下的疑點。
不過推理小說的派系分類很多，所以許多作者在埋線索的方式也不盡相同，有興趣的話或許可以從本格派入門？
《迷霧之子－布蘭登．山德森》
我覺得布蘭登算是滿厲害的，他的作品華麗、熱血又重劇情、根本是小說界的海賊王。拿迷霧第一部來說，作者的應用方式比較像是在「設定裡埋梗」。這個我在讀書心得裡有提過：
布蘭登帶入鎔金術的方式很巧妙，他並非一開始就說完，他設定了一大堆東西，但在開頭只給你一小部份，但你竟然覺得光這樣就已經很完整了，真他統御主的！故事進行時，再陸續揭開設定的層層面紗，最後才得以一窺全貌。很多作者習慣讓角色一開始就摸透所有設定，但布蘭登並不是只用了這種方式。其中有段紋與凱西爾的對話是這樣的：
「凱西爾。」她緩緩開口。「我認為就算在燃燒紅銅，審判者也能感覺到我們的鎔金術。」
「不可能。」
「我今天晚上辦到了。我穿透珊的紅銅雲找到她跟其他殺手，所以才能及時趕到（消音防捏他）那裡。」
凱西爾皺眉。「妳一定是弄錯了。」
「之前也發生過。」紋說道。「就算燃燒紅銅，我仍然能感覺統御主碰觸我的情緒。還有，我敢發誓，當我在躲那名審判者時，他在不該找到我的情況下找到了我。凱西爾，如果有可能呢？」
例如上述的對話，作者很聰明的讓角色們也不明白鎔金術的全貌，好讓讀者在接觸這些設定時更有代入感，會隨著角色們一起困惑、揭發，進而理解作者背後設定的真正全貌，而且完全不會覺得突兀。
像這樣的埋梗方式不算易事，一來是你必須確保你的架構十分完整精密、二來是你得想辦法不一次攤牌；就連布蘭登自己也是用幾百萬字來累積經驗後才有今天的完整度。所以......初學者建議不用挑戰這麼高難度的方式，但可以筆記下來參考，期中考會考（誤）。
【象徵隱喻悶騷型】
稍微接觸過西方宗教的人都知道咬了一口的蘋果帶表什麼，或是十字、五芒星等圖案的意義。這就稱作「象徵」。最簡單易接觸的類似符號學一類，《達文西密碼》小說中就有對西方宗教的符號初步介紹，我自己也有買《發現教堂的藝術》，裡頭也有介紹很多西方宗教符號的形狀及涵意。
另外例如水瓶或水塘可能暗指女人的陰部及子宮、柱狀物代表陰莖的性器官暗示等等，其實在很多文學作品裡都經常出現，跟宗教符號一樣都算是滿泛用的象徵物。還有鏡子！鏡子與倒影都是很棒（或者說很適合拿來用）的象徵物。
之前曾經看過某個電影片段，男主角渴望自己成為Ａ男，於是他偷換上Ａ男的衣服，當Ａ男回來時主角連忙躲到全身鏡後面，而電影畫面裡便看見主角躲在鏡子背後，而Ａ男的身影則透過鏡子倒映出來，象徵主角內心渴望變成Ａ男的渴望。
那麼下面就用一些作品來示範吧：
《花凋－張愛玲》（網路上找得到全文，自己摸索吧啾咪）
特別將這篇短篇拿出來說，這因為是我少數看過的張愛玲作品，她卻能讓這篇故事深刻地烙印在我腦海裡。「一本好的小說，是當你每次閱讀他時都能找到更多不同的體驗。而不是閱讀完後沒有值得咀嚼的餘韻。」我曾經這樣說過，就是因為我看完了張愛玲的小說。
例如《花凋》中有一段劇情是這樣：
川嫦正迎著光，他看清楚她穿著一件蔥白素綢長袍，白手臂與白衣服之間沒有界限；戴著她大姊夫從巴黎帶來的一副別致的項圈。是一雙泥金的小手，尖而長的紅指甲，緊緊扣在脖子上，像是要扼死人。
她用這短短一段話從「白手白衣」到「扼死人的項圈」，暗喻主角無法避免的死劫，配上張愛玲一貫的冷漠筆鋒，讓文章結束之後令人不寒而慄，陰冷的畫面在腦中躍然活現。然後每閱讀一次，感觸便越深，直到你永遠無法忘懷為止。
《少年PI的奇幻冒險－李安》
因為我還沒翻過原著，所以只好拿李安的電影來講。
《PI》有點像是隱喻+前後呼應都有。例如蓮花在印度宗教上、甚至與母親連結的意義，以及蓮花出現在森林深處的原由；與女友告別的方式（別上手環、記不清告別的回憶），都在漂流島上重現一次。像這樣多次重覆之後到結局才顯現出來，這是較顯性的連結。另外島上的蒙狐暗指蛆、酸湖暗指胃酸等等，這都是較隱性的用法，在這部電影中含有大量這類型的象徵元素。我就不多贅述了。
較硬派、傳統的文學偏愛這種用法，一來是讓讀者多了揣測的時間，並且為自己的故事設下一些空間，驚喜的程度與開門見山的方式又不大相同，是屬於內斂的用法，悶騷文藝人必備。我覺得用得好的話會讓讀者想一直重覆再讀，運用得不好的話（例如隱喻埋得好但故事本身不吸引人），讀者可能不會想再翻第二次書......
【實際使用上的困難】
《埋得太淺時》
嗯，就是明明可以留到後頭慢慢揭曉的梗，卻馬上被揭穿。像《冰與火之歌》第一部開頭就遇到冰原狼（史塔克家徽）被鹿角（史坦尼斯家徽）哽在喉頭而死，剩下數隻小狼仔，原本是用來暗喻史塔克家將會四分五裂，而數之小狼則代表每個孩子的命運。
當史塔克一撿到這些小狼時，作者自己就已在文中道出：「這對史塔克家未來是不祥的預兆」、「這些狼跟孩子的數量一樣，說不定這些狼代表了這些孩子」之類的話，雖然不用明講我們也能看得出來箇中涵意，但因為描述太過明顯刻意，導致破壞了原本該有的氣氛。
《埋得太深時》
這是我自己常遇到的狀況。因為不想讓大家知道太快，就埋得很隱晦，但反而讓讀者看不出來，之後再揭曉時力道也因此不夠強大。
我猜想問題在於一開始沒有明確構思好伏筆揭曉的時機，以及安排伏筆出場的次數。並不是「我覺得」或「我知道」就因此大意，但自己校稿時真的難看出來，所以我覺得伏筆跟劇情設計或許要分開規劃才行......（汗）
目前覺得伏筆出現的比例要依篇幅及伏筆的重要度決定。目前感想是短篇至少有一～兩次、中長篇至少三次，揭曉時則再出現一次，並且可以做一點回顧來引導讀者回想起之前埋梗的劇情。
《你埋錯梗啦》
一種是完全用錯含意；一種是埋下不必要的梗。
前者就不解釋了，你做了很多設定，當然不可能一次說盡，甚至不一定能出現在小說裡。這時候就需要做出取捨，把比較不重要的梗拋棄，而不是不管大小一律丟進文章裡。
假設主角本名其實不叫小明而是叫阿華，如果這個小設定就算揭穿了也不影響劇情，那麼你可以一句話帶過即可，不用包裝得好像很重要；但如果這類的細節設定太多，你又想要全都放進文章裡的話，可能到時會為了把每個伏筆揭開而花了太多不重要的篇幅。
厲害的小說只要一個伏筆就能貫穿全場。至於取捨及鋪陳的程度，就是經驗了吧。
【結語】
伏筆影響了氣氛、劇情發展、甚至影響了整個故事描述的方式，千萬不能輕忽。
然而一部小說是否真的需要能貫穿全場的伏筆？我倒覺得還好，伏筆多的故事很有趣，但有些作品不需要這樣也能呈現出龐大的格局與壯闊。至於怎樣的伏筆才算是精彩有趣？我實在沒辦法舉例，自己去嘗試摸索才是最快的方式。
還是那句話，別想太多，去寫就對了。
以上，共勉之：）
