達人專欄前言
薩爾達傳說-王國之淚為2023年5月份於Switch發(fā)售的開放世界冒險遊戲，為2017年發(fā)售的薩爾達傳說曠野之息的續(xù)篇作品。
前作曠野之息原先就獲得世界各地玩家的極高讚賞，王國之淚作為睽違六年推出的續(xù)篇作品，本身就背負玩家極大的期待。
而王國之淚奠基於曠野之息的基礎(chǔ)，成功打造出劃時代的遊戲系統(tǒng)及開放世界地圖，其開創(chuàng)性是遠超出我原本的預(yù)想，的確是不辜負眾人期望的優(yōu)秀作品。
我之前玩過前作的曠野之息，也寫過有關(guān)曠野之息遊戲系統(tǒng)及劇情的心得，這篇心得就分別講述遊戲系統(tǒng)、地圖(無雷心得)及劇情(有雷心得)，單純分享自己的看法。
無雷心得：
本作繼承曠野之息所奠基的優(yōu)秀基礎(chǔ)(包含美術(shù)及音樂、目標點及誘導(dǎo)機制、豐富的地形及移動方式、物理效果的交互作用、強調(diào)自由選擇的核心玩法)，以上這些要素在我以前的曠野之息心得(http://www.jamesdambrosio.com/artwork.php?sn=4959745)提過的內(nèi)容，以下就不再贅述，只針對王國之淚新增的部分作說明。
以下心得在舉例時會說到部分謎題、機關(guān)或是地形的設(shè)計，不想先知道影響遊玩體驗的話請自行迴避。
上天下地的冒險：垂直移動空間的大幅擴張。
相較於一般開放世界僅限於一張平面的大地圖，能使用的移動方式也有限，前作曠野之息也只有海拉魯大地的平面地形。
而續(xù)作王國之淚的地形則分為三層：天空、大地及地底，移動方式經(jīng)由新增的究極手、通天術(shù)及倒轉(zhuǎn)乾坤的應(yīng)用，更加豐富多元，從以前開放世界遊戲的平面地形橫向移動，大幅拓展了垂直移動的空間，可說是劃時代的開放世界地形設(shè)計。
而三層地形都有各自的特色、物資及移動策略，並達到多重的互動效果。
天空：天空主要是散佈各地的空島為主，面積比大地及地底還要小，因此移動策略講究的是滯空時間、高度及距離。
配合曠野之息就有的滑翔傘，運用空島間的高低差以及彈跳臺就能飛到另一個空島，還有左納烏裝置及空島特有的浮空平臺，就能進行更長距離的空中移動。
而空島上也有神廟、左納烏裝置製造機、向陽草等特殊資源吸引玩家探索，空島地形較少受天氣變化限制，大多是晴朗無雲(yún)且視野寬廣，與地底截然不同的光亮及開闊感，塑造環(huán)境氛圍的差異。
大地：王國之淚的海拉魯大地延續(xù)自曠野之息的地形，地形景觀、天氣變化及資源種類是三大地形中最為豐富的(，在基本地形維持原樣的情況下，如何保持玩家的新鮮感是重要的課題。
本作採用天地異變的設(shè)定，改變部分地形及聚落的景觀，像是天空掉落的遺跡、火山的礦車軌道等，並新增深穴、洞窟跟井的探索要素，玩過曠野的玩家除了有重遊舊地的熟悉感，觀察各地的變化也是有趣的一環(huán)。
而大地作為三大地形的中介點，通往地底可從深穴跳下去，前往天空的手段相當多(鳥望臺、左納烏裝置、倒轉(zhuǎn)乾坤的石頭)，垂直移動的手段相當多。
地底：地底與大地地形的面積有同等規(guī)模，充滿黑暗及瘴氣的地形形成相當大的阻礙，環(huán)境氛圍有著更強烈的壓迫感及孤絕感，維持亮光及避開瘴氣就成為探索的一大重點。
地底的獨特資源左納烏礦石、結(jié)晶、藍圖、炸彈花、煙霧菇及混亂花等提升玩家探索地底的動力。
可惜的是地底作為與大地同等規(guī)模的地形，除了部分特殊地區(qū)，地貌變化遠不如大地豐富，甚至以重複性高的收集要素填充地圖內(nèi)容，像是根、礦場、強敵、敵人基地、寶箱BOSS(主線BOSS重複打)。探索的樂趣我覺得不如空島及大地，玩久了甚至有重複作業(yè)的膩味感。
但考量成本及製作時間壓力，地底地形的設(shè)計較為貧弱能夠理解，遊戲也不強迫玩家要完整收集所有要素才能過關(guān)，將地底當作大型資源採集場或許較為恰當。
三層地形的互動效果，探索可能性的擴張
天空、大地及地底三大地形並非各自獨立，而是能達到一定程度的互動效果，這也要歸功於承自曠野之息優(yōu)秀的地圖設(shè)計，首先地圖的等高線、植披密度、建築物等細節(jié)都十分詳盡，讓玩家從地圖就能獲取許多資訊，並推算出方向及距離。比較可惜的是地底地圖沒有等高線，只用顏色區(qū)塊顯示高低差，而顯示瘴氣區(qū)域的紫色區(qū)塊我覺得可有可無。
地底、大地及天空的三張地圖能夠互相參照，例如大地的神廟位置對應(yīng)地底的根，大地的地形也呼應(yīng)地底的高低差(地面水域在地底為禁入?yún)^(qū)、大地的高地則是低漥區(qū)，聚落的位置對應(yīng)礦坑)，大地與地底的物件及地形能夠互相參照，在探索上有事半功倍的效果。
還有三層地形的結(jié)構(gòu)也開拓了新的移動路線，如果要抵達大地上的某個地方，路線就不僅限於在大地上的平面移動，也可以選擇從空島直接跳下來，或是從地底用通天術(shù)來到地面。
遊戲的主線挑戰(zhàn)及支線也活用三層地形的設(shè)計，給予玩家探索的誘因及不同的挑戰(zhàn)，我個人就很欣賞前往風(fēng)之神殿的路線，用彈跳船及通天術(shù)就能從地面一步步升上天空，做出令人驚豔的垂直移動關(guān)卡；火之神殿從火山口進入地底探索也令人印象深刻；此外支線也有調(diào)查地底深穴或是尋找天空石碑的任務(wù)，增加玩家探索地底及天空的動力。
王國之淚並非是依靠簡單粗暴的瞬移，而是提供通各種長距離的垂直移動手段，以此連結(jié)天空、大地及地底的三層地形，打破往常開放世界的平面地形及橫向移動的概念，進一步拓展地形結(jié)構(gòu)及探索方式的可能性。
開創(chuàng)性的新能力：通天術(shù)、倒轉(zhuǎn)乾坤、餘料建造及究極手
王國之淚的新能力與曠野之息中希卡之石的能力完全不同，但仍能看到延續(xù)自曠野之息的概念，不僅大幅提升應(yīng)用的實用性，也實現(xiàn)了更多元化的移動手段，讓天空、大地及地底的三層地形建構(gòu)得更加完善，這些能力與其他遊戲比較也是相當創(chuàng)新的設(shè)計，突破既有的認知。
通天術(shù)：直接穿過林克頭上的障礙物，再抵達障礙物的上方，這種將地形障礙轉(zhuǎn)化為移動手段的概念在曠野之息就出現(xiàn)過(無法攀登跨越的瀑布，穿上卓拉鎧甲便能成為快速移動的路徑)，因為原本的滑翔傘就是由上往下的移動，為了因應(yīng)本作三層地形的結(jié)構(gòu)，所以設(shè)計通天術(shù)提供由下往上的垂直移動手段，不僅讓玩家洞窟跟井能直接回到地面，減少玩家探索的阻力，在地底的特定地點也能用通天術(shù)直達地面，或是靠通天術(shù)爬到高處。
倒轉(zhuǎn)乾坤：曠野之息中時間停止的能力，可用來製造物體的移動軌跡，而倒轉(zhuǎn)乾坤則是倒轉(zhuǎn)物體的移動軌跡，除了用來倒轉(zhuǎn)空中掉落的石頭，作為垂直移動的手段，還可以用來彈回敵人的攻擊、搭配究極手自行製造移動平臺，應(yīng)用範圍相當廣泛。
餘料建造及究極手：這兩項極為創(chuàng)新的功能，其實是延續(xù)自曠野之息強大細膩的物理效果(詳細內(nèi)容請見我以前的心得)，並作出更進一步的強化與應(yīng)用。
若以「點、線、面」的概念來說明，每個素材、武器、道具及左納烏零件等，在遊戲中都賦予重量、材質(zhì)、大小及效果等特性，以此建構(gòu)物理效果基礎(chǔ)的「點」，例如木材本身就有一定的重量及大小，木頭材質(zhì)能夠點火，在其他遊戲中一件素材大多不會有如此詳細的物理設(shè)定。
餘料建造是將盾牌、武器及箭支與其他物件或素材組合，屬於「1+1」的小型組合，將有特殊效果的素材與箭支結(jié)合，就能製造各種特殊箭，不用像前作曠野之息要另外購買，箭支實用性大幅提高。武器跟盾牌與其他素材結(jié)合，就能產(chǎn)生各式各樣的效果，像是把槍跟風(fēng)扇結(jié)合的風(fēng)扇槍，本身就有「攻擊」及「風(fēng)」的物理屬性，這種由複數(shù)物件結(jié)合的物理效果就是「點」跟「點」之間連結(jié)成的「線」。
使用風(fēng)扇槍就能吹飛敵人、沙塵及其他小型物件，對環(huán)境景物及敵人造成實際影響，就構(gòu)成一系列物理互動效果的「面」。
究極手則是更進階的複數(shù)大型物件的組合，例如將石板、輪胎及探照燈這些基礎(chǔ)零件(點)，組合成擁有照明功能的車輛(線)，就能夠照亮地底黑暗處並跨越瘴氣(與環(huán)境互動的面)。
遊戲賦予每個素材大小、重量、性質(zhì)及效果的「物理特性」，經(jīng)過組合後並不會失去個別素材的物理特性，像是用於攻擊的巨劍，也擁有一定的重量，經(jīng)過可以做為載具的平衡重心，發(fā)揮不同面向的物理效用。
還有組合物件角度及位置的不同，也會產(chǎn)生細節(jié)上的差異，最簡單的例子就是風(fēng)扇裝到木筏的正中間就會直直前進，裝在右邊角落就會繞圈圈，造成木筏前進方向的差別。
而究極手組裝這些零件的過程，也不會有太多的限制，組裝完的物件都可以順利發(fā)揮各自的作用，發(fā)揮不同的組合效果。
從物理效果的詳細設(shè)定，以及組裝過程的流暢性及便利性，還有能夠與之產(chǎn)生互動的環(huán)境與敵人，層層縝密的設(shè)計才造就了獨特的遊戲系統(tǒng)。
這些能力的共通特色是適用對象的「廣泛性」，一般遊戲的特殊能力通常只能使用於特定物件，將玩家的行動控制在一定範圍內(nèi)，方便設(shè)計遊戲關(guān)卡，或是避免不可預(yù)期的錯誤。
然而王國之淚能力的適用對象相當廣泛，通天術(shù)除了有高度限制及障礙物的地形，大部分地區(qū)都能使用通天術(shù)，一般的巖石系怪物也能使用通天術(shù)穿過身體。
而倒轉(zhuǎn)乾坤、餘料建造及究極手適用的對象也相當多，包含素材、武器、左納烏零件及其他物件等，再經(jīng)由各種材料組合及應(yīng)用，造就千變?nèi)f化的效果。
這些能力也能互相搭配使用，例如究極手組合的平臺，可再用通天術(shù)移動到平臺高處，跨越較高的地形；或是利用究極手製造物體的移動軌跡，再使用倒轉(zhuǎn)乾坤製造移動平臺以度過障礙物。
從開發(fā)全新遊戲系統(tǒng)的獨創(chuàng)性，以及對於細節(jié)處的細膩打磨，造就獨一無二的創(chuàng)意遊樂園。
賢者之力、神殿及其他要素
王國之淚的賢者相對於曠野之息的英傑，變成實際參與戰(zhàn)鬥的夥伴(影分身)，不只能幫忙攻擊敵人或吸引注意力，英傑之力的效果也更加多元，例如火之賢者的能力可用來攻擊、撞破巖石及點火、雷之賢者的能力可攻擊、發(fā)動雷電或破壞巖石等。
王國之淚賢者的參戰(zhàn)，相較曠野之息只能孤身一人作戰(zhàn)，減輕了戰(zhàn)鬥壓力，能調(diào)整賢者出戰(zhàn)與否的設(shè)定，也兼顧想要自我挑戰(zhàn)的玩家，基本上是不錯的設(shè)計。
然而英傑之力的發(fā)動要跑到英傑身旁，而非按下快捷鍵，戰(zhàn)鬥中一片混亂的情況下，還要找到賢者再跑到他身邊，整個過程就很拖沓。
賢者之力沒設(shè)置按鍵的原因，在於王國之淚的功能及快捷鍵繁多，按鍵幾乎被其他功能給佔據(jù)，騰不出空間給賢者之力，這部份的設(shè)計相當可惜。
王國之淚的神殿相對曠野之息的神獸，包含前往神殿的解謎及路線關(guān)卡，以及神殿本身的謎題及BOSS戰(zhàn)。前往神殿的前置作業(yè)是我覺得最為有趣的部分，並活用王國之淚獨有的三層地形結(jié)構(gòu)，給人耳目一新的感受。而神殿本身的解謎是解開分散各處的小機關(guān)，跟曠野神獸轉(zhuǎn)動整個空間的謎題，難度更低也更為普通，這是我覺得較為可惜的，但神廟的整體主題設(shè)計是有趣的，包含雷之神殿沙漠金字塔的遺跡探索、風(fēng)之神殿空中船隻的設(shè)計挺不錯的。
另外王國之類的神廟分成解謎型、赤膊上陣跟勞魯?shù)淖８＿@幾類，總共有152座神廟，神廟的普遍難度很低，解謎型有些會循序漸進地告知玩家基本的解謎概念，大多數(shù)難度都不高，赤膊上陣提供不同的環(huán)境，脫光玩家的裝備與敵人戰(zhàn)鬥。解謎型跟赤膊上陣類雖然大多數(shù)難度偏簡單，但至少會運用到不同的解謎概念跟戰(zhàn)略，我覺得算是有趣。
勞魯?shù)淖８Ｊ俏矣X得無趣的部分，神廟挑戰(zhàn)一半以上都是搬運水晶，雖然地點不同，但概念都是運送水晶到特定地點，雖然明白這是對應(yīng)究極手功能的設(shè)計，但玩多了之後整體過程都很類似，神廟挑戰(zhàn)沒有更多活用左納烏零件其他功能的設(shè)計，我覺得很可惜，另外還有進洞窟找到的神廟就是勞魯?shù)淖８＃y免有點空虛。還有部分謎題仍免不了單調(diào)重複的設(shè)計，最明顯的就是三大迷宮，除了結(jié)構(gòu)不同，解謎流程跟概念幾乎是一模一樣。
整體王國之淚的解謎難度我覺得是偏簡單的，有可能的原因是王國之淚的能力實在太過強大方便，像是究極手跟倒轉(zhuǎn)乾坤沒太多距離限制，又能應(yīng)用於大多數(shù)物件，甚至能做出許多非常規(guī)的過關(guān)手法，關(guān)卡設(shè)計上要如何合理限制這些能力，讓關(guān)卡提升到更高難度，對製作組而言是更大的挑戰(zhàn)。
於是這次王國之淚採取整體偏易的設(shè)計，讓大家自由活用各種方式過關(guān)，降低通關(guān)的門檻，讓更廣泛的玩家能適應(yīng)遊戲難度，也是另一種設(shè)計上的策略，並讓過關(guān)的方式更加多元，但如果是想要解謎困難挑戰(zhàn)性的玩家，或許只能期待未來的DLC了。
防雷線，以下有劇情大雷
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有雷劇情心得(支線及主線劇情)
呈現(xiàn)海拉魯文化風(fēng)貌的豐富支線及NPC對話
先談這遊戲的NPC支線，這部分承繼自曠野之息的優(yōu)秀設(shè)計，每個NPC都有各自的名字，簡單幾句臺詞就勾勒出NPC的個性及身分背景，隨時間流逝還有不同生活作息，讓這些NPC更加生動。
還有NPC跟城鎮(zhèn)是延續(xù)自曠野之息的設(shè)定，像是在曠野之息建立的一始村，結(jié)婚的松達及帕伍達，在王國之淚就成立建築店，並生下一個女兒，還有替女兒送別到格魯?shù)滦℃?zhèn)的支線，玩過曠野之息玩家會有更深的熟悉感。
在曠野之息出現(xiàn)過的NPC有些在王國之淚跟林克很熟，有些卻像是初次見面的生疏，像是在曠野之息賣房子給林克的櫻達，在沃托里村卻像是第一次見到林克，對玩過曠野的玩家來說有些違和感，但不影響劇情的理解。
本作豐富多樣的支線任務(wù)，包含探索、解謎、戰(zhàn)鬥、小遊戲及拍照等，相比曠野之息還增加了劇情及長度更加豐富的「情節(jié)挑戰(zhàn)」，藉由這些支線增加玩家與NPC的互動，呈現(xiàn)各地聚落的文化習(xí)俗及特色。
以哈特諾村為例，哈特諾村是以傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)為主的村莊，所以有從事種植農(nóng)作物及畜牧業(yè)的NPC，還有染坊、雜貨店及薩爾達設(shè)立的學(xué)校等，並安排跟這些NPC互動的支線。另外哈特諾村掀起薩格諾時裝的時尚風(fēng)潮，由薩格諾及村長的村長競選，藉由一系列情節(jié)挑戰(zhàn)表現(xiàn)新舊文化的衝突及和解，哈特諾村的特色藉由支線及NPC對話更加栩栩如生，也令人印象深刻。
另外白詰報社的情節(jié)挑戰(zhàn)講述薩爾達跟海拉魯居民的互動及事蹟、跟伊蓋隊的首領(lǐng)可蓋在地底對決，幫忙沃托里村趕走海盜怪物並協(xié)助重建復(fù)興，諸如此類的支線相當有趣，整款遊戲除了地形景觀跟關(guān)卡之外，也表現(xiàn)豐富多樣的人文風(fēng)情。同時支線任務(wù)沒有期限限制，玩家完全可以依照自己的步調(diào)解支線，這部份的設(shè)計我很欣賞。
主線劇情：跨越萬年，手心相繫的壯闊史詩冒險
本作主線延續(xù)曠野之息的結(jié)局，開頭劇情薩爾達與林克調(diào)查瘴氣湧現(xiàn)的原因，進入左納烏文明的地下遺跡，在最深處遇到復(fù)甦的加儂，在加儂的瘴氣侵蝕下林克失去原有的力量，大師劍遭腐蝕，並與薩爾達分離，開頭就點出劇情主要目標：尋找薩爾達及討伐加儂，與曠野之息的目標相當類似，而時代也拓展到萬年前海拉魯建國初期與左納烏文明。
本作的能力主要源於勞魯國王封印加儂的手，牽手的意象在劇情中代表連繫，並以此為貫穿整部劇情的主軸。
與賢者的連繫
本作的賢者近似於曠野之息的英傑，做完四大地區(qū)的主線後也能得到相應(yīng)的賢者之力，萬年前的賢者在劇情中掩蓋了長相跟名字，完全就是背景設(shè)定般的存在，完成神殿主線後，賢者們講述過去的內(nèi)容幾乎一模一樣，毫無特色且單調(diào)乏味，他們跟現(xiàn)代賢者的連繫僅僅只有祖先及後代的關(guān)係，沒其他情感成分，編劇擺明不想多加描寫萬年前的賢者，玩家也不會對這些角色產(chǎn)生印象。
而現(xiàn)代的四大賢者延續(xù)曠野之息的設(shè)定(希多、露珠、阿沅、特巴的兒子-丘栗)，玩過曠野的玩家就對這些角色有熟悉的親切感，這些角色的後續(xù)發(fā)展是一大看點，讓玩家見證他們從曠野之息到王國之淚的成長。四大聚落面臨災(zāi)難的困境演出也更加深刻，卓拉領(lǐng)地被淤泥覆蓋、利特村被暴風(fēng)雪侵襲、格魯?shù)滦℃?zhèn)被怪物及沙塵暴襲擊、鼓隆鎮(zhèn)居民因可口巖而變得懶惰邪惡，災(zāi)難實際改變聚落居民的生活，當玩家同心協(xié)力跟賢者們闖進神殿打敗BOSS，讓聚落恢復(fù)原樣，雨過天晴的成就感是很不錯。
而現(xiàn)代賢者與林克建立盟約，則是藉由牽手的形式，並化為實體的戒指，象徵與力量與意志和林克同在，代表雙方的連繫。比較可惜的是，若撇除曠野之息的情懷加乘，單純就王國之淚的劇情來看，賢者與林克在情感連繫的劇情是偏單薄的，除了在神殿主線會與林克並肩作戰(zhàn)，並沒有更加深刻的情感互動，平常長時間的戰(zhàn)鬥只有不會說話的影分身，比起夥伴更像一種附加能力而已，只有在後面的決戰(zhàn)助陣才再稍微補足夥伴的存在感。
第五位隱藏賢者米涅魯則是獨立於四大賢者外的存在，米涅魯在萬年前的決戰(zhàn)身受重傷，萬年後僅剩靈魂存在，作為魂之賢者協(xié)助林克，她講述的記憶比其他賢者更加深刻，述說過去勞魯以及薩爾達的決心。
米涅魯同時參與萬年前及最後的決戰(zhàn)，她見證了災(zāi)難的開始以及萬年後的終結(jié)，她靈魂的逝去象徵左納烏時代災(zāi)難的結(jié)束，邁向全新的未來。
與薩爾達的連繫
薩爾達無疑是本作劇情的靈魂人物，也是作為劇情中所有連繫的核心。
故事一開始，薩爾達在地底與林克失散，劇情安排假薩爾達混淆玩家的認知，直到玩家找尋大地上的龍淚，才能得知有關(guān)薩爾達的真相。
薩爾達作為王室血脈的繼承者，身上同時有時之力及光之力，時之力讓她被傳送到萬年前的時空，見證索尼婭及勞魯?shù)臓奚约凹觾z悲劇的開端，藉由她的記憶向玩家述說萬年前的故事。
薩爾達替林克與萬年前的人物締結(jié)連繫，薩爾達在戰(zhàn)後四處拜訪賢者，讓賢者將賢者之力交付給林克；薩爾達願意對林克的信任，讓勞魯及米涅魯願意將消滅加儂希望託付給萬年後的林克。
薩爾達的光之力也是一大關(guān)鍵，吞下秘石者將成為長生不死之龍，得以跨越永恆時光，卻必須捨棄人心且永不復(fù)返，薩爾達決意捨棄人身，化為翱翔天際的白龍，花費萬年時光修復(fù)大師之劍，使其有擊敗加儂之力，期望萬年後的林克能尋找到她，其悲壯的決心及對於林克的堅定信任，無疑是本作劇情最打動人心之處。
最後與加儂的決戰(zhàn)與結(jié)局，為整款遊戲的劇情作了相當好的收尾，林克前往海拉魯城堡的地底與加儂進行最後決戰(zhàn)，也是故事開端的場所。
加儂是充滿野心及力量的純粹之惡，作為反派的氣勢及壓迫感表現(xiàn)得很不錯，最後決戰(zhàn)兩階段人形狀態(tài)的對招也相當有意思。
當加儂吞下秘石變成黑龍，從地底竄升到天空的戰(zhàn)鬥氣勢磅礡，也是王國之淚的三層地形才能實現(xiàn)的決戰(zhàn)。此時薩爾達化身的白龍錢來幫助林克，呈現(xiàn)純粹的惡(加儂)與善(薩爾達)的戰(zhàn)鬥。
林克作為本作的主角，也是所有連繫的匯聚點，背負眾人的託付，繼承了勞魯?shù)氖?與勞魯?shù)穆?lián)繫)、與賢者的盟約(與賢者們的連繫)、手持大師之劍(與薩爾達的連繫)，澈底消滅了加儂。
薩爾達在索尼婭及勞魯?shù)膸椭伦兓厝松恚婚_始在黑暗的地底無法牽到的手，結(jié)局中在光明天空中得以牽繫的手，最後薩爾達微笑說著「我回來了」，曾經(jīng)失去的連繫終於再次相繫。
當萬年前籠罩世間的黑暗及邪惡徹底消失，最後一位左納烏族的靈魂消失於天際，繼承萬年記憶與血脈的人們，即將展開全新的光明時代。
結(jié)語
王國之淚繼承了前作曠野之息奠基的優(yōu)秀基礎(chǔ)，在遊戲系統(tǒng)及地形設(shè)計方面，客觀上的確超越前作水準，甚至做到遊戲界的開創(chuàng)性及革命性，顛覆既有的認知，並掌握從曠野之息延續(xù)的核心-探索與自由，給予玩家自由探索及選擇的空間。而且整個遊玩過程是很流暢的，相比某些開放世界遊戲經(jīng)常出現(xiàn)BUG的情況下，可見製作團隊在排除遊玩障礙的基礎(chǔ)層面，同樣下足了工夫。
雖然本作還是免不了開放世界遊戲的缺點，例如用作業(yè)性的蒐集要素加以填充的地底地圖，還有部分謎題設(shè)計的單調(diào)及重複性，但勇於突破常規(guī)，展現(xiàn)創(chuàng)意發(fā)揮至極限的遊戲製作精神，在現(xiàn)今的遊戲領(lǐng)域相當難能可貴，我想這是這款遊戲最打動我的地方。
本作是以遊戲性及探索為主，主線劇情成分的比重不高，劇情敘事大都是重點式的大綱演出，古代四大賢者的劇情枯燥乏味，將四大賢者淪為背景般沒有個人意志的存在，現(xiàn)代賢者與林克的夥伴情誼描寫不夠深入，讓前期主線劇情有些失色，無法與薩爾達路線的劇情達到相輔相成的效果，實在很可惜。
但薩爾達的龍之淚、米涅魯?shù)馁t者劇情以及最終決戰(zhàn)活用了遊戲的設(shè)定，述說跨越萬年時光，邪惡被光明驅(qū)散的王道故事。並以「手」的意象作為情感連繫的凝聚，並在劇情中達到首尾呼應(yīng)的效果，意象的精鍊與昇華的確是高明的手法。
薩爾達化為白龍的萬年間，流下的淚水帶著記憶，被人們所感知並描繪成圖像，並在最後傳遞給林克，這樣敘事方式帶有哀愁的浪漫與詩意。也呼應(yīng)遊戲的名稱——這是薩爾達的傳說，以淚水乘載的海拉魯王國萬年史詩，並在最後迎向光明的未來。
