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今天，又刷了一次劇場(chǎng)版少歌，從TV動(dòng)畫追到現(xiàn)在，實(shí)在是感觸良多，今天先寫愛城華戀的部分，大家輕鬆當(dāng)隨筆看吧。
首先TV動(dòng)畫版少女歌劇無論在分鏡、音樂(包括作詞、作曲、編曲、音樂與畫面的對(duì)應(yīng))、演出與舞臺(tái)設(shè)計(jì)都非常優(yōu)秀，唯一會(huì)被人詬病的就是劇情與人設(shè)。
TV動(dòng)畫算是原創(chuàng)動(dòng)畫，與舞臺(tái)劇劇情有不小的差別，再加上那時(shí)大部分看動(dòng)畫的人可能根本不知道有舞臺(tái)劇，如此一來，TV動(dòng)畫最重要的任務(wù)就是用有限的集數(shù)讓大家對(duì)角色留下深刻印象，進(jìn)而推展其他2.5次元的活動(dòng)或是發(fā)行手遊。為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，用簡(jiǎn)單暴力的方式創(chuàng)造鮮明的角色特性是有其必須的。創(chuàng)造方法常見的有角色擁有特別的口頭禪、單一直白的個(gè)性等等。例如隔壁棚的「大家一起 kirakira dokidoki 」、華戀的「nonnon 的說 」，簡(jiǎn)單一句話好上口又能讓你了解角色的特性。
但是這麼做卻有一個(gè)明顯缺點(diǎn)，也就是所謂的角色模板化。
老實(shí)說這並不是什麼致命的問題，其他極大量的作品都存在這個(gè)問題，不過少女歌劇在各方面都極其優(yōu)秀的狀況下，這就成了使其無法成為一部既能吸引口味刁鑽的劇情廚，又能滿足偶像廚的作品，這就非常可惜了。
華戀在TV動(dòng)畫中藉著與小光的約定，無數(shù)次將代表命運(yùn)的髮飾投入熔爐再生產(chǎn)，化身命運(yùn)超人，最後發(fā)動(dòng)毅力效果改寫 Starlight 劇本救回小光。只要是為了小光甚麼困難都能克服，靠著nonnon劍法就能戰(zhàn)勝敵人，小光就是一切，一切都是為了Starlight 。雖然這些情節(jié)非常浪漫，輕百合香的我不要不要，但是華戀終究只能成為一個(gè)「角色 」，而不像是一個(gè)正常的「人 」。
在小山百代的訪談中，她提到華戀是像其他女孩子們的故事中的催化劑一樣的位置，任何問題都能靠對(duì)小光的感情克服，沒有感受到華戀的人性(1)，所以在出演TV動(dòng)畫時(shí)很擔(dān)心自己是否能詮釋得好愛城華戀這個(gè)角色。監(jiān)督古川知宏也說:「TV動(dòng)畫中的華戀實(shí)在是太過完美無缺的超級(jí)英雄，因此能產(chǎn)生共鳴的人也很少吧」(2)。
但是，這一切在劇場(chǎng)版都被補(bǔ)全了。
劇場(chǎng)版從華戀幼年開始講起，幼稚園時(shí)的華戀一開始其實(shí)十分害羞怕生，只會(huì)時(shí)時(shí)拿著「キラミラ」玩，直到小光打開她的心防才漸漸與別人接觸，有勇氣與幼稚園的大家玩耍或是和朋友玩「キラミラ」。接著在與小光立下約定後的歲月中，她僅僅抱持著這個(gè)童年約定，放棄自己青春的回憶，燃燒自己，向約定的舞臺(tái)前進(jìn)。但是付出這麼多的同時(shí)她心裡也害怕著小光是否記得這個(gè)約定，如果小光此時(shí)已經(jīng)離開戲劇的道路、忘記彼此的約定，那多年來的努力到底算什麼?甚至在寫給小光的書信中，將確認(rèn)的話語寫了又刪，又以這是「命運(yùn)」來安慰自己。
不安、害怕使華戀貫徹「不看、不聽、不查」，繼續(xù)朝著舞臺(tái)前進(jìn)，直到國(guó)中即將升學(xué)之際看見了小光照片的一角，終於忍不住去查了小光的資料，得知小光正在王立戲劇學(xué)院的演藝組，心中的不安才得以緩解。
TV動(dòng)畫我們看見的是見到睽違12年回國(guó)的小光而喜悅歡騰的華戀，還傻傻的不知道王立戲劇學(xué)院，但其實(shí)在這之前她心中一直空虛不安，還需要以接近欺騙自己的方式前進(jìn)，甚至還裝傻表示不知道王立戲劇學(xué)院。這裡她心中向小光道歉，但其實(shí)她只是想消除偷查了小光消息的罪惡感，所以才假裝不知道。
當(dāng)升上高三，大家都決定好將來去路，只剩華戀一人還不知道自己該何去何從，沉浸在小光離去的悲傷與迷惘中。對(duì)她來說，站上舞臺(tái)的目的就是小光、就是Starlight，那麼小光離去、Starlight演完的現(xiàn)在她就已經(jīng)失去了前進(jìn)的動(dòng)力，是已死的舞臺(tái)少女。
從幼年怕生的個(gè)性，到與小光相處後的天真爛漫，約定後的恐懼不安，再到與小光重逢後的樂觀開朗，最後回到對(duì)未來的迷惘，這樣的心路歷程大幅補(bǔ)全了華戀的角色形象。她不再是只有單一個(gè)性的「角色」，而是一個(gè)有血有肉的「人」。
最令人驚豔的是，在終幕前，華戀說著自己是靠著與小光的約定才走到這裡，小光卻冷冷地反問她:「這是你的記憶還是只是臺(tái)詞而已?」，這裡打破第四面牆非常明顯就在表示心裡只有小光、舞臺(tái)就是小光的華戀就是由我們創(chuàng)造出來的「角色」，她所唸的就是舞臺(tái)的「臺(tái)詞」。小光已經(jīng)下定決心要打破這個(gè)角色框架，結(jié)束Starlight後前往下一個(gè)舞臺(tái)，但是華戀卻不知所措，隨著象徵動(dòng)力與熱情的番茄炸裂，她迎來了死亡。
但是，華戀過去所做的努力不是虛構(gòu)的也不單純是角色的「設(shè)定」，隨著幼年的自己給予的番茄，燃燒過去所有的經(jīng)歷，以及最重要的小光幼年時(shí)給她的邀請(qǐng)函，一切成為列車的動(dòng)力，使列車回到舞臺(tái)，完成了最後的再生產(chǎn)。
此時(shí)華戀的口上(開場(chǎng)白)就表示了她已經(jīng)不再受到角色的束縛:
即使星屑飄盡 繁花散落
依然在光輝璀璨的此臺(tái)上變化重生
依然在光輝璀璨的此臺(tái)上變化重生
嶄新的我 是走向未知的命運(yùn)
嶄新的我 是未曾問世的戲劇
愛城華戀 獨(dú)自立於舞臺(tái)之上
愛城華戀 走向下一個(gè)舞臺(tái)
至此，華戀說出了她最後的臺(tái)詞，她立於舞臺(tái)的理由：「我也不想輸給小光」
最後，華戀?gòu)氐椎臄[脫了角色的框架，不再欺騙自己，結(jié)束了 Revue Starlight ，得以往下一個(gè)舞臺(tái)邁進(jìn)。
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看到劇場(chǎng)版最後，我只能說古川監(jiān)督和樋口編劇真是太神了，能想得出這麼直擊「角色」核心意義的表達(dá)方式。
順帶一提，許多手遊將角色設(shè)定在某個(gè)年紀(jì)，年紀(jì)幾乎不會(huì)長(zhǎng)大，然後塞一堆活動(dòng)劇情，這樣算不算造成裡面角色的死亡呢?這是個(gè)值得深思的問題。
愛城華戀也許不是最完美、最討人喜歡的女主角，但是她是第一位跳脫「角色」的動(dòng)畫人物。
花了三個(gè)小時(shí)打完這篇，感謝看到這裡的長(zhǎng)頸鹿們，想要討論十分歡迎，歡迎各種意見喔。
我先去刷個(gè)第五次了，掰掰。
來源補(bǔ)充:
達(dá)人
