大千世界的設定框架先講到這，前面幾話主要是在說明大千世界框架並沒有非做不可這件事。
雖然我定義出這個框架，但這是出自於一個設定狂的堅持。而這個框架的確有越來越多老IP在用，但對大多數創作者來說用處真的不大。
共同創作可能用得到，有野心要做各種多媒體改編的IP用得到。
但如果只是想單純寫個故事，感動別人也感動自己，如果能出書賣錢就更好，抱持這類目標的創作者，用到大世界設定框架我覺得就夠了。
當然這不是在否定各位未來的潛能，認為各位可能用不到大千世界的設定框架。
主要是因為現今是網路數位出版越來越盛行的年代，修改自己過去的作品並不難辦，也就是調出數位檔就能改，不用重寫。
對擅長用文書工具軟體的創作者來說負擔不大，如果沒有走實體出版，連已經數位出版的修改應該都不是問題。
既然如此，何必一開始就要去想一個那麼大的框架讓自己綁手綁腳？更何況在創作途中修改框架也是很正常的，有時候比起設定，作者更看重劇情的話，該動刀的設定還是得動刀。
上面那些只是在離題的自言自語，其實不要覺得修稿很煩，修稿本就是避無可避的。就算一開始就做完所有設定跟大綱，最後一個感覺不對還是得修改設定或修改稿件。而且寫完作品之後如果不自己主動重新回顧，很難以故事整體的角度去評估自己的作品好在哪不好在哪。
畢竟有些故事，不寫到最後也可能分不清楚自己想表達的重心是甚麼。除非真的是天才妖孽，所有的設定想法都已經完全清楚掌握在自己腦中，只差沒寫出來。那的確就能在一開始就控制好方向，寫出自己真正想寫的東西。
不然大多數人寫完後，回頭重新看自己寫的東西，發現問題是正常的。因為我們從腦中思考到將思考的東西具現化到這個世界的過程，可能是畫圖，可能是文字小說，都會產生一定的誤差。誤差的大小取決於我們對現實世界的理解程度，還有自己的表達能力。
這兩者都需要大量的訓練，但即使訓練過了，誤差還是存在的。而且這誤差會隨著故事創作字數的上升而越來越大，因此定時修正很重要。
可能有錯字或用詞錯誤，也可能有設定出現矛盾，總之要處理的問題不少都是在寫在連載當下可能看不出來，寫完後回頭整理後就冒出來。
最怕的是寫完後發現哪裡怪怪的，感覺這似乎不是自己想要的，卻又說不出問題在哪。知道該改卻又不知道從何去改，讓自己很煩躁。
這就是當局者迷，作者創作時過於投入在自己的作品中，無法理性客觀地用第三者的角度去分析自己的作品。多數人會尋找評論，尋找同伴，希望能在與他們的討論中找出自己的誤差在哪。
先不談有沒有修改的必要，假設都有吧。希望別人一口氣看完自己的作品並給予建議跟評論，都是很困難且花時間的事。所以我其實很不建議在毫無準備的情況下就把所有的東西丟給對方，要對方給意見。
這樣子除非是有整理跟編輯能力的人，不然也很難給甚麼意見來幫助你修改完善自己的故事。所以可以的話，先自己整理再說，整理完後說不定就知道哪裡出問題了。就算不知道，拿整理好的故事大綱跟設定給人看，省時間省力氣，給的建議說不定更準確。
至於怎麼整理，就前面所說會遇到的問題，我個人還是覺得寫完再整理。
會這樣建議的第一個理由是：我們必須避免自己被設定限制住自己的創意。
如果你一開始就想好所有的設定，照設定去描述自己的故事，這等於是給自己加了重重的枷鎖，綁手綁腳。
還記得我說的設定定義嗎？設定是跟劇情無關的東西，但讀者真正在意的往往不是設定，是劇情才對。
作者真正想表達的東西也不是透過設定，而是透過劇情。劇情才是連結作者跟讀者的關鍵，不是設定。
設定只是站在輔助的位置，讓讀者更快理解或融入作者描述的世界中。但如果劇情本身就無聊難看，也沒有人會想繼續看下去。
有些時候，為了所謂的戲劇效果，犧牲設定的嚴謹度都是可能的。所以寫完再整理，然後再修改就好了。
一開始就要把自己綁死在設定上，那真的太痛苦了。
第二個理由是：完整的故事才有修改的意義。
修改是為了讓故事更好看，更吸引人。如果只是寫爽的，像我這種人就不太在意修改。因為我寫得我自己看懂就好，即使這樣的作品不是好作品，我也不覺得非修改不可。
比方說我的銀河邊境巴士站，不停地設定暴走，其實沒啥劇情，老實講我寫這部就是為了玩設定而已。這部絕對不是好作品，至少不是一部能夠吸引讀者一直看下去的好作品。
除非我寫完後願意好好修改，不然我看得爽就好。願意好好修改，就表示我會去考慮他人的閱讀習慣跟想法。不修改，就表示我不在意讀者的想法。
所以說，一個斷頭的故事會考慮他人的閱讀習慣跟想法嗎？大多數讀者絕對不會喜歡一個斷頭沒有好好結束的故事，這樣的故事當然沒有修改的必要。
因為會斷頭就表示，作者根本不想管讀者感受了，就不想寫了，是要怎樣？那這種情況下還要修改有意義嗎？沒意義，不如不改。
覺得這兩點有道理的話，就不要停停寫寫又改改，先把故事寫完再說。如果是短篇直接寫就對了，自由奔放地寫吧。
如果是長篇，那就先把故事分成一個個小故事，以一章為單位的形式，先不要拘泥於字數長短，把重點放在劇情的完結。每完成一章就做一次修改，這樣字數較少就不會把修改弄得十分困難。
(更複雜的作法，把每個小故事拆開來，穿插在主線劇情中的長篇故事做法之後找機會再談，先從簡單的開始看再說。)
完結後我們就要開始撈設定了，沒錯設定一開始應該是要用撈的，不是憑空想的。
把設定的框架比喻成籃子，然後就像在撈魚一樣，我們從自己創造的文字之海裡面撈出設定丟進籃子裡。
每一章或一部短篇小說等於一個小籃子，把設定從已經寫完的故事中撈出來丟到小籃子裡，再把小籃子放進大籃子裡，這樣就完成長篇小說設定的分類。
小籃子就是小世界設定框架，大籃子就是大世界設定框架。小籃子是一定會在每一章或每一篇短篇小說的故事完結後開始裝，大籃子則是要等整部長篇寫完才能開始裝。
這樣分類整理後，要找出哪個設定在哪裡，為什麼要這樣寫就變得簡單多。以後要修改也會變得很容易，不用在那邊找半天，不知道自己設計的設定到底放在哪，要怎麼處理。
總之，寫小說這種事，我認為要想的是劇情，是故事。不是設定也不是大綱，那都是故事寫完後才要去整理的東西。
要是想添加更上一層的大世界或小世界設定，那就等寫完再套上去就好。套上去之後再回過頭去修改，反正現在修改文檔真的很方便，不需要花很多功夫就能改完。
但千萬不要沒把故事寫完就一直改，至少要一段完整的劇情或故事完成了，才有修改的意義與必要。至於寫完後要不要改，還是要看你多重視就是。
如果很重視自己的作品的話，還是好好整理大綱撈設定，修正錯字重新編排，努力提升自己故事的品質吧。
達人
