一部連京劇演員都訝異的日本京劇漫畫(huà)作品
「京劇」又被稱(chēng)為中國(guó)的國(guó)粹之一，在中港臺(tái)是廣為人知的戲曲表演類(lèi)型，原本是由清朝發(fā)展起，而有這一稱(chēng)呼是因當(dāng)時(shí)代上海人把這種帶有北京特點(diǎn)的戲曲叫做「京戲」，也就是目前耳熟能詳?shù)摹妇﹦　梗谂_(tái)港兩地也因清朝滅亡，國(guó)民黨的興起將北京轉(zhuǎn)稱(chēng)北平，故也稱(chēng)為「平劇」。由漫畫(huà)家上田宏繪製的京戲漫畫(huà)《武神戲曲》，是一部只有三冊(cè)被腰斬的可惜之作，但卻勾起許多喜歡京劇和華人讀者的驚豔。漫畫(huà)故事以二零零二年，一位對(duì)京劇有興趣的少年辰明跟老爺爺學(xué)基本功，在他拿起老爺爺項(xiàng)羽的面具時(shí)，沒(méi)想到就穿越到了那京劇名角梅蘭芳動(dòng)盪的一九二三年的中國(guó)......



提起上田宏這位漫畫(huà)家，可能很少有人有印象。但如今由原作賀東招二和人物設(shè)計(jì)小說(shuō)插畫(huà)的四季童子所合作的《驚爆危機(jī)》續(xù)篇的動(dòng)畫(huà)撥出可說(shuō)跟上田宏也有些關(guān)聯(lián)，因?yàn)樯咸锖曜罴t的作品為改編角川書(shū)局輕小說(shuō)《驚爆危機(jī)》的漫畫(huà)《驚爆危機(jī)！Σ》這一連載了全部，十九冊(cè)的漫畫(huà)量。而裡面的動(dòng)作和分鏡可說(shuō)比起前面的《驚爆危機(jī)》漫畫(huà)版來(lái)講更加細(xì)緻許多，而在這部作品尚未問(wèn)世時(shí)，漫畫(huà)家上田宏讓人驚豔的作品則是一部以京劇為主題的漫畫(huà)《武神戲曲》。

漫畫(huà)《武神戲曲》在當(dāng)時(shí)讓許多喜歡京劇的讀者很驚豔，連京劇演員看了都覺(jué)得這部作品有著濃厚的中國(guó)味，並且在動(dòng)作和服裝設(shè)計(jì)上可以看出不馬虎之處，能見(jiàn)到作者對(duì)這部漫畫(huà)費(fèi)了不少功夫。在劇情上《武神戲曲》有著現(xiàn)代中國(guó)劇和日本輕小說(shuō)有的穿越時(shí)空設(shè)定，也有少年漫畫(huà)常見(jiàn)的主角成長(zhǎng)還有時(shí)代劇情要素，可說(shuō)光是開(kāi)頭就相當(dāng)引人入勝，並且也繪製梅蘭芳等一些當(dāng)時(shí)國(guó)民黨與共產(chǎn)黨之間的動(dòng)盪，可以說(shuō)在背景和故是相當(dāng)足夠的作品。



但《武神戲曲》卻有一些缺點(diǎn)而導(dǎo)致這部作品走向腰斬，一來(lái)作者雖然考究但是對(duì)於中國(guó)戲曲還是門(mén)外漢，在動(dòng)作和畫(huà)面上雖然細(xì)緻，但是在一些中國(guó)日常和時(shí)代並未有所考究，其中雖然許多歷史故事都未有詳細(xì)考究，但最大的敗筆約是《武神戲曲》並沒(méi)有任何角川漫畫(huà)讀者喜歡的「萌」元素在裏頭，縱使裡面有很多的少年少女，也有著名角梅蘭芳，但是作者顯然沒(méi)有運(yùn)用到一些流行元素和角色張力，並且自日本許多讀者對(duì)「京劇」與「中國(guó)」兩者的賣(mài)點(diǎn)並不感興趣，而造就最後腰斬一途。

在最後一冊(cè)，也是漫畫(huà)第三冊(cè)中作者在後記中描述：《武神戲曲》這三本其實(shí)只完成了主角與角色們的少年篇。如果以原案其實(shí)預(yù)定要讓主角辰明繼續(xù)在中國(guó)這樣的大時(shí)代下在梅蘭芳教導(dǎo)下活躍，以京劇跨出中國(guó)新的史觀，改寫(xiě)出另一個(gè)平行時(shí)空，其中也包含主角中年時(shí)期必須經(jīng)歷到的文化大革命，與國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)。但很遺憾的人氣排名並未有機(jī)會(huì)讓上田宏將漫畫(huà)繪製到此，也無(wú)法展現(xiàn)後續(xù)故是京劇以外的深度，只能留下個(gè)「京劇考究精美的日本漫畫(huà)」這樣的美名。



目前臺(tái)灣也有許多關(guān)於臺(tái)灣傳統(tǒng)文化與這塊土地上的漫畫(huà)作品，其中也有許多鄉(xiāng)土的插畫(huà)與文字創(chuàng)作，這也是臺(tái)灣創(chuàng)作者逐漸看見(jiàn)自我土地與定位的一點(diǎn)，漸漸透過(guò)各式各樣的創(chuàng)意讓人去了解。而當(dāng)年有著歷史、穿越與各種當(dāng)今流行元素的《武神戲曲》只能說(shuō)跑得太快太遠(yuǎn)，而忘記站穩(wěn)當(dāng)時(shí)代的人想看見(jiàn)什麼和萌要素與角色賣(mài)點(diǎn)等漫畫(huà)元素，只能說(shuō)與現(xiàn)在的臺(tái)灣歷史漫畫(huà)有著一樣的盲點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)，雖說(shuō)日本宅王曾說(shuō)「阿宅已死！」的高論，但是也許在新的時(shí)代與宅族反而用更多元更多種的方式來(lái)表達(dá)對(duì)於喜歡作品和角色的愛(ài)。