我們用眼看見一切，但我們決定無視一切
現(xiàn)在的世代，不止年輕人必須承受世界景氣蕭條的侵襲，連已經(jīng)活了半世紀(jì)的中年人也得承受世界的轉(zhuǎn)變和許許多多事物帶來的衝擊。有時候我們選擇逃避或努力，但卻終得面對落得徒勞無功，這是這世代許許多多市井小民的寫照，臺灣如此，香港亦是如此。《一念無明》是一部活生生香港社會寫造，在一個由錢和經(jīng)濟堆積起來的繁榮港都下角落，那些時時被我們忽略卻又深刻的故事。以一個意外事件為開端，出院的阿東搬去和父親大海居住，而過去對阿東不聞不問的大海，大海嘗試修補親子間的距離，但卻默默喚起更多阿東過往難以抹滅的回憶。



如果說臺灣電影在過去幾年以嘗試從低潮中慢慢走出，不管是賭命一搏，或與中國合作，那近期香港電影可能就是難以走出中資合作的影子，雖然有著如電影《十年》一樣隱諱政治意涵的短片故事，或如《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》這樣網(wǎng)路創(chuàng)作改編之作。但近期仍少有一個可以深刻有著香港姿態(tài)，讓世界對於這國度的面紗感同身受之作。而在二零一六年金馬影展上映，如今正式線上的《一念無明》，讓觀眾再次見到香港的故事魅力。

不得不說《一念無明》是一部成本雖低，但卻不俗也非清新文藝，以一般人的心態(tài)和香港社會對於人事的冷漠，用電影做出最直接，也最富有情感的當(dāng)頭棒喝。故事探討著諸多於香港或當(dāng)今社會中會出現(xiàn)的現(xiàn)象，藉由許許多多不了解、誤解、或自私與自憐，而串出人們在高樓大廈水泥叢林間那一幕幕壓抑、陰沉和傷害。電影在有限的空間和時間中，以各種不同的視角拍攝那只能擠上兩人的小公寓，用著許多不同拍攝出角色的五官，臉上顯露的心理細膩的變化。



以「一念生萬念，無自知之明」為片名的《一念無明》講述從小為長子的阿東，需負起家裡的責(zé)任，他照顧飽受病痛的母親與父親大海逃避的失聯(lián)。在母親去世之後，自己也因病入院，出院時被久未見面的父親接於隔板屋居住。父親大海與阿東相處之下，想要彌補當(dāng)初逃避問題留下的悲劇，但卻越觸入阿東心裡的傷疤。一切的問題看似好轉(zhuǎn)，卻越陷入傷痛中，當(dāng)阿東的生活已崩潰的無能為力，生為父親的大海問自己，該繼續(xù)逃避？還是真正面對自己這位兒子。

人與人之間看不清現(xiàn)實，不斷拉扯的彼此傷害；社會公審的折磨，群眾無知的層層堆疊，使人永無翻身之日。《一念無明》呈現(xiàn)出香港和許多社會中不敢說出口的問題，就算是家人或與自己同等之人，骨子也是自私的，將心比心並未存在，原來社會大眾對於事態(tài)的真實的那一面，往往不留情面。這個城市生活，沒有讓你喘息的空間，當(dāng)民粹態(tài)度高漲，偏見與歧視，有時候才是扼殺一個重新開始的人最大的幫兇。



誤成為無知的兇手和幫兇，社會裡只要一個無知的念頭就可以殺了一個人的人生。《一念無明》與臺灣電影《白蟻－慾望迷惘》同樣有探討著道德失格的社會問題，因為不了解的跟風(fēng)公審，就如同電影中所敘：「傷害已經(jīng)造成，不管怎樣都無法彌補。」《一念無明》中主角阿東對於自己那情感壓力的堆疊，在電影中觀眾可以不斷看見每每如同走鋼索，一個不平穩(wěn)就可能掉入無底深淵。周遭的無知與略帶偏見的眼光，何嘗不是加速阿東墜落的催化劑？

傷害源於不了解，我們往往因為自己日常無知的一句話、一個舉動而傷害他人。感受那些弱勢或你不了解的群體，透過真正的媒體了解他們的故事，而不是透過片面性的貼上標(biāo)籤在那些有血有肉的人身上。也許有些人很幸運的不會經(jīng)歷許多失敗，不明白失敗的挫折，但不表示你可以輕易的因為自己的無知在別人身上灑鹽。體諒他人，同時放過自己，也許很痛，但我們不得不帶著這些曾經(jīng)的包袱繼續(xù)下去，苦樂摻半，這就是人生。