夏季惆悵地結(jié)束，年度大番、期待大作各自收尾，雖說並非沒有遺憾，但熱浪正是高潮時，今年夏天可說異常充實，不愧是每年各家兵馬必爭之季。

 

　　入秋後，鎂光燈都在《名字》與《聲形》上，秋番難免話題版面縮水不少。只是這隻秋老虎真是螫伏嗎，看看去年打線，總是穩(wěn)安而有嶄新風氣的秋季，可能會給當下的動畫市場一些新觀點也說不定。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

 

　　就繼續(xù)看。

 

 

　　就是補充包吧，只是不是岡村親征總感覺拳拳不到肉。好啦，機器人玩過了也差不多該回來中土了吧？

 

 

　　為什麼要做到一半啊……反正都超過原作（牛媽版）了那就沿著原作（芳樹版）來啊……要跟《七大罪》橋時間也不是這樣的吧www

 

　　不然，第二期的內(nèi)容實質(zhì)上就是暴坊王子，又是一個微服出巡（好啦雖然是光明正大），去到當?shù)匕延悬c衰的惡代官幹掉，順便肅清異議份子（海盜小開）。日後這國王要是做爛了還真是糟蹋史無前例之佳的天地人三機啊www

 

 

 

　　雖然爛到炸，但反正不用頭腦看。

 

 

　　就是去聽嬌喘的咩。但是移動式砲房這個創(chuàng)意拙者給滿分。

 

　　然後偷引用楓紅大（反正他沒發(fā)囉拙者www）名言：可以不要給野水唱歌嗎？

 

 

　　比起一直在那邊說品質(zhì)下降，其實拙者覺得最可惜的是笑料的剪裁，這對這部作品塑造立體的人物形象其實是很重要的一環(huán)，等閒視之是令人難過的。好吧，能夠聽到門協(xié)的吐槽就夠了。

　　之前拙者曾認真談過的「少女的任性」，直到此節(jié)才真正點出。傳統(tǒng)的魔法少女作品，最令人動容的時刻往往是「不甘被迫選擇」。凜的一席話不單是向自己證明自己為何能如此相信這些天真，更其實述說了「理想的光采」，這正是魔法少女作品此一類型的特殊性所孕育的核心。所以拙者還是得說，即使到了現(xiàn)在也用到型月常見的平行世界這種概念，但還是，將本作當成披著型月皮的魔法少女作品比較好，否則就反而錯過型月梗的趣味了。

 

　　所以第一季的OP〈starlog〉放在這裡才正是恰如其分。然後說真的，大沼到底要不要親征啊。

 

 

　　まあ無難か……テンポ廚じゃないがやはり……おっととこれ以上いけない。

 

　　比較有問題還是每個人都在想的鬼父篇。學園祭篇＋鬼父篇的情報量絕對不可能塞在一季之中，也不容易切，要這樣塞八成做爛，所以學園祭可能會以OVA或OAD形式製作，然後晚個幾年看鬼父篇的發(fā)展局勢再決定要不要第三季。

 

　　回到鬼父篇本身，其實拙者也覺得前後題旨在這邊抽換掉了，使得原先較為緊實一體、一氣也呵成的運動漫畫變樣了，頗為可惜。不過這並不表示鬼父篇的出現(xiàn)不合理，只是可能有更佳、更能出乎人意料的優(yōu)秀發(fā)展，而附田（跟萬惡編輯）做不到而已。鬼父篇除了用來解早期埋下的梗，另一個作用則是逼使創(chuàng)真跟繪里奈「面對他者」，不再只是把心思放在自己身上。這裡的他者也不單只是前期幫幫小惠一干人等，而是逼使他們面對環(huán)境的劇變，並在這劇變中如何想像、幫助被擺弄的他人處境。講得俗一點就類似吊橋效應。

 

　　遠月乍看之下極端嚴苛，但對具有一定實力的人來說這裡是非常穩(wěn)定的環(huán)境，規(guī)距清晰明瞭，甚至到了有些天真的地步。直接破壞環(huán)境，改變生存法則，則是連強者都不見得能順應的事。創(chuàng)真跟多數(shù)人在研習後的角色與方向已經(jīng)基本完成，學園祭不過只是成果的展現(xiàn)，假以時日要打敗十傑已是可預見的情況。只有徹底改造這個套路，才能進一步讓創(chuàng)真?zhèn)兞私飧鼜V闊的人際互動與生活狀況，並推動人物關(guān)係；同時把繪里奈從對讀者對角色來說都很無聊的寶座上拉下來，給予她可親的人性（亦即表現(xiàn)她的弱點）。拙者想這是目前之所以會演成這樣的原因。

 

　　由於還扯上根本理念之爭，所以與其說是王子救公主，不如說是英雄救美又要復國的戲碼。當然方向是這樣，手法怎麼做又做得如何，那還是得看作者掌握程度了。不然不會抗議成這樣咩。

 

　　然後繪里奈妳好好休息啊，不然《ごちうさ》怎麼辦啊……

 

 

　　關(guān)於這部應該是全年度最大的話題作，拙者翻了翻則推薦文學少年大這篇（之前拙者也無意間推過《網(wǎng)婆》評論耶）與C洽大帝大這篇（其實拙者覺得這是同一位吧www？都給B+）。都有針對敘事結(jié)構(gòu)或合理性等問題提出批評，大致收束了這部作品的總體評價。

 

　　拙者的話，如同文學大所謂的「歸邊」傾向，拙者之前曾提過，拙者本來認為「反覆人生中對世界的掌握與危機處理」這件事會是作品最重要的課題；而為了解決這個問題，深入王選背景、王國文化脈絡進而真正從根部排除危機，探尋魔女傳說的本意便是必須提及的情節(jié)。而如果在第三章還不現(xiàn)出這寶，那即便到動畫之後的故事也確有這些描述，也是時機過晚的、定調(diào)後的變調(diào)。然而事實上，在本故事中終究收限在戀愛戲劇的範疇，反而使自己選哪邊站或486「應該」選哪邊站的討論遠遠凌駕對背景的分析。但跟《黑骸》不同的是，《黑骸》以作風直截了當?shù)匦疚揖褪桥麢C人皮的青春劇，但《RE:0》必須要費功夫描述的背景（尤其奇幻很需要）卻被蓋過去了，令人覺得有些遺憾。

 

　　另一個是關(guān)於銀毛跟藍毛二女，整個動畫的演出使得兩人各面對一些難堪的處境。EMT還好理解，就是為人詬病的空氣?？諝獗旧硪暻闆r，可能也不是什麼大不了的問題，但EMT作為486（主要視點）的行動準則，卻很少聚焦在她身上，且有過去謎團是一回事，需不需要減少戲份以保持神秘則是另一回事，在這裡應該是可以鋪陳EMT與他人或486更多互動的。這使得EMT比較不像女主角，反而像是具有「觸覺回饋（互動）」的「寶物」，或又像是486的行動buff。所以16話ED稍飾EMT的孤獨生活小景，反而是極其亮眼且揪心的精彩演出。

 

　　但RKT的問題就相當隱晦了。RKT的無私奉獻，尤其是經(jīng)典18話告白後形塑一個這類作品少見，極為詭異（應該說很木月佐藤夫妻檔的風格？）的構(gòu)圖：男人為了求取心上人，必須要犧牲另一個女人的愛情還必須要她無怨無悔地繼續(xù)付出。雖說RKT是自願，486也果斷拒絕了，但仍然難以脫出486利用RKT追求EMT的渣男敘事（大多數(shù)對486持負面意見的原因應該都出在這）。尤其本章中並沒有聚焦在RKT的內(nèi)心世界，只有486觀點所見的聖女形貌，單就這點來看，對女性的想像與表現(xiàn)或許跟後宮類作品沒有太大差距，都是男性用來建立自信心的工具。

 

　　當然，如果以上所有評價對您都不構(gòu)成讓人在意的要素，那麼這部佳作絕對值得一看。全方面氣度冠絕，不僅作畫穩(wěn)定、故事的拉拔引人入勝、演出錐心刺骨，若想挑選幾部年度佳片，那就不能錯過了。

 

　　呃，簡言之，就是《英雄時代》式結(jié)局的《地球隊長》？雖然並沒有落入尷尬的詭異收尾，但是還是留下不完全燃燒感啊……各種層面上都有點太飄過了。雖說最後兩集的大鞭確實大幅壓低了這種情緒，還增了點趣味。

 

　　《黑骸》作為一部機人番必然是要受到批評的；如同前次總簡所說，整個反抗戰(zhàn)的描寫相當單薄。艾菲德啥鬼只依賴少數(shù)人力管控低等民族還可以理解，然而地球方的黑部研究所號為聯(lián)合國轄下重鎮(zhèn)機關(guān)，都已經(jīng)跟外星勢力打起來了各國精銳軍都還不見蹤影，又不是說有利可圖，真是不知該說這是要諷刺還是單純地球人都是腦包（而且早有惡意還不硬幹居然留到最後才釋放）。而關(guān)於白羽父的解謎篇也有些單線條了（雖然拙者算是喜歡澤魯這個角色，靈活而不做作）。這種都只是飄過去飄過去的作法，也連帶使得角色看起來充滿傻氣，在該激烈的情緒表現(xiàn)與描寫上非常力不從心。譬如關(guān)於殺害的犯行，後半唯一有演出的僅由希奈血刃敵手那一小段，不過想想也是當然的，連這段都沒有就可以稱作劇本失誤了。

 

　　那麼我們應該從什麼觀點來看？結(jié)果是，的確，還是從青春劇的面向切入才能比較接受這樣的安排，否則像傻蛋三人組的陪襯可以說幾乎沒有情節(jié)的實質(zhì)推進力的。如果將其視為青春戲碼，就會出現(xiàn)幾個有趣的細節(jié)。首先是，雖然劍之介的成熟、轉(zhuǎn)變也是一環(huán)，但從最後以由希奈的觀點出發(fā)，可以想見這整個故事是由希奈的成長紀實。從一開始對未來態(tài)度散漫到能實際走出自己的路去追尋某人，這可以說是「青春之夢」的成果。

 

　　對，拙者將其稱之為夢，可以說從初遇艾派到終戰(zhàn)，是一場夢。當然對角色來說是親臨在前的現(xiàn)實，但是這些平常根本不可能相遇的人事物、那些不平凡的經(jīng)歷，歡笑與悲傷與迷惘，終串聯(lián)起每個人，從裹足不前的狀況中脫出來，找到真正想追求的理想。所有少年少女的行動與反抗戰(zhàn)，對螢幕前的觀眾來說就像一場華麗大夢。

 

　　但最後兩集之所以趣味，就在於現(xiàn)實痛打了一大巴掌。若要一言以蔽之，這兩集大家在面對的東西叫作「清算」。清算，多麼具有政治意涵與算計的成熟詞彙，對於沉浸在青春之夢的少年少女來說是不可承受之重，到了這時才從夢中被打醒了。雖然大家都有預感別離與面對現(xiàn)實終會到來，所以想留下成果（想拍下電影），但這謀略作為甚而比什麼外星人的侵略來得更實際，俐落地清掉夢的餘韻。於是夢醒，在現(xiàn)實中人必須做選擇，就像由希奈一樣；做完選擇，人就成長了，目標就明確了，所以其實也不需要什麼第二季，自然也不用演到劍之介們的戰(zhàn)鬥或什麼生存大義，因為少女的成長才是本故事的心臟。

 

　　另一個有趣的點是「大人們」的態(tài)度。在故事中常突兀地不斷聚焦在大人說「這些孩子」云云、提及自己對孩子們的責任，這一點是頗為少見的編寫。這些領在年輕人前頭的「大人」形象往往比主角群更顯著，有像癡情男老爸一樣作為孩子「背影」的人、有像所長這樣笨拙地關(guān)心孩子的母親、有幾位老師在適當時機提點道理、有大哥大姊教授、保護後輩。這些大人在來到的現(xiàn)實前作為夾在現(xiàn)實與孩子間的盾，替孩子們緩衝現(xiàn)實的磨抵。透過少年少女的視點來演繹的故事中，大人常以神秘、勢利、威壓、古僵的類反派形象出現(xiàn)，即便另有教導、包容等正面形象，卻也往往是不知其心的NPC。本作中大人的描寫卻一反其道地亦有大人的苦惱，又更加強了青春劇的底蘊。

 

　　這種都飄過去的作風也可說是沒有戲劇性；沒有誇張的角色性格與臺詞，也沒有誇張的恢弘演出。而沒有戲劇性，卻恰恰使得青春劇的框架突露出來了。就算是半瓶水，水也不錯喝。

 

　　不過拙者還是想看二季啦，如果PA還有底力。劍：「由希奈抱歉我被公主臉睡走了」這種發(fā)展多棒，而且又合情合理。還有蘇菲也大太快，早知道就押黃毛丫頭了。

 

 

　　老弟：(?△?；)え？我到底看了啥……

 

　　因為各處比如C洽討論很多，拙者就不插花，以這篇為出發(fā)來掃心得就好。有些大家不滿的，譬如其實這就是所謂「強者の遊び」（強者的遊戲，裝新手就對了）、譬如娼婦館有機關(guān)神之嫌、譬如鳥人的破格多少損壞了賊的趣味、譬如各種鋪陳不夠?qū)е滦」鞲鞠裰皇菗靷€入贅的回家，或像拙者認為整整一季的「序章感」很濃，拙者想這些都是可以想像的評論。

 

　　不過拙者注意到的是劇本非常醒目且粗暴（這不是負面用詞）地將傳統(tǒng)武俠戲劇原生的「境界論」呈現(xiàn)出來?！妇辰缯摗故侵袊鋫b最大的描寫特色之一，也是功力上下排比的最高端準則。在境界論作用發(fā)揮越多的戲劇中，形術(shù)的功用與描寫就越黯然；誰能參透越多道理，就自然能變得更上一層，且不同境界的強弱絕不可能翻轉(zhuǎn)。而呈現(xiàn)境界論最有效的方法就是靠口說與處世態(tài)度，可以說武俠中的境界論是把思想論述的想像力、合理性、精確性、縝密程度、廣泛與深入，直接套用在體技武功上。你能「道破」敵人、說得比對方更有道理，你就能驅(qū)劍擊敗敵人。或簡單講，武俠談境界，往往文武一體，一分即敗。這跟透過實務演練一點一滴累積實力、修正動作與技巧、絞盡腦汁思索方法論的實戰(zhàn)技術(shù)類作品，尤其是運動作品嚴格說起來分屬兩造。雖然不是沒有例外（如主角有較多篇幅就可以搞），但境界論使角色比較難以像「人物」，而是像「框架」。

 

　　劇本非常暴力地呈現(xiàn)這種作法，於是產(chǎn)生：

　　傻無生：「我在江湖屌炸天！每個人都知道我名字。練得越強名聲越大?！?/div>