看了很多「架空作品」，我真覺得提不起興趣。核心理由可能是有兩點(diǎn)：

　　一、讀者不且難以熟悉世界觀和人物

　　作品所描寫的世界或人物，我不熟悉，甚至難以在閱讀體驗(yàn)中熟悉，就很難有興趣，更別說架空作品很難期待讀者先熟悉，縱使加上許多文字，能否讓讀者產(chǎn)生印象也是一個問題。換句話說，作品的開頭縱使丟上百科全書一般的設(shè)定內(nèi)容，也無助於讓讀者因清晰，因理解而想讀這作品。


　　二、讀者難以從文本中找尋類似的世界觀和人物類型

　　這是延續(xù)上個主題。既然架空作品很難期待讀者能先對這作品有多少認(rèn)識，那得說的是「如何能不脫離讀者的經(jīng)驗(yàn)太多，以致讀者難以聯(lián)想並創(chuàng)造一個新的分類」。

　　世界觀是一個對世界的看法，但還廣泛的包括：自然定律、社會規(guī)範(fàn)，以及科技和社會規(guī)模、結(jié)構(gòu)與型態(tài)的認(rèn)知。對一部作品的世界觀可否了解，就得問讀者多清楚上述的一些內(nèi)容。即使一般讀者沒特別「問」這問題，腦袋裡仍然會尋求一種基模。

　　這種尋求基模的傾向也包括對人物們。「人物」說到底就是不同人類個體與集體的代表者，他的出身背景、思維、理由、信念、選擇、能力、人際關(guān)係以及「在作品內(nèi)的世界觀」，若不能逐步在作品進(jìn)行中揭露給讀者，那麼也不過就是一堆人偶。換句話說，若要讓讀者理解包含陌生的世界觀和人物的文本，縱使是架空作品，也得就讀者所知＼現(xiàn)存世界的資料元素，排列組合出有趣且令人印象深刻之物，傳遞而非灌輸給讀者。

　　那我看的許多架空作品，為何使我難以看下去？很簡單，看了文本幾段話，感想就是關(guān)我屁事。

　　人物之間的互動，對白，以及敘事者揭露的世界樣態(tài)與活動，嚴(yán)格說起來→喔，所以呢，這文本所敘述者，哪裡重要？哪裡有趣？哪裡值得我關(guān)注和提心吊膽？哪個人物值得我喜歡，哪個人物值得我怨恨，哪個人物值得我讚許，哪個人物讓我不由得屏息…那就像楚漢相爭的劉邦，卻面對了謹(jǐn)慎版本的項(xiàng)羽，在這樣的戰(zhàn)爭情勢當(dāng)中，他該如何扭轉(zhuǎn)劣勢。

　　我看不太到這樣的作品，太多作品假著輕鬆的語調(diào)，關(guān)我屁事的內(nèi)容，呈現(xiàn)出五花八門的異世界設(shè)定和人物。

　　認(rèn)真說，為何最近不喜歡看小說？太多新作品都讓我感覺「關(guān)我屁事」。我想很多同時作為寫手或讀者的朋友，也會有類似的感覺，只是可能礙於人際關(guān)係，不敢直接說出來。就我的立場，以下三個事情分開：我跟你關(guān)係的類型及親疏遠(yuǎn)近；我評價(jià)你寫作的好壞；我喜不喜歡你的作品。

　　認(rèn)真說起來，還得加上「被你推薦的作品本身的好壞」第四件事情，不少人被推番，礙於人際關(guān)係也不敢直接講不看，放著以後看是萬用臺詞，但是事情太多，到死之前曾說要看卻還沒看的番恐怕堆得跟屍體一樣多了。就像我曾發(fā)願要把鋼彈全套看完，但現(xiàn)在頂多把Z補(bǔ)完，而且是七年前的事情了，這些年除了白色相簿1、境界的彼方以及JOJO第一部到第四部，我沒看甚麼番。

　　這四者乍看有交集，但其實(shí)各自獨(dú)立，儘管如此，過度在意自己寫作好壞的人會混淆。換句話說，如果真的認(rèn)識到作品、發(fā)訊者以及收訊者之間，其實(shí)充滿了各種鴻溝，也會慢慢釋懷了吧。

　　「關(guān)我屁事」，既是一種必要的坦白，也是一種需要勇氣的告解。