達人專欄前言（可跳過）
如果有幸的話希望每年都能再做一下這樣子的總結。
做這個的主要目的是想再次把一些自己到年末都還是喜歡的遊戲列舉一下
，希望真的能推坑。
，希望真的能推坑。“那時喜歡，現在的我也是覺得喜歡。”又或者“雖然我體感一般，但可能有人喜歡，也值得玩一下的。” ←這裡主要是想再次記錄這樣的遊戲。
比起重更加廣義的評論，這邊會收錄更為主觀的看法。
我不喜歡打分制，所以自然也不會有排行榜。
但於此我會清晰記下為什麼喜歡、推薦怎麼樣的人去接觸。
注意事項
- 下文順序不按喜好排名，按原文章發佈時間順序，又或者為了同作者搜索而改變了順序。
- 標題連接將會領你去我先前所寫的心得文，如果你對我寫的東西還感興趣，或者你遊玩過該作了，你想看更評論性的東西，不妨看一下（？）。
遊戲部門：一般向
才疏學淺，你讓我分析這部作品中到底怎麼個精神，我覺得按我對遊戲內看到的內容我是說不太出來，但關於這部作品我最喜歡的還是看主人公和他人的互動方式，特別是那種損友間的損（抱歉話說得那麼膚淺）。
我實在很喜歡“鱷魚”這個比喻，以及本作以一種看似完全無關、不搭嘎的方式去敘述了一種愛。我們常說愛是有很多種的，但我想能真正做到這點的表述，那還得屬本作《pink》。
我是覺得只有“做出非常規想法的行為”才能突出一個人敢愛敢為的態度，摒棄理性才能看出一個人的“敢”，克服恐懼克服某種慾望才看得出一個人的精神。如果做出客觀意義上就是有利於當下狀況的行為那就只是做出“應做的事”罷了，而所有人都想要做對自己正確的事。
在這個前提下我認為我目前接觸過的乙女中就百合花和陽愛符合這個說法。另外一個我覺得符合的例子便是岡崎京子筆下的女性，《Helter Skelter》中的莉莉為了讓家人過上更好的生活把自己身體改造得畸形、承受成名的壓力、為洩壓和好處去誘惑他人；又或是本作《pink》中，為了養鱷魚而賣身。說來正好某天天讀到某位日本女文學家所說的“守貞遠沒養活自己重要”。
雖說編輯為這部作品還帶了挺多的標語……但本作在我這邊其實就是一個很難得，編得精彩編得順，有趣的故事，我還是挺推薦大家來看看本作的。
這本我個人比較喜歡前兩則故事。第三則也不是不好，但它更像是抓住了一種“看正人君子被魅惑往下墮”的心態，但流程上又不夠讓人看魅惑方的反應，有點可惜。其餘兩則都是很成功的一氣呵成，讓我事後憋不住把整個流程又文字記錄了下來，我想我當時候還是非常喜歡這部作品的。
第一個實在太符合我的愛好了（默），赤裸都不是真正的裸體，被看穿了才是讓人想逃一般的時候，女主什麼時候都不為所動，就唯獨男主脫光了的時候她開心地讓男主停在那邊，好讓他能畫，就那刻我都忍不住叫出來了（捧面）。
而第二則故事我推薦給所有人看，我覺得這是該讓更多人察覺意會的事，多說也無益，去看看吧。
先說明一下，我的影視部門是涵蓋了所有真人演出的影視作品的。包括電影、電視劇、影集、紀錄片等。
說來我的2024年度目標是看104部電影……但最後因為計算失誤，最終只看了83部電影，這還沒達成的21部會累積到下年計算。
這83套的目標下來，我的感想是我真不喜歡電影，商業電影是拆得出格式看得出它的意向（本年度的例子是《Inside Out 2》），要麼就是總硬往某種老生商談的方向走；而文藝片對我這種人本身就是折磨，我也知道時間是屬於電影的緊要元素之中的，但這種不由自己控制的閱讀速度的載體，讓我感覺我是那個忍不住瞟時間線看時鐘看end roll長度，想知道什麼時候能下課的學生。
但電影的效率確實很高，不論是要對引例子還是審美鍛煉還是思考訓練都很有用……感覺還是不能斷，得看……來年還會繼續給自己安這種年度目標的。
這部我最有記憶的是他敘事線上的一點Trick，算不上什麼大Trick，但那種恍然大悟也還是挺不錯的吧（挑眉挑眉）。
但後續再回顧一下自己寫的repo，我覺得在於香港這片地的感悟，在對婚姻、愛情、人生的那種無奈，還是挺讓人共鳴的。為什麼都走到現在了卻仍然要迎來這樣的結果呢，但這樣反而卻是對方想要、是更好的結果了。
我記得很清楚這部劇中梅艷芳那種神情，有一種無辜、悲傷的感覺，單是看著心裡都替她捏一捏了，最後那一幕都把我給看哭了。
我後來知道因為設定有違人倫的關係所以它在層面上備受批評。我也清楚裡面有一些觀念，甚至是我自己可能都仍有不足，但因為我打一開始就覺得它是個獵奇童話故事，這設定就為“你是你自身的母親”而有（後來有看到一條很詳盡地說為什麼這個概念不達意的），所以我後來是把它各種小細節當成一個故事來看的。包括後來很多東西都充滿了一種戲劇性的趣味，很多東西在這個情景題中是規避了的，故此這個故事要完全以現實來看待是不太可能的……我個人還是以一個看故事的心來看待這部電影。
故事中其中的GOD的態度或感情是被質疑的，但我又特別喜歡當中兩個細節。一是它會願意去做什麼區逗女主，像“不見不見——buu——！”地逗孩子。二是他刻意為女主安排了能接著照顧和完成實驗的人，卻又願意讓她去冒險……在他心裡我覺得有什麼東西是先於一個目標的，她應該要為那個目標的東西而活。
關於這部我個人是很喜歡套套的賞析的，也推薦大家聽聽那一期的podcast節目（spotify、喜馬拉雅、小宇宙都有的，推薦在spotify上聽）：
雖然你要問現在的我要更細致的東西我是給不出了，但是是一部拍得漂亮、拍得溫暖的一部，我對它的印象還是挺好的。
後來我會發現這部跟《Dead Poets Society》的架構有點異曲同工之秒，不過除了年代之外是完全無關便是了，我個人還是更喜歡這一部電影。
主要是為Trick和那種浪漫而提名它的。說到這邊還是忍不住想先提一下前段日子在POME提問箱裡面中我說到的一段話：
“我想就算紀錄失真也是沒問題的，它存在的意義在於留住一種情緒，而非一件事物本身。要是事物本身能透過這樣的二次紀錄能涵蓋作品，那作品的本體就再也不重要了（突然想起《小徑分岔的花園》裡面的特隆語了），可這是不可能的嘛！但我會認為讓那樣的情緒被記錄也是很重要的，不如說這其實就是這種感情的本體。因為愛這件事發生在愛人者那，是僅屬於愛人者一人的事，愛一個人時其實是在深化一種你自己對對方的想法。我會認為，當你越是接近愛的本質時，那個人本身反而不那麼重要了，是在內化一件事。我甚至是這麼去理解魯米說的「所愛之人正是我自己」的（魯米的情況還有宗教中，信徒要以神作則、以信仰的方式行事的意味就是）。”
《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》中，男主決定要消去關於分手了的女友的記憶，與那個在腦海中的她交流這個真相，與這個實際上已不再在身邊的、僅存在於自身、腦海中，還未曾離開過的愛人攜手而逃——不，他還不想忘記她。
我愛的人對著自己說“努力把我留下來”，哪怕那個讓她消失的人是自己——到底是誰懇請誰留下來呢。
這部我還是跟家母去看的，家母偏好一些“徹底寫實”（比如說《你想活出怎樣的人生》她就嫌棄不寫實??！！！）、“有可共鳴之處”的電影，但這部對她而言兩邊都不沾邊的電影居然讓她點頭說好看了。
為了推薦這部我想引用一下草東沒有派對的《鬼》：
從沒想過要傷害誰
對一切也都感到抱歉
可是我的自卑勝過了一切愛我的
於是我把愛人們都殺死了
可是妳的傷悲勝過了一切愛妳的
於是妳把我給殺死了
我的年度電影，建議自認為自家有中式色彩的都去看看。中式家庭的愛帶來中式家庭的愛與痛，流程關乎於此，結尾也關乎於此，至死也有一種愛被蘊含其中。
其實Wes Anderson的作品我大抵上都挺喜歡的……比如說《The French Dispatch》就是我的入坑作，我到現在也挺喜歡也挺想提的。這次主要是再條幾部我比較賞識/想推薦的作品。
先說說《Rushmore》和《Moonrise Kingdom》。
《Rushmore》是Wes Anderson比較初期（維基頁面上來看是第2部）的作品，這時候的他那種個人風格還沒有完全成性，還沒有完全追求平衡的構圖、還麼有那麼分篇章式的分節、人也還沒有那麼平淡的時期。但你會出奇地發現就是它那種走著走著指揮所有人、且偏冷談的統一特色是完美契合本作的男主的“裝”的。劇本上也是我比較喜歡的一部。
《Moonrise Kingdom》是形態開始穩定（？）的Wes Anderson的作品，這時候我覺得是更能看出他在音樂、構圖、用色、人物平淡表現的特色了。特意放這部是因為我實在覺得它的風格太適合與孩子相關的劇本了，我喜歡這部劇對於孩子的態度，也特別喜歡這個結尾。
最後是《亨利休格和其他三人的神奇故事》。Roald Dahl原著，Wes Anderson編導的四篇短篇故事。它其實不被歸類到電影，而是影集的。我特意挑這部是因為它有別於Wes Anderson其他作品的敘事方式，特別是當你接觸其他Wes Anderson以後你會覺得它的取態又是一種創新……嗯所以說其實我建議這部放到多接觸幾部Wes Anderson之後的。
讓我對喜劇或者單口相聲的“喜劇的內核是悲劇”比較有概念的一部……我覺得它精妙的一點在於把電影觀眾帶到與劇中的大多數人同一個反應，並在最終反轉它。這部我在repo裡面寫得特別細，感興趣的話還請讀讀原文。
由廣播劇開始的的原耽元（0）年 （→指普遍喜歡的都是原耽的受）。
其實因為聽的大部分都是原耽劇，我應該要給廣播劇那邊開個BL tag的……但因為FC2它不許字眼重複的支分類，目前我已經有“BL向心得”、“BL心得”、“耽美心得”這幾款了。在滾下去我就要有“801心得”、“薔薇心得”、“純愛心得”這些分類了……所以還是算了。
這部分我填了個表……用這個來呈現吧，要不然我真的可能只挑得出兩、三部了……
2024年度聽劇總結
年度最愛劇：
《提燈映桃花》。其實論對作品的肯定……本來應該要是《魔道祖師》的（《天官賜福》的廣播劇還沒完所以我不允許出現在這個category）……但《魔道祖師》的時間線聽得我太痛苦了，有好幾個sub的線其實我覺得太長了，偏偏在劇中對他們的認識又還沒有那麼深。《天官賜福》在這點上我覺得處理得比較好，因為sub的故事被講述時他們已經因為各種原因跟謝憐有過交情了。
年度最喜歡的配音員：
路知行→太靈太俏了，就是惡犬那集居然是one take過的太厲害了。/陳張太康→其實太康的聲線並不是我特別喜歡那種，但不知道為什麼有他就覺得很安逸（。）很穩的安心感。估計是因為有傅融加成所……畢竟我聽廣播劇之前就開始鳶了（。）/趙成晨→他配得好痞我好喜歡（我喜歡踏仙君那掛的，就是聽他特別有那種感覺），周暉模仿狐貍那邊我真的永生難忘蛤！
年度最寶藏搭檔：
笑點最密集的劇：
其實應該要選《第二碑半價》……但這部還是比較短篇很難說發揮得多完整，所以《迪奧先生》吧。
淚點最密集的劇：
機巧阿講不會受傷
車速最感人的劇：
《魔尊他念念不忘》吧，上來就是要開車的哏概誒。
最意外之喜得劇：
《提燈映桃花》，我甚至都不知道為什麼我那時候偏偏選中了這部。
重刷最多次的劇：
對你而言最特別的劇：
思索……可能是《魔道祖師》吧，因為是這部才開始廣播劇坑和這個年度的原耽元（0）年的。
最___的劇：
想不出來填什麼空了（。）以下開放評論留言隨意給我出題（。）
最好聽的OST：
最喜歡的主役版：
《撒野》吧
配樂最NICE的劇：
嗯、嗯？分不清OST和配樂的差別了，純音樂和帶歌詞的插曲？那還是《臺風眼》吧？
也許被低估的冷門劇：
《第二碑半價》，有始有終，哏也貼合主題，難得一部把我聽得憋不住笑的。
也需要潑潑冷水的劇：
我說不上喜歡的劇太多了都說出來會被唾罵的（。）具體請看上年度的廣播劇心得！
最失望的劇：
留下你的房子，許願明年見：
是說希望下年希望聽得到的劇嗎，那估計《劍名不奈何》S2還有《提燈看刺刀》的下季（目移
對不起今年看得非耽小說全是短篇小說而且我是一本都不喜歡！！！！！直接跳到耽美區算了！
其實《魔道》我只接觸了廣播劇版，也是因為接觸了這一部的廣播劇才開始把其他兩部的小說看完的。這三部位也想放在一起說，所以就也扒拉過來了。
墨香銅臭三部曲非常符合我對故事的期待，她的故事呈現出了一種“天意”，因A而B，又因B而不得不C，最終會因角色的努力，應了ABC以後重新走到D。這位作者在我看來正是寫故事的天才之一，能一直寫看不出目的、充滿戲劇性和趣味的事，卻又能順順利利地串到一個終點的故事。而有更多的人敘事像記錄，像為了一個結論而非得逼著自己和觀眾去跑流程（當然不是天才也能出很優秀的作品的方式的，例如“溜過去”、“走哪條彎路”、“更讓人難以移目的事”、“傳達”等等）。
她對配角是上心的，仿佛她腦子裡面本就裝了很多故事憋不住一般想要賦予給所有人一樣。但這樣的特色出現在《魔道》時，在我看來它並不理想，廣播劇我聽得特別糊塗……因為人太多了，但好多都不那麼重要。且為了說配角故事作整個流程的一部分，它用的是一個又一個粗俗的“看過去”手段，時間軸不那麼舒服，也不太流暢。
所以比起《魔道》我更喜歡《天官》，《天官》人也多，但誰的故事都完整，誰的故事都不是以一種插曲而是一種現在進行式加入到整個流程上的，且這些人也會實在地參與到故事中，和現在的主角互動。這真的很尊（比劃）。
寫年度總結的時候我也搜了一下我還寫過什麼存貨，發現還挺多的……但因為我還有補《天官》晉江新修版和《魔道》的小說的意思，如果有緣的話就以後再見吧。
如果論感情發展的步調和角色的趣味性，我是很喜歡千秋的，以至於我在看完千秋以後念叨了好幾個月的“想看《無雙》，但其實這次我差點想要把千秋從這個年度總結撤下來了。因為喜歡歸喜歡，但它故事的核心沒有那麼摸到我，我覺得它的傳遞還不夠力，然而現在我願為白茸再提一次。白茸是難得的、在原耽裡面出現的、讓我認可的女配角。
這段話也可承接我上方在《Pink》這本漫畫下留的感言：
就是什麼才是人物立體，不是因為那是對的事所以才去做對的事，而是“事情是對的，但我還是會有我自己的考量”。
就是什麼才是人物立體，不是因為那是對的事所以才去做對的事，而是“事情是對的，但我還是會有我自己的考量”。
為什麼白茸我沒有特別喜歡我也會誇，因為我覺得她確實寫得好，行事邏輯符合角色背景，也正因如此對主要角色的情感顯合理，她雖然喜歡對方但也不是說全掏空地給對方，而是能的時候才輕輕舉個手，可要是下場是他會死，再犯點險她也還是會幫。她是個有利益考量的人，她能行善，她也想轉好，但她要等到一切安好且自己有那個能力才願那麼做。這就是一個大活人，而不是隨口就能捏造出來的完美存在，怕髒是創作者的第一絆腳石。
人為什麼之所以是人，是因為正確的事放在眼前你都可以不願去做，但有時候當那件事觸犯到你的底線時，那就是賠本生意你也興許會去做。這才是人的魅力所在。
我覺得當惋惜一個人、一件事的時候便能發現自己對它的喜愛。
華容我記了好久，他在我這邊其實是有一種對英雄的惋惜心的，讓人覺得“你累了，是該好好休息了”的存在。
曾經他也是個得意的青年，得意而惹禍，到後來承受這一切時，“受”之上有他他仍然得意倔氣的地方。他為了達到目的是對自己也狠，而“為了達到目的而對自己狠”，其實正正是他人對一個人產生敬佩之心的時候。
韓朗一直想看他“不能再承受”的樣子，而到了結局我也發現我對華容的“不能再承受”感到喜歡：這如少年如英雄，卑卻灑脫俏皮的人還是折在他的起點了，這個起承轉合是真有看冒險譚英雄譚的意味的——不過就是那時候韓朗也不再想看他折了。
人想要看“有故事”、“即便如此仍然帥氣堅強”的存在，其實喜歡悲劇是崇拜強大的人的象征。
這部我有好幾處我都特別喜歡的……一是攻覺得受要把自己賣掉了就跑了，愛是活著才能做的事；二是最後一場車裡面是由淺入深的，從攻安撫受的破碎，到受想要逼問“要是當時自己就這麼做了你就不會離開了嗎”，這件事他本身不在意，但就這個時候可以看到一個人為了得到誰而強烈地懊悔的樣子；三是番外裡面攻把自己記憶封印，受面對那個還沒有出走沒有離開過他的攻，是不是為了得到他讓他做什麼獻出什麼都會願意，甚至是獻出自己暗戀受已久的攻激動得一直點頭。受看他這麼回應，笑著說你不會的。
這個故事對我來說一直都挺叫人難忘的，它是一個被愛者持寵而嬌的故事，但其實雙方都試著獻上了自己的愛。對老師來說，奉上性命的愛是他唯一接觸到的愛，他的母親以自己的性命為代價讓他有了殺了自己老師，而他也願意讓攻殺了他來完成這樣子的傳承，甚至到了最後他也是想要透過放他自由一個人赴死，兩人愛的軌跡是相反的。
這個故事呈現了一種這樣的意思：愛需要活著命，但要是要面臨失去對方的將來，愛人倒又願意隨其而去——它要的還不是一個完全盲目完全信從的愛的存在，信任和盲信不是相等的，拒絕去思考正確愛人的方式是不可取的。
我很喜歡這個故事，它讓我奇妙地記掛了好久好久，然而我覺得這個攻在脫離老師以後怎麼成長的部分是缺漏的，太可惜了。
最後一些碎碎念
?愛恨一體
我覺得很吸引我的一點是那種“當你願意為恨一個人犧牲你愛/很重要的事物時，那你對這個人其實離愛的性質已經沒兩樣了”——所以說為什麼愛恨是一體的呢。
那時候要是華容說出來，他很可能不會把路走成那樣，說不定自己的哥哥也不會被捲入韓兄弟的競爭。那時說了一句所以把大家都毀了，在番外中卻可見那個時候因為沒能說那一句所以把自己毀了。
我喜歡裴其宣和華容的背景故事是因為他們的故事裡面都有一種“本可以不用如此”的設計……有誰走錯了某一步，所以整個人生軌跡都變了，活是活，但活得叫人唏噓。
