被動(dòng)畫(huà)逼瘋的老頭，宮崎駿的虛與實(shí)
如果要說(shuō)一個(gè)跨越世代，能夠代表日本的國(guó)際級(jí)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，那麼可能還真非他莫屬。宮崎駿導(dǎo)演，以《天空之城》、《魔法公主》、《神隱少女》等作品備受世界喜愛(ài)，並且在這次2023年動(dòng)畫(huà)《蒼鷺與少年》獲得金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)。
雖說(shuō)這次的動(dòng)畫(huà)因風(fēng)格與敘述備受討論，但是票房與故事依舊不減過(guò)往的魅力，但對(duì)於宮崎駿這位導(dǎo)演不止歐美媒體，連日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)圈都對(duì)他了解不多，使這位大導(dǎo)演有上許多神祕(mì)色彩。
臺(tái)灣上映《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是取於日本NHK拍攝的宮崎駿紀(jì)錄片，敘述在製作2023年吉卜力工作室動(dòng)畫(huà)電影《蒼鷺與少年》前後，宮崎駿遭遇到各種包含編劇、分鏡、原畫(huà)等前前後後所發(fā)生的事情。有趣事也有憾事，甚至看著自己年紀(jì)逐漸增長(zhǎng)，周遭熟悉的人事物漸漸改變，讓宮崎駿有所感嘆，也將這種想法投入於這部動(dòng)畫(huà)之中。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是什麼電影：
如果是看著動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的孩子，一定多少都會(huì)看過(guò)宮崎駿的作品，甚至連沒(méi)看過(guò)動(dòng)畫(huà)的人也鐵定聽(tīng)過(guò)這個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的名字。雖說(shuō)宮崎駿在成立吉卜力工作室前的作品如魯邦三世電影版《魯邦三世之卡里奧斯特羅之城》、或是後來(lái)的《未來(lái)少年柯南》較少人知曉。
但《風(fēng)之谷》、《天空之城》等候一系列的電影作品，可以說(shuō)每一部都讓人熟悉，且印象深刻。但礙於過(guò)去臺(tái)灣無(wú)版權(quán)時(shí)代，吉卜力工作室的作品往往都被誤植上宮崎駿的名字，讓許多不熟悉的人誤會(huì)，例如高畑勲導(dǎo)演的代表作《螢火蟲(chóng)之墓》就常被誤會(huì)是宮崎駿的作品。
在歐美對(duì)於宮崎駿這位導(dǎo)演的作品開(kāi)始有著主流報(bào)導(dǎo)與注目，是在1997年《魔法公主》用原生自然與魔法的寓意，來(lái)敘述環(huán)境政治這個(gè)主題而受到關(guān)注。並在後續(xù)《神隱少女》的推出，贏得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，來(lái)到高峰。但伴隨著動(dòng)畫(huà)的賣座，也同時(shí)在媒體與宮崎駿自身許多時(shí)候傳出想要退休的念頭，但每每發(fā)布退休聲明後，總是在隔幾年就看到新作回歸。這也讓宮崎駿的「最後一部」聲明變成一種迷因梗，有如動(dòng)畫(huà)電影圈「放羊的孩子」。
但在這最後一部聲明的背後，和動(dòng)畫(huà)製作之中，我們所認(rèn)識(shí)或知道的宮崎駿導(dǎo)演究竟真實(shí)的模樣世什麼？其實(shí)是說(shuō)不太出來(lái)，不管是過(guò)去宮崎駿、高畑勲等人一起成立吉卜力工作室的初衷，和後續(xù)一部部賣座和讓人印象深刻的動(dòng)畫(huà)電影，這些電影伴隨著是看著動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大我和其他人的回憶，和認(rèn)識(shí)世界的方式。在這次《蒼鷺與少年》動(dòng)畫(huà)電影製作開(kāi)始前，就由日本NHK發(fā)出企劃，拍攝這部作品從無(wú)到有的過(guò)程，並且也全程公開(kāi)宮﨑駿導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)製作的那些日子。與他為何製作這部電影的想法。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是拍攝宮﨑駿在這6年的時(shí)間裡，因工作室友人的追問(wèn)和提議，又開(kāi)始製作動(dòng)畫(huà)故事，並且可以說(shuō)這次腳本在前期完全沒(méi)有太多的進(jìn)展，直到宮崎駿開(kāi)始面臨到隨著時(shí)間過(guò)去，一些曾經(jīng)日常和在一起的人都「已經(jīng)不在」這件事情。
讓他開(kāi)始思索《蒼鷺與少年》這個(gè)故事的核心到底是什麼。紀(jì)錄片透過(guò)宮崎駿作畫(huà)、修改、遭遇各種瓶頸，並且和周遭與他共事的許多人交流，最終發(fā)現(xiàn)《蒼鷺與少年》可能是最接近宮﨑駿本身的動(dòng)畫(huà)自傳，與追憶友人的故事。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》分析與延伸：
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》這部臺(tái)灣上映的電影，應(yīng)該是取於2023年由日本NHK電視臺(tái)放映的節(jié)目《プロフェッショナル 仕事の流儀 ジブリと宮﨑駿の2399日》，透過(guò)素材剪輯重製的藍(lán)光光碟版本。
故在電影中有著許多添加進(jìn)去以往宮崎駿所指導(dǎo)動(dòng)畫(huà)的角色片段，讓觀眾更可以明白劇情中訪談的故事重心。當(dāng)然也有一些片段很明顯的緩和氣氛，和做為轉(zhuǎn)場(chǎng)使用，可以說(shuō)在原本影片中兩個(gè)小時(shí)的版本，為了讓觀眾不疲憊於紀(jì)錄片的步調(diào)，而做出的修改。
其實(shí)《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》並非第一次紀(jì)錄宮崎駿的紀(jì)錄片，在2018年時(shí)宮崎駿嘗試使用全電腦動(dòng)畫(huà)製作動(dòng)畫(huà)片《毛蟲(chóng)のボロ》時(shí)，就有被NHK拍攝成特別節(jié)目《終わらない人 宮崎駿》，無(wú)法結(jié)束的人，來(lái)敘述這位總是宣布退休，卻又隔了一段時(shí)間又開(kāi)始製作起動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演，而在《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》中，宮崎駿才第一次脫口而出，他認(rèn)為自己不斷持續(xù)做動(dòng)畫(huà)，已經(jīng)不像是創(chuàng)作，更像是被動(dòng)畫(huà)詛咒一般，會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去到最後一刻。
不管是西方媒體、日本媒體基本都很少採(cǎi)訪到宮崎駿，主因是宮崎駿是以討厭媒體聞名，顧基本很少或不接受媒體訪談與訪問(wèn)。會(huì)促成NHK的拍攝與紀(jì)錄，主要還是因?yàn)榕c吉卜力工作室有20年交情的荒川格導(dǎo)演之故。
荒川格在2005年大膽的跟製作上級(jí)提議想拍攝宮崎駿導(dǎo)演，而在努力之下吃了閉門羹。而有了這個(gè)機(jī)緣還是「吉卜力美術(shù)館」的出現(xiàn)，讓宮崎駿導(dǎo)演願(yuàn)意彆扭的出現(xiàn)在訪談中談?wù)撁佬g(shù)館與接下來(lái)的動(dòng)畫(huà)，這才讓荒川格有了拍攝《崖上的波妞》幕後紀(jì)錄的機(jī)會(huì)，也才有這次更深入宮崎駿創(chuàng)作世界的紀(jì)錄片出現(xiàn)。
與過(guò)去許多媒體將宮崎駿塑造成因?yàn)閯?dòng)畫(huà)天才導(dǎo)演不同，在《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》紀(jì)錄電影裡，可以看見(jiàn)宮崎駿平易近人的模樣，參加附近孩子的畢業(yè)典禮、發(fā)送糖果給小孩，並且遇到困難也會(huì)因?yàn)榭绮贿^(guò)而焦躁，甚至對(duì)於友人的離世有說(shuō)不出的思念，並且還會(huì)嘲諷自己的偏執(zhí)跟忘記自己曾經(jīng)下過(guò)的動(dòng)畫(huà)修改命令等等。可以說(shuō)這部電影並不是想把宮崎駿再度神話，而是回歸到一個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的日常，還有他為何輾轉(zhuǎn)多回，還是繼續(xù)在動(dòng)畫(huà)桌上畫(huà)著腳本、修改一幕幕動(dòng)畫(huà)鏡頭。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》值得一看嗎：
一般如果是講述名人的紀(jì)錄片，多半都會(huì)有造神的地方，但《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》這部紀(jì)錄片，在誇讚宮崎駿的部分算是非常少的。較多的地方是在探討電影《蒼鷺與少年》與宮崎駿本人的關(guān)係，還有他在創(chuàng)作時(shí)與一般人一樣會(huì)有不想做、畫(huà)不出來(lái)、怎麼就是不好的各種瓶頸與堅(jiān)持。
與一般歌功頌德的紀(jì)錄片不同，荒川格導(dǎo)演拍攝《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》時(shí)，給予觀眾的是與你周遭認(rèn)識(shí)的老人沒(méi)甚麼不同的宮崎駿，他會(huì)想要與人聊天、也會(huì)擔(dān)心認(rèn)識(shí)的人都不在了、甚至擔(dān)心動(dòng)畫(huà)的票房賣不賣座。
整體而言不管是紀(jì)錄片刻意導(dǎo)向，或是宮崎駿本身就是如此，荒川格導(dǎo)演試圖給人一個(gè)毫無(wú)神秘感的宮崎駿，而將神祕(mì)感與故事投入到另一個(gè)重點(diǎn)，宮崎駿與離世好友導(dǎo)演高畑勲之間無(wú)法剪斷的情誼。不管是勁敵或是朋友、還是最了解宮崎駿的人，高畑勲可以說(shuō)是宮崎駿人生和動(dòng)畫(huà)裡無(wú)法忽略的重要之人，而工作室色彩擔(dān)當(dāng)，保田道世女士等人相繼去世，也無(wú)疑給宮崎駿一些在老年後的感觸，這也讓這時(shí)期完成的電影《蒼鷺與少年》變得重要。
但雖然在拍攝宮崎駿各種動(dòng)畫(huà)製作和私領(lǐng)域《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》紀(jì)錄片探討點(diǎn)相當(dāng)不錯(cuò)，但這部作品在前一小時(shí)多的剪輯讓我不是很適應(yīng)。感覺(jué)節(jié)奏有點(diǎn)忽快忽慢，甚至很多段有明顯的斷層點(diǎn)，搭配晃動(dòng)鏡頭太多，讓整部電影是不舒服的，甚至有些動(dòng)畫(huà)角色說(shuō)臺(tái)詞的片段也顯得很沒(méi)必要。雖然知道導(dǎo)演用意在於緩和氣氛和與當(dāng)下討論的點(diǎn)做出銜接，但我覺(jué)得NHK這兩小時(shí)的電影長(zhǎng)度，應(yīng)該還能再更精緻與抓住重點(diǎn)一些。
不過(guò)以動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演為主角拍攝，本來(lái)就不是什麼容易的事，不管是《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》的宮崎駿也好、或是已故導(dǎo)演今敏的紀(jì)錄片《今敏:造夢(mèng)魔術(shù)師》都算是導(dǎo)演試圖為我們側(cè)寫(xiě)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演另一個(gè)面向。
但很有趣的是紀(jì)錄片再怎麼捕捉動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的日常和內(nèi)心世界，都會(huì)回歸到最初的重點(diǎn)，就是他們所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)故事。無(wú)疑的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品反應(yīng)出導(dǎo)演想敘述的故事，不管是富有教育意涵、還是偏向商業(yè)作品等等，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的宮崎駿所要說(shuō)的也許並不只有現(xiàn)實(shí)世界，而是再他勾勒出的動(dòng)畫(huà)裡，有著更真實(shí)的他藏在動(dòng)畫(huà)的殼心之中。
如果要說(shuō)一個(gè)跨越世代，能夠代表日本的國(guó)際級(jí)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，那麼可能還真非他莫屬。宮崎駿導(dǎo)演，以《天空之城》、《魔法公主》、《神隱少女》等作品備受世界喜愛(ài)，並且在這次2023年動(dòng)畫(huà)《蒼鷺與少年》獲得金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)。
雖說(shuō)這次的動(dòng)畫(huà)因風(fēng)格與敘述備受討論，但是票房與故事依舊不減過(guò)往的魅力，但對(duì)於宮崎駿這位導(dǎo)演不止歐美媒體，連日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)圈都對(duì)他了解不多，使這位大導(dǎo)演有上許多神祕(mì)色彩。
臺(tái)灣上映《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是取於日本NHK拍攝的宮崎駿紀(jì)錄片，敘述在製作2023年吉卜力工作室動(dòng)畫(huà)電影《蒼鷺與少年》前後，宮崎駿遭遇到各種包含編劇、分鏡、原畫(huà)等前前後後所發(fā)生的事情。有趣事也有憾事，甚至看著自己年紀(jì)逐漸增長(zhǎng)，周遭熟悉的人事物漸漸改變，讓宮崎駿有所感嘆，也將這種想法投入於這部動(dòng)畫(huà)之中。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是什麼電影：
如果是看著動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的孩子，一定多少都會(huì)看過(guò)宮崎駿的作品，甚至連沒(méi)看過(guò)動(dòng)畫(huà)的人也鐵定聽(tīng)過(guò)這個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的名字。雖說(shuō)宮崎駿在成立吉卜力工作室前的作品如魯邦三世電影版《魯邦三世之卡里奧斯特羅之城》、或是後來(lái)的《未來(lái)少年柯南》較少人知曉。
但《風(fēng)之谷》、《天空之城》等候一系列的電影作品，可以說(shuō)每一部都讓人熟悉，且印象深刻。但礙於過(guò)去臺(tái)灣無(wú)版權(quán)時(shí)代，吉卜力工作室的作品往往都被誤植上宮崎駿的名字，讓許多不熟悉的人誤會(huì)，例如高畑勲導(dǎo)演的代表作《螢火蟲(chóng)之墓》就常被誤會(huì)是宮崎駿的作品。
在歐美對(duì)於宮崎駿這位導(dǎo)演的作品開(kāi)始有著主流報(bào)導(dǎo)與注目，是在1997年《魔法公主》用原生自然與魔法的寓意，來(lái)敘述環(huán)境政治這個(gè)主題而受到關(guān)注。並在後續(xù)《神隱少女》的推出，贏得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，來(lái)到高峰。但伴隨著動(dòng)畫(huà)的賣座，也同時(shí)在媒體與宮崎駿自身許多時(shí)候傳出想要退休的念頭，但每每發(fā)布退休聲明後，總是在隔幾年就看到新作回歸。這也讓宮崎駿的「最後一部」聲明變成一種迷因梗，有如動(dòng)畫(huà)電影圈「放羊的孩子」。
但在這最後一部聲明的背後，和動(dòng)畫(huà)製作之中，我們所認(rèn)識(shí)或知道的宮崎駿導(dǎo)演究竟真實(shí)的模樣世什麼？其實(shí)是說(shuō)不太出來(lái)，不管是過(guò)去宮崎駿、高畑勲等人一起成立吉卜力工作室的初衷，和後續(xù)一部部賣座和讓人印象深刻的動(dòng)畫(huà)電影，這些電影伴隨著是看著動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大我和其他人的回憶，和認(rèn)識(shí)世界的方式。在這次《蒼鷺與少年》動(dòng)畫(huà)電影製作開(kāi)始前，就由日本NHK發(fā)出企劃，拍攝這部作品從無(wú)到有的過(guò)程，並且也全程公開(kāi)宮﨑駿導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)製作的那些日子。與他為何製作這部電影的想法。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》是拍攝宮﨑駿在這6年的時(shí)間裡，因工作室友人的追問(wèn)和提議，又開(kāi)始製作動(dòng)畫(huà)故事，並且可以說(shuō)這次腳本在前期完全沒(méi)有太多的進(jìn)展，直到宮崎駿開(kāi)始面臨到隨著時(shí)間過(guò)去，一些曾經(jīng)日常和在一起的人都「已經(jīng)不在」這件事情。
讓他開(kāi)始思索《蒼鷺與少年》這個(gè)故事的核心到底是什麼。紀(jì)錄片透過(guò)宮崎駿作畫(huà)、修改、遭遇各種瓶頸，並且和周遭與他共事的許多人交流，最終發(fā)現(xiàn)《蒼鷺與少年》可能是最接近宮﨑駿本身的動(dòng)畫(huà)自傳，與追憶友人的故事。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》分析與延伸：
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》這部臺(tái)灣上映的電影，應(yīng)該是取於2023年由日本NHK電視臺(tái)放映的節(jié)目《プロフェッショナル 仕事の流儀 ジブリと宮﨑駿の2399日》，透過(guò)素材剪輯重製的藍(lán)光光碟版本。
故在電影中有著許多添加進(jìn)去以往宮崎駿所指導(dǎo)動(dòng)畫(huà)的角色片段，讓觀眾更可以明白劇情中訪談的故事重心。當(dāng)然也有一些片段很明顯的緩和氣氛，和做為轉(zhuǎn)場(chǎng)使用，可以說(shuō)在原本影片中兩個(gè)小時(shí)的版本，為了讓觀眾不疲憊於紀(jì)錄片的步調(diào)，而做出的修改。
其實(shí)《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》並非第一次紀(jì)錄宮崎駿的紀(jì)錄片，在2018年時(shí)宮崎駿嘗試使用全電腦動(dòng)畫(huà)製作動(dòng)畫(huà)片《毛蟲(chóng)のボロ》時(shí)，就有被NHK拍攝成特別節(jié)目《終わらない人 宮崎駿》，無(wú)法結(jié)束的人，來(lái)敘述這位總是宣布退休，卻又隔了一段時(shí)間又開(kāi)始製作起動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演，而在《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》中，宮崎駿才第一次脫口而出，他認(rèn)為自己不斷持續(xù)做動(dòng)畫(huà)，已經(jīng)不像是創(chuàng)作，更像是被動(dòng)畫(huà)詛咒一般，會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去到最後一刻。
不管是西方媒體、日本媒體基本都很少採(cǎi)訪到宮崎駿，主因是宮崎駿是以討厭媒體聞名，顧基本很少或不接受媒體訪談與訪問(wèn)。會(huì)促成NHK的拍攝與紀(jì)錄，主要還是因?yàn)榕c吉卜力工作室有20年交情的荒川格導(dǎo)演之故。
荒川格在2005年大膽的跟製作上級(jí)提議想拍攝宮崎駿導(dǎo)演，而在努力之下吃了閉門羹。而有了這個(gè)機(jī)緣還是「吉卜力美術(shù)館」的出現(xiàn)，讓宮崎駿導(dǎo)演願(yuàn)意彆扭的出現(xiàn)在訪談中談?wù)撁佬g(shù)館與接下來(lái)的動(dòng)畫(huà)，這才讓荒川格有了拍攝《崖上的波妞》幕後紀(jì)錄的機(jī)會(huì)，也才有這次更深入宮崎駿創(chuàng)作世界的紀(jì)錄片出現(xiàn)。
與過(guò)去許多媒體將宮崎駿塑造成因?yàn)閯?dòng)畫(huà)天才導(dǎo)演不同，在《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》紀(jì)錄電影裡，可以看見(jiàn)宮崎駿平易近人的模樣，參加附近孩子的畢業(yè)典禮、發(fā)送糖果給小孩，並且遇到困難也會(huì)因?yàn)榭绮贿^(guò)而焦躁，甚至對(duì)於友人的離世有說(shuō)不出的思念，並且還會(huì)嘲諷自己的偏執(zhí)跟忘記自己曾經(jīng)下過(guò)的動(dòng)畫(huà)修改命令等等。可以說(shuō)這部電影並不是想把宮崎駿再度神話，而是回歸到一個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的日常，還有他為何輾轉(zhuǎn)多回，還是繼續(xù)在動(dòng)畫(huà)桌上畫(huà)著腳本、修改一幕幕動(dòng)畫(huà)鏡頭。
《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》值得一看嗎：
一般如果是講述名人的紀(jì)錄片，多半都會(huì)有造神的地方，但《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》這部紀(jì)錄片，在誇讚宮崎駿的部分算是非常少的。較多的地方是在探討電影《蒼鷺與少年》與宮崎駿本人的關(guān)係，還有他在創(chuàng)作時(shí)與一般人一樣會(huì)有不想做、畫(huà)不出來(lái)、怎麼就是不好的各種瓶頸與堅(jiān)持。
與一般歌功頌德的紀(jì)錄片不同，荒川格導(dǎo)演拍攝《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》時(shí)，給予觀眾的是與你周遭認(rèn)識(shí)的老人沒(méi)甚麼不同的宮崎駿，他會(huì)想要與人聊天、也會(huì)擔(dān)心認(rèn)識(shí)的人都不在了、甚至擔(dān)心動(dòng)畫(huà)的票房賣不賣座。
整體而言不管是紀(jì)錄片刻意導(dǎo)向，或是宮崎駿本身就是如此，荒川格導(dǎo)演試圖給人一個(gè)毫無(wú)神秘感的宮崎駿，而將神祕(mì)感與故事投入到另一個(gè)重點(diǎn)，宮崎駿與離世好友導(dǎo)演高畑勲之間無(wú)法剪斷的情誼。不管是勁敵或是朋友、還是最了解宮崎駿的人，高畑勲可以說(shuō)是宮崎駿人生和動(dòng)畫(huà)裡無(wú)法忽略的重要之人，而工作室色彩擔(dān)當(dāng)，保田道世女士等人相繼去世，也無(wú)疑給宮崎駿一些在老年後的感觸，這也讓這時(shí)期完成的電影《蒼鷺與少年》變得重要。
但雖然在拍攝宮崎駿各種動(dòng)畫(huà)製作和私領(lǐng)域《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》紀(jì)錄片探討點(diǎn)相當(dāng)不錯(cuò)，但這部作品在前一小時(shí)多的剪輯讓我不是很適應(yīng)。感覺(jué)節(jié)奏有點(diǎn)忽快忽慢，甚至很多段有明顯的斷層點(diǎn)，搭配晃動(dòng)鏡頭太多，讓整部電影是不舒服的，甚至有些動(dòng)畫(huà)角色說(shuō)臺(tái)詞的片段也顯得很沒(méi)必要。雖然知道導(dǎo)演用意在於緩和氣氛和與當(dāng)下討論的點(diǎn)做出銜接，但我覺(jué)得NHK這兩小時(shí)的電影長(zhǎng)度，應(yīng)該還能再更精緻與抓住重點(diǎn)一些。
不過(guò)以動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演為主角拍攝，本來(lái)就不是什麼容易的事，不管是《與夢(mèng)前行 宮﨑駿》的宮崎駿也好、或是已故導(dǎo)演今敏的紀(jì)錄片《今敏:造夢(mèng)魔術(shù)師》都算是導(dǎo)演試圖為我們側(cè)寫(xiě)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演另一個(gè)面向。
但很有趣的是紀(jì)錄片再怎麼捕捉動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的日常和內(nèi)心世界，都會(huì)回歸到最初的重點(diǎn)，就是他們所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)故事。無(wú)疑的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品反應(yīng)出導(dǎo)演想敘述的故事，不管是富有教育意涵、還是偏向商業(yè)作品等等，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的宮崎駿所要說(shuō)的也許並不只有現(xiàn)實(shí)世界，而是再他勾勒出的動(dòng)畫(huà)裡，有著更真實(shí)的他藏在動(dòng)畫(huà)的殼心之中。
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