臺(tái)灣離島樣貌，政治、原民、觀光島？
雖然臺(tái)灣是座小島，比起許多大國(guó)地域可說(shuō)是非常迷你，但在生態(tài)與人文環(huán)境還是有著多樣性，並且在過(guò)去國(guó)民政府戒嚴(yán)只以臺(tái)灣島作為戰(zhàn)備反攻中心，使臺(tái)灣並未被重視，四周的離島更是先少提起，能在這時(shí)期國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)有印象的離島，如金門(mén)、馬祖似乎都只剩戰(zhàn)爭(zhēng)與軍備的記憶。而在解嚴(yán)後，臺(tái)灣開(kāi)始快速發(fā)展的同時(shí)，離島的樣貌又給我們留下什麼樣的風(fēng)景？令人好奇。
《流離島影#1》是兩千年一項(xiàng)私人拍攝計(jì)畫(huà)，總策劃人周美玲導(dǎo)演提起想拍攝臺(tái)灣各離島的想法，而找來(lái)自同道合的人，最終完成《流離島影》的計(jì)畫(huà)?！读麟x島影#1》則是在記錄影展上第一部的紀(jì)錄合輯，主要拍攝關(guān)於金門(mén)、北方三島、東沙島、綠島，四部個(gè)別獨(dú)立的實(shí)驗(yàn)性影片。每個(gè)導(dǎo)演以自己獨(dú)特的方式詮釋少人探究的外島印象。
《流離島影#1》是什麼電影：
臺(tái)灣其實(shí)有外島跟離島之分，並且根據(jù)國(guó)家單位的不同其實(shí)劃分不太一樣，例如國(guó)家發(fā)展委員會(huì)的外島主要是以金馬地區(qū)為主，而澎湖等地則是離島。但在中央氣象署，外島劃分則是金、馬與澎湖三縣。比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊獙凫秶?guó)防部的規(guī)範(fàn)，在軍事規(guī)範(fàn)中，並以遠(yuǎn)近區(qū)分等級(jí)，例如東沙島就屬外島二級(jí)、而綠島、蘭嶼則是離島一級(jí)。對(duì)於島國(guó)來(lái)說(shuō)離島其實(shí)不是很罕見(jiàn)的事情，例如日本就是一個(gè)由一萬(wàn)四千座島嶼組合而成的國(guó)家，也是東亞最大的島國(guó)。
對(duì)比於臺(tái)灣的島嶼分布，其實(shí)比日本要單純很多，我們以比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?guó)防部規(guī)範(fàn)來(lái)看，臺(tái)灣有七個(gè)主要外島、十多個(gè)主要離島。而這些島嶼有許多其實(shí)都還是以軍事要塞為主，過(guò)去國(guó)民政府做為反攻中國(guó)的用途。
如今有許多地方其實(shí)離島樣貌已經(jīng)逐漸改變，甚至原住民或島民也較少再以軍事概念佈滿整座島嶼，例如澎湖、蘭嶼、小琉球等地，觀光圈已經(jīng)逐漸形成，甚至也變成喜愛(ài)臺(tái)灣的外國(guó)觀光客會(huì)朝聖的地點(diǎn)。
但遊客觀光與被國(guó)內(nèi)國(guó)外的人知曉的臺(tái)灣離島，一切都還是發(fā)生在最近十幾年的事情，在更九一起戒嚴(yán)結(jié)束，封山封海的狀況逐漸解禁，在本島的臺(tái)灣人對(duì)於離島開(kāi)始有所想像與探訪性。在《流離島影》實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)錄電影計(jì)畫(huà)中，我們可以看見(jiàn)在2000年時(shí)，所呈現(xiàn)的關(guān)於導(dǎo)演用另一種眼界來(lái)看待臺(tái)灣周遭的島嶼，可能是政治性的，也有可能是以自然樣貌，甚至許多人的親身經(jīng)驗(yàn)來(lái)詮釋?zhuān)磺虚_(kāi)方、自由的拍攝內(nèi)容。
《流離島影#1》是公開(kāi)系列的第一部分，主要還是以政治與軍事領(lǐng)地為主，《南之島之男之島》以東沙島駐軍，阿兵哥的日常記事為主。《噤聲三角》則是以較少臺(tái)灣人知道的北方三島為主，軍事與自然的分領(lǐng)。
《03:04》詮釋的金門(mén)，代表所有當(dāng)年抽中金馬獎(jiǎng)軍人的苦悶、戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸遠(yuǎn)去而軍旅生活的兩年的煩悶仍繼續(xù)。《我的綠島》則是關(guān)於政治犯女兒對(duì)父親被關(guān)上島的追憶，在多年後這邊成為監(jiān)獄之外的觀光地，而過(guò)去那混沌的時(shí)空卻反而沒(méi)有隨著人來(lái)人往的島嶼而消停。
《流離島影#1》分析與延伸：
這是一個(gè)2000年因?yàn)榕既坏木蹠?huì)出現(xiàn)的企劃內(nèi)容，是螢火蟲(chóng)映像體電影公司為主導(dǎo)，這公司性質(zhì)比較像是共同工作室的概念，是成立於1989年臺(tái)灣少數(shù)獨(dú)立的紀(jì)錄片電影團(tuán)體。拍攝的電影內(nèi)容從政治的《野百合的春天》，到原住民文化風(fēng)俗的《鄒族戰(zhàn)祭》等，都有涉略。其中一些以金門(mén)外島軍旅、軍人為主題的電影如《穿上脫下》、《誰(shuí)打誰(shuí)》等，不同於一般的紀(jì)錄片更有實(shí)驗(yàn)性，例如在《解放戰(zhàn)地》就以女體入侵營(yíng)區(qū)，挑逗情慾與軍旅生活間，充滿實(shí)驗(yàn)性也富有趣味性。
《流離島影》是由12位導(dǎo)演，一人一島，由自己的觀點(diǎn)來(lái)詮釋這島嶼的故事，不管是自然人文或政治軍事，都是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣紀(jì)錄片有趣的存在。而在2024年的紀(jì)錄片影展中，邀請(qǐng)這些當(dāng)年的影像創(chuàng)作者，在24年後重溫這年輕時(shí)的12部作品。
在那臺(tái)灣紀(jì)錄片還在摸索、成形的階段，非官方類(lèi)型的紀(jì)錄片拍攝方式，在民間不停的被探索，在不同於商業(yè)投資與藝人明星加持的劇情片，紀(jì)錄片創(chuàng)作者有著自己的貧困拍片法則，並鞏固著跳脫官方的非傳統(tǒng)通俗美學(xué)，除了再現(xiàn)不同的影視想像，也重構(gòu)臺(tái)灣離島、外島各島嶼對(duì)人的印象。
有時(shí)候創(chuàng)作需要一種傻勁，年少輕狂不只是在青春歲月裡也活在作品裡，在回顧自我年輕作品時(shí)，許多當(dāng)年的導(dǎo)演也坦然表示，自己其實(shí)有點(diǎn)不知道在拍什麼，或是文不對(duì)題和遇到題材窘境，但還是如學(xué)生摸索創(chuàng)作一般，努力的表達(dá)自己與島嶼之間對(duì)於這些臺(tái)灣島列的輪廓線，並也從中發(fā)現(xiàn)一些意想不到的拍攝手法和表達(dá)方式。
可以說(shuō)《流離島影》系列其實(shí)不是完美的紀(jì)錄片，但是一個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演們?cè)谔剿髯约号臄z品味與技巧的過(guò)度影片，在實(shí)驗(yàn)價(jià)值中探索是非常有趣的一環(huán)。
在那還是第四臺(tái)與老三臺(tái)霸佔(zhàn)整個(gè)影視作品的年代，臺(tái)灣非官方的紀(jì)錄片導(dǎo)演，透過(guò)自己拍攝的影像與說(shuō)故事的方式，與政府有著不同調(diào)的聲音、不一樣的著眼事件。這是與主旋律不同的如次文化的影像，不以政府宣導(dǎo)，而以臺(tái)灣本土小人物和文化故事來(lái)敘事的過(guò)程，也讓整個(gè)臺(tái)灣紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，到今有著讓國(guó)際無(wú)法忽略的程度。如今在臺(tái)灣娛樂(lè)片也在摸索自己的故事，不管是同志、黑道、鬼片或其他，有些故事只有臺(tái)灣說(shuō)得出來(lái)，這點(diǎn)是明確，也是很多臺(tái)灣導(dǎo)演如今探索自我風(fēng)格的存在，因?yàn)榕_(tái)灣的故事並非只有一種標(biāo)準(zhǔn)。
《流離島影#1》值得一看嗎：
《流離島影》總共分為三個(gè)系列，我自己因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)係是看了《流離島影#1》這個(gè)系列主要以外島軍旅和政治兩者為主，其中政治的部分是《我的綠島》片中敘述有政治犯父親的女兒、憂鬱癥的藝術(shù)家，以及當(dāng)?shù)赜^光的青年阿德，三人對(duì)於綠島構(gòu)同的三種不同的映象，比較是如今正統(tǒng)的紀(jì)錄片型態(tài)外。
另外幾部則跟軍旅和自然較有相關(guān)。以如今臺(tái)灣軍事精緻化和縮編，現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)讓軍旅生活有了大幅的調(diào)整，而外三部可以看到男性外島軍旅生活的曾經(jīng)。
《03:04》拍攝金門(mén)的軍旅生活，因?yàn)榻痖T(mén)之地本來(lái)就伴隨著濃厚的軍旅色彩，這個(gè)題材也是很多後續(xù)的導(dǎo)演重點(diǎn)紀(jì)錄之一，如《金門(mén)留念》、《軍中樂(lè)園》等故事都與軍旅的曾經(jīng)脫不了關(guān)係。但《03:04》的部分有意思的是，我覺(jué)得他拍出了男性等待退伍那種度日如年的感覺(jué)，這部片構(gòu)成其實(shí)並沒(méi)有很特別，但非常讓人焦躁，主要是在影像與音訊的配合造成的效果，這種風(fēng)格和蔡明亮導(dǎo)演那種拉長(zhǎng)時(shí)間的耐難是完全不同的風(fēng)格。
《噤聲三角》與《南之島之男之島》更特殊以臺(tái)灣北方三島和東沙島，兩塊離島為主題拍攝，通常只剩下軍營(yíng)或軍事設(shè)備在此，也因?yàn)檐娛陆嘏臄z限制之多，有所難度。
我的朋友曾在東沙島上服役，對(duì)於這種必須透過(guò)船隻補(bǔ)給物品，與匱乏的軍旅生活下，可以說(shuō)《南之島之男之島》拍攝出在那乏味的駐點(diǎn)生活上，軍人一些無(wú)奈的娛樂(lè)和訓(xùn)練，整體而言《噤聲三角》像是自然與軍事建築之間的紀(jì)錄和探索，而《南之島之男之島》則像是阿兵哥生活的紀(jì)錄私影片。
從四部紀(jì)錄片中，我們可以看出即便非劇情片，紀(jì)錄片也帶出各式各樣不同的變化，並且在限制之中展現(xiàn)出主題，在資訊有限和拍攝金費(fèi)限制下，2000年的導(dǎo)演試圖用自己的方式拍攝出臺(tái)灣離島風(fēng)情和想像，可以說(shuō)是現(xiàn)在也少有，要找到現(xiàn)在再有個(gè)導(dǎo)演踏上眾小島敘述一段故事，不知能有機(jī)會(huì)？但這些片子並非真正上乘之作，只能說(shuō)是一種可以讓人回顧與看待當(dāng)時(shí)影像藝術(shù)工作者，對(duì)於自己青澀歲月的展示，如同重新看見(jiàn)自己當(dāng)年的滿腔熱血。
雖然臺(tái)灣是座小島，比起許多大國(guó)地域可說(shuō)是非常迷你，但在生態(tài)與人文環(huán)境還是有著多樣性，並且在過(guò)去國(guó)民政府戒嚴(yán)只以臺(tái)灣島作為戰(zhàn)備反攻中心，使臺(tái)灣並未被重視，四周的離島更是先少提起，能在這時(shí)期國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)有印象的離島，如金門(mén)、馬祖似乎都只剩戰(zhàn)爭(zhēng)與軍備的記憶。而在解嚴(yán)後，臺(tái)灣開(kāi)始快速發(fā)展的同時(shí)，離島的樣貌又給我們留下什麼樣的風(fēng)景？令人好奇。
《流離島影#1》是兩千年一項(xiàng)私人拍攝計(jì)畫(huà)，總策劃人周美玲導(dǎo)演提起想拍攝臺(tái)灣各離島的想法，而找來(lái)自同道合的人，最終完成《流離島影》的計(jì)畫(huà)?！读麟x島影#1》則是在記錄影展上第一部的紀(jì)錄合輯，主要拍攝關(guān)於金門(mén)、北方三島、東沙島、綠島，四部個(gè)別獨(dú)立的實(shí)驗(yàn)性影片。每個(gè)導(dǎo)演以自己獨(dú)特的方式詮釋少人探究的外島印象。
《流離島影#1》是什麼電影：
臺(tái)灣其實(shí)有外島跟離島之分，並且根據(jù)國(guó)家單位的不同其實(shí)劃分不太一樣，例如國(guó)家發(fā)展委員會(huì)的外島主要是以金馬地區(qū)為主，而澎湖等地則是離島。但在中央氣象署，外島劃分則是金、馬與澎湖三縣。比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊獙凫秶?guó)防部的規(guī)範(fàn)，在軍事規(guī)範(fàn)中，並以遠(yuǎn)近區(qū)分等級(jí)，例如東沙島就屬外島二級(jí)、而綠島、蘭嶼則是離島一級(jí)。對(duì)於島國(guó)來(lái)說(shuō)離島其實(shí)不是很罕見(jiàn)的事情，例如日本就是一個(gè)由一萬(wàn)四千座島嶼組合而成的國(guó)家，也是東亞最大的島國(guó)。
對(duì)比於臺(tái)灣的島嶼分布，其實(shí)比日本要單純很多，我們以比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?guó)防部規(guī)範(fàn)來(lái)看，臺(tái)灣有七個(gè)主要外島、十多個(gè)主要離島。而這些島嶼有許多其實(shí)都還是以軍事要塞為主，過(guò)去國(guó)民政府做為反攻中國(guó)的用途。
如今有許多地方其實(shí)離島樣貌已經(jīng)逐漸改變，甚至原住民或島民也較少再以軍事概念佈滿整座島嶼，例如澎湖、蘭嶼、小琉球等地，觀光圈已經(jīng)逐漸形成，甚至也變成喜愛(ài)臺(tái)灣的外國(guó)觀光客會(huì)朝聖的地點(diǎn)。
但遊客觀光與被國(guó)內(nèi)國(guó)外的人知曉的臺(tái)灣離島，一切都還是發(fā)生在最近十幾年的事情，在更九一起戒嚴(yán)結(jié)束，封山封海的狀況逐漸解禁，在本島的臺(tái)灣人對(duì)於離島開(kāi)始有所想像與探訪性。在《流離島影》實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)錄電影計(jì)畫(huà)中，我們可以看見(jiàn)在2000年時(shí)，所呈現(xiàn)的關(guān)於導(dǎo)演用另一種眼界來(lái)看待臺(tái)灣周遭的島嶼，可能是政治性的，也有可能是以自然樣貌，甚至許多人的親身經(jīng)驗(yàn)來(lái)詮釋?zhuān)磺虚_(kāi)方、自由的拍攝內(nèi)容。
《流離島影#1》是公開(kāi)系列的第一部分，主要還是以政治與軍事領(lǐng)地為主，《南之島之男之島》以東沙島駐軍，阿兵哥的日常記事為主。《噤聲三角》則是以較少臺(tái)灣人知道的北方三島為主，軍事與自然的分領(lǐng)。
《03:04》詮釋的金門(mén)，代表所有當(dāng)年抽中金馬獎(jiǎng)軍人的苦悶、戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸遠(yuǎn)去而軍旅生活的兩年的煩悶仍繼續(xù)。《我的綠島》則是關(guān)於政治犯女兒對(duì)父親被關(guān)上島的追憶，在多年後這邊成為監(jiān)獄之外的觀光地，而過(guò)去那混沌的時(shí)空卻反而沒(méi)有隨著人來(lái)人往的島嶼而消停。
《流離島影#1》分析與延伸：
這是一個(gè)2000年因?yàn)榕既坏木蹠?huì)出現(xiàn)的企劃內(nèi)容，是螢火蟲(chóng)映像體電影公司為主導(dǎo)，這公司性質(zhì)比較像是共同工作室的概念，是成立於1989年臺(tái)灣少數(shù)獨(dú)立的紀(jì)錄片電影團(tuán)體。拍攝的電影內(nèi)容從政治的《野百合的春天》，到原住民文化風(fēng)俗的《鄒族戰(zhàn)祭》等，都有涉略。其中一些以金門(mén)外島軍旅、軍人為主題的電影如《穿上脫下》、《誰(shuí)打誰(shuí)》等，不同於一般的紀(jì)錄片更有實(shí)驗(yàn)性，例如在《解放戰(zhàn)地》就以女體入侵營(yíng)區(qū)，挑逗情慾與軍旅生活間，充滿實(shí)驗(yàn)性也富有趣味性。
《流離島影》是由12位導(dǎo)演，一人一島，由自己的觀點(diǎn)來(lái)詮釋這島嶼的故事，不管是自然人文或政治軍事，都是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣紀(jì)錄片有趣的存在。而在2024年的紀(jì)錄片影展中，邀請(qǐng)這些當(dāng)年的影像創(chuàng)作者，在24年後重溫這年輕時(shí)的12部作品。
在那臺(tái)灣紀(jì)錄片還在摸索、成形的階段，非官方類(lèi)型的紀(jì)錄片拍攝方式，在民間不停的被探索，在不同於商業(yè)投資與藝人明星加持的劇情片，紀(jì)錄片創(chuàng)作者有著自己的貧困拍片法則，並鞏固著跳脫官方的非傳統(tǒng)通俗美學(xué)，除了再現(xiàn)不同的影視想像，也重構(gòu)臺(tái)灣離島、外島各島嶼對(duì)人的印象。
有時(shí)候創(chuàng)作需要一種傻勁，年少輕狂不只是在青春歲月裡也活在作品裡，在回顧自我年輕作品時(shí)，許多當(dāng)年的導(dǎo)演也坦然表示，自己其實(shí)有點(diǎn)不知道在拍什麼，或是文不對(duì)題和遇到題材窘境，但還是如學(xué)生摸索創(chuàng)作一般，努力的表達(dá)自己與島嶼之間對(duì)於這些臺(tái)灣島列的輪廓線，並也從中發(fā)現(xiàn)一些意想不到的拍攝手法和表達(dá)方式。
可以說(shuō)《流離島影》系列其實(shí)不是完美的紀(jì)錄片，但是一個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演們?cè)谔剿髯约号臄z品味與技巧的過(guò)度影片，在實(shí)驗(yàn)價(jià)值中探索是非常有趣的一環(huán)。
在那還是第四臺(tái)與老三臺(tái)霸佔(zhàn)整個(gè)影視作品的年代，臺(tái)灣非官方的紀(jì)錄片導(dǎo)演，透過(guò)自己拍攝的影像與說(shuō)故事的方式，與政府有著不同調(diào)的聲音、不一樣的著眼事件。這是與主旋律不同的如次文化的影像，不以政府宣導(dǎo)，而以臺(tái)灣本土小人物和文化故事來(lái)敘事的過(guò)程，也讓整個(gè)臺(tái)灣紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，到今有著讓國(guó)際無(wú)法忽略的程度。如今在臺(tái)灣娛樂(lè)片也在摸索自己的故事，不管是同志、黑道、鬼片或其他，有些故事只有臺(tái)灣說(shuō)得出來(lái)，這點(diǎn)是明確，也是很多臺(tái)灣導(dǎo)演如今探索自我風(fēng)格的存在，因?yàn)榕_(tái)灣的故事並非只有一種標(biāo)準(zhǔn)。
《流離島影#1》值得一看嗎：
《流離島影》總共分為三個(gè)系列，我自己因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)係是看了《流離島影#1》這個(gè)系列主要以外島軍旅和政治兩者為主，其中政治的部分是《我的綠島》片中敘述有政治犯父親的女兒、憂鬱癥的藝術(shù)家，以及當(dāng)?shù)赜^光的青年阿德，三人對(duì)於綠島構(gòu)同的三種不同的映象，比較是如今正統(tǒng)的紀(jì)錄片型態(tài)外。
另外幾部則跟軍旅和自然較有相關(guān)。以如今臺(tái)灣軍事精緻化和縮編，現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)讓軍旅生活有了大幅的調(diào)整，而外三部可以看到男性外島軍旅生活的曾經(jīng)。
《03:04》拍攝金門(mén)的軍旅生活，因?yàn)榻痖T(mén)之地本來(lái)就伴隨著濃厚的軍旅色彩，這個(gè)題材也是很多後續(xù)的導(dǎo)演重點(diǎn)紀(jì)錄之一，如《金門(mén)留念》、《軍中樂(lè)園》等故事都與軍旅的曾經(jīng)脫不了關(guān)係。但《03:04》的部分有意思的是，我覺(jué)得他拍出了男性等待退伍那種度日如年的感覺(jué)，這部片構(gòu)成其實(shí)並沒(méi)有很特別，但非常讓人焦躁，主要是在影像與音訊的配合造成的效果，這種風(fēng)格和蔡明亮導(dǎo)演那種拉長(zhǎng)時(shí)間的耐難是完全不同的風(fēng)格。
《噤聲三角》與《南之島之男之島》更特殊以臺(tái)灣北方三島和東沙島，兩塊離島為主題拍攝，通常只剩下軍營(yíng)或軍事設(shè)備在此，也因?yàn)檐娛陆嘏臄z限制之多，有所難度。
我的朋友曾在東沙島上服役，對(duì)於這種必須透過(guò)船隻補(bǔ)給物品，與匱乏的軍旅生活下，可以說(shuō)《南之島之男之島》拍攝出在那乏味的駐點(diǎn)生活上，軍人一些無(wú)奈的娛樂(lè)和訓(xùn)練，整體而言《噤聲三角》像是自然與軍事建築之間的紀(jì)錄和探索，而《南之島之男之島》則像是阿兵哥生活的紀(jì)錄私影片。
從四部紀(jì)錄片中，我們可以看出即便非劇情片，紀(jì)錄片也帶出各式各樣不同的變化，並且在限制之中展現(xiàn)出主題，在資訊有限和拍攝金費(fèi)限制下，2000年的導(dǎo)演試圖用自己的方式拍攝出臺(tái)灣離島風(fēng)情和想像，可以說(shuō)是現(xiàn)在也少有，要找到現(xiàn)在再有個(gè)導(dǎo)演踏上眾小島敘述一段故事，不知能有機(jī)會(huì)？但這些片子並非真正上乘之作，只能說(shuō)是一種可以讓人回顧與看待當(dāng)時(shí)影像藝術(shù)工作者，對(duì)於自己青澀歲月的展示，如同重新看見(jiàn)自己當(dāng)年的滿腔熱血。
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