各位朋友大家好，我是夜臨。
花了兩天的時(shí)間，我讀完由魯嚕嚕所撰寫的這本《伊奴──拉科斯湖與女武神》。事實(shí)上，打從本作剛出來時(shí)，在瀏覽序章之後，我就很想找個(gè)時(shí)間來看看，畢竟文字的質(zhì)量是不會(huì)騙人的，要是不出意外應(yīng)該是不太會(huì)翻船。而如今也算是了卻一樁心願(yuàn)──
呃，並沒有，因?yàn)槟壳斑€有第二卷正在同步連載中。
好的，那麼我們進(jìn)入正題吧。
故事背景是發(fā)生在一個(gè)名為吉爾利的海島上。島上有著伊奴這種能作為人們使役的僕從，也存在會(huì)攻擊人類的怪物。擊倒怪物之後，能獲得含有晶能這種神秘力量的碎片。
本作的男主角希洛·艾爾，則是被這些被稱為艾隆的當(dāng)?shù)鼐用裾賳緛淼漠惤缛祟?，而?dāng)?shù)厝艘矊⒈徽賳緛淼娜朔Q為艾爾。由於艾爾這樣的異界人通常具有潛在的能力，或者能引發(fā)伊奴的潛能，因此備受當(dāng)?shù)鼐用竦木粗亍?/div>
受到召喚的希洛跟著先被召喚來的前輩大哥──卡爾一同組隊(duì)，提升自己的實(shí)力，也會(huì)單獨(dú)受到指派去做任務(wù)。而這個(gè)村莊，當(dāng)然不會(huì)單單仰仗這些擁有不確定因素的異界人，他們有自己的騎士團(tuán)、或者說是守護(hù)組織，其名為瓦爾基麗。本作的女主角艾麗·穆斯貝爾，則是在這個(gè)組織擔(dān)任類似小隊(duì)長(zhǎng)的最低階層領(lǐng)導(dǎo)人物。
故事主軸圍繞在男主角逐漸適應(yīng)當(dāng)?shù)氐纳睿瑏K且跟伊奴的互動(dòng)，而在後面的劇情，也稍稍成長(zhǎng)到足以在強(qiáng)大怪物面前撐上幾秒的程度。
要為這種設(shè)定比較多的奇幻故事作簡(jiǎn)介，果然用上不少字?jǐn)?shù)。接下來則是我對(duì)這本書的一些看法。
首先從整體結(jié)構(gòu)開始。
本作採(cǎi)取的是類似雙主角制，除了序章作為事件的引子，故事的開場(chǎng)是以另一名被召喚的異界人類，卡爾來進(jìn)行。而在經(jīng)歷世界觀介紹、新手教學(xué)之後，男主角才被介紹上臺(tái)。這麼做的優(yōu)點(diǎn)是能有足夠的空間鋪陳這位第二男主角，由於能更深刻了解這名角色，因此在男主正式登場(chǎng)後，兩人的反差會(huì)相當(dāng)明顯。
而會(huì)被人質(zhì)疑的，當(dāng)然是一開始登場(chǎng)的角色竟然不是第一男主角，加上一開始的世界觀描述、設(shè)定介紹都弄得沒那麼有趣，雖說這一直都是慢熱作品的硬傷，但用這樣的鋪排方式，會(huì)讓人覺得這一整段顯得十分多餘。
我認(rèn)為倘若真的想這麼做，需要更提升開場(chǎng)的有趣度，這樣的話讀者也不會(huì)太在意這整段的鋪排，也就是說要用更大的優(yōu)點(diǎn)來讓讀者忽略掉這種設(shè)計(jì)上的問題。
而在優(yōu)點(diǎn)上，先敘述第二男主角的附帶好處是，在第一男主角面臨相同的新手環(huán)節(jié)與踩點(diǎn)時(shí)，能用更少的字?jǐn)?shù)就讓讀者理解現(xiàn)在在幹嘛，但要犧牲開場(chǎng)的篇幅優(yōu)勢(shì)，加上會(huì)減少第一男主角的描述字?jǐn)?shù)，以此換取來的效果，在目前來說是不是值得這麼做，還是需要思考一下。
至於後面的篇幅，由於敘述的重心回歸到第一男主角希洛身上，基本上就沒什麼大問題。無論是伏筆、劇情轉(zhuǎn)折都安排得相當(dāng)良好，我敢說如果把第一大段那樣的呈現(xiàn)手法作一番修改，或者以第一男主角為主軸重新呈現(xiàn)一遍，拿去投稿應(yīng)該有蠻大的希望。
而在角色上，基本上是也沒什麼太大的問題。硬要說的話，就是可以用更具體的方式凸顯各個(gè)人物的特色，像是什麼是男主獨(dú)有的東西，他喜歡什麼、在意什麼、不喜歡什麼都能再稍微深入描寫一點(diǎn)，這當(dāng)然也包含其他角色有關(guān)這方面的敘述。
提到角色，也相應(yīng)會(huì)提到對(duì)話，這會(huì)跟行文一起講。
本作整體的行文順暢，能明白到底想表達(dá)什麼，不過也會(huì)有幾個(gè)值得在意的點(diǎn)。
先提個(gè)比較能增補(bǔ)的。在本作中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一長(zhǎng)串對(duì)話，中間卻完全沒有描述人物的反應(yīng)、動(dòng)作，或者在人物登場(chǎng)時(shí)的外觀描述不充足的狀況。這會(huì)導(dǎo)致整個(gè)背景空掉、少掉很多能讓讀者琢磨的細(xì)節(jié)，久而久之，會(huì)讓整體的細(xì)膩感降低。
舉例來說，在女主角艾麗第一次登場(chǎng)時(shí)，對(duì)於其外觀描述、乃至於武打過程都可以再補(bǔ)足一些敘述。要知道，這是女主角第一次登場(chǎng)，重要的程度可想而知，但卻像是在用低畫質(zhì)的版本收看，會(huì)讓人覺得十分可惜。
至於其他，有許多一長(zhǎng)串對(duì)話的地方也能再自己檢查看看，並適時(shí)加一點(diǎn)東西進(jìn)去。
接下來，比較重要的一點(diǎn)是本作的分段與轉(zhuǎn)場(chǎng)。
本作的分段有著強(qiáng)烈的割裂感。宛如是用這種不舒服的割裂效果來硬生生轉(zhuǎn)換段落，久而久之其實(shí)會(huì)讓讀者感到有點(diǎn)不舒服。
而關(guān)於用直接空行的方式分段，本作的分段時(shí)機(jī)分成下面幾類：
第一，我推測(cè)是因?yàn)樯舷挛淖诛@得排列密集，作者本來想貼心切分段落，認(rèn)為這樣讀者會(huì)看得比較舒服，但這樣的空行突然出現(xiàn)反倒會(huì)破壞閱讀的連貫效果。
第二，視角的轉(zhuǎn)換。這一般來說沒什麼問題。在使用第三人稱時(shí)，本來就會(huì)有必須切換主要視角的情況，因此這算是合理的使用。
第三，這也是最需要調(diào)整的部分，也就是場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。基本上本作在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，幾乎都會(huì)直接使用空行，乍聽之下顯得很正常，但要是這一幕只有十幾行，要走到下一個(gè)地點(diǎn)就要空行的話，段落會(huì)切分的非常細(xì)碎。
用具體一點(diǎn)的方式描述，倘若我在客廳跟女主角對(duì)話完，接著我要去另一個(gè)房間找人，不是說「我走去房間」，而是空兩行之後從房間裡的人講話開始，那無論如何都會(huì)產(chǎn)生撕裂感。讀者也必須在空行後重新把握狀況，造成閱讀上的障礙。
而在第三點(diǎn)擾亂讀者的情況下，還必須將第一種和第二種的空行干擾一起納入，因此當(dāng)章節(jié)一長(zhǎng)，可想而知會(huì)變得十分破碎。加上本作也有那種明明應(yīng)該分段，在劇情告一段落的地方，卻硬要跟下一幕連接在一起的狀況。而這樣過長(zhǎng)且古怪的劇情連接，會(huì)讓整體的閱讀節(jié)奏被打亂。
在內(nèi)容良好的情況下，因?yàn)槎温滗伵哦屪约合萑脒@種不利的情境使人讀不下去，我會(huì)覺得十分可惜。
另外，提到劇情，除了轉(zhuǎn)場(chǎng)造成的切割感會(huì)造成讀者不適，在空行中，有時(shí)也會(huì)刪減掉中間應(yīng)該好好說明的劇情，這又會(huì)讓段落間的不順暢變得更加明顯。
本作的行文沒什麼問題，但受限於段落造成的種種影響和劇情分配，讓人產(chǎn)生一種異樣感，我想只要稍微調(diào)整過，補(bǔ)回相應(yīng)劇情和敘述，就能變得好上非常多。
另外，我們也能看出在恰如其分的戲份後，適時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)是一件很重要的事情。因此，這邊稍微提一點(diǎn)掌握轉(zhuǎn)場(chǎng)的方針或技巧。
當(dāng)?shù)谝粋€(gè)場(chǎng)景的對(duì)話結(jié)束，而目前的段落篇幅算是少的時(shí)候，就能考慮跟下一段連接在一起，這樣也能讓事件的整體感、完整度更高。
轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式有直接的描述連接，也包含一些特殊技巧，以下分別做出說明：
直接的描述應(yīng)該很容易懂，就是用直白的句子銜接段落。
諸如：跟艾麗結(jié)束談話後，希洛來到領(lǐng)主的辦公室；回到城後，天色也黑了。待在宿舍的希洛呆呆望著窗外，腦中思考著跟艾麗不歡而散的事情；幾小時(shí)後，卡爾一行人穿戴好裝備，驅(qū)使著伊奴來到平原，準(zhǔn)備展開討伐任務(wù)等等。
總之就是好好把事情說清楚，要是不知道怎麼做，切換段落時(shí)可以先用時(shí)間地點(diǎn)塞一塞，再將鏡頭拉到人物。我想這樣段落間就會(huì)變得比較滑順。
人事時(shí)地物，在描述故事最基礎(chǔ)的幾個(gè)要素應(yīng)該是最方便拿來使用的東西。
然後是特殊技巧。
事實(shí)上，連接段落的方式千奇百種，但自己肯定會(huì)有比較喜歡的方式，要研究的話，最好是研究自己喜歡的小說，在裡面出現(xiàn)什麼樣自己覺得不錯(cuò)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式就參考用用看，這算是最直接學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式。
且無論是電影、漫畫的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧也能參考看看。
而我要分享的，其實(shí)是這些手法的中心理念，也就是「共通性」。
段落需要轉(zhuǎn)場(chǎng)，但其實(shí)也是為了連接。否則我大可直接空格切換，而不用花費(fèi)心思考慮怎麼轉(zhuǎn)場(chǎng)。
先提一下，空格切換並不是不好，而是要用在段落劇情真的講完，情感需要一個(gè)斷點(diǎn)、重新開始的時(shí)候使用，在轉(zhuǎn)場(chǎng)敘述與空格切換的使用熟練後，什麼時(shí)候用哪種就會(huì)有個(gè)感覺。
回到共通性。
其實(shí)光是共通性就能涵蓋所有的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧了。
無論是「場(chǎng)景的共通」（男主看向天空之後，畫面切換到女主看著相同天空）；
或者是「同樣物品或同樣形狀、顏色的共通」（我站在十字路口，號(hào)誌燈是鮮血般的紅色，宛如母親插在花瓶裡的玫瑰花。小時(shí)候我一回家，母親總會(huì)順便替它換水，有一天卻發(fā)生了那件事）；
或者什麼樣的聯(lián)想（如：我聞到鬱金香的氣味，宛如她身上的香水味，彷彿她就在我的身旁。當(dāng)我還住在學(xué)校宿舍時(shí)，我們經(jīng)常肩並肩坐在廣場(chǎng)旁的長(zhǎng)椅上約會(huì)）──總之，只要兩者有共通就能隨意連接。
因此，把握共通性，用聯(lián)想來串連段落，怎樣都接得起來。簡(jiǎn)單來說，就是用想像尋找共通點(diǎn)，再以文字串連。
那麼，來談?wù)勗诒咀鳟?dāng)中我很喜歡的場(chǎng)景。第一個(gè)是女主角登場(chǎng)的戰(zhàn)鬥戲份，雖然我前面提出敘述可以增加，但這是第一場(chǎng)人與人的對(duì)打，依然會(huì)讓人感到印象深刻，加上原作中也有炒熱氣氛，所以我挺喜歡女主角在這邊的表現(xiàn)。
然後是男女主角互動(dòng)的場(chǎng)景。男主角一，希洛經(jīng)常犯錯(cuò)惹女主角不高興，這邊的真實(shí)性和互動(dòng)都十分有趣。加上在餐館的戲份中，一向在戰(zhàn)鬥表現(xiàn)低迷的男主角此時(shí)卻顯得格外可靠，讓人覺得十分帥氣。
而在跟女主角的互動(dòng)，他也經(jīng)常出現(xiàn)貼心的舉動(dòng)（但也經(jīng)常耍白癡就是了），會(huì)讓人覺得雖然這傢伙有時(shí)候不可靠，有時(shí)卻又會(huì)跌破人眼鏡的感覺。整體來說，會(huì)給人帶來好感。加上靠近結(jié)尾時(shí)，他也運(yùn)用智慧推測(cè)出敵人的位置，表現(xiàn)得可圈可點(diǎn)，會(huì)讓人期待他在往後的旅程變得更加強(qiáng)大。
而我最喜歡的段落是在本卷結(jié)尾，男女主角最後的對(duì)戲。那邊無論是各自的堅(jiān)持和信念的碰撞，還有誠(chéng)摯的感情都能讓人體會(huì)得到。讀完之後會(huì)讓人的內(nèi)心受到觸動(dòng)。
而女主角方面，有許多地方都能再用敘述句更纖細(xì)地描述，增添她的魅力。這樣的累積絕對(duì)不容小覷。有花心思打磨的女主角，就像是替她化妝一般，讀者是能感受到的。倘若能再替她潤(rùn)色一些，強(qiáng)化她的魅力，我想讀者對(duì)她的喜愛也會(huì)更上一層。
整體而言，本作絕對(duì)是值得一讀的作品。倘若在段落銜接上，角色細(xì)節(jié)上（無論是動(dòng)作或表情描述）都能再精心打磨，調(diào)整一下第一大段的呈現(xiàn)方式，我想絕對(duì)會(huì)成為一部更有魅力的作品。
有興趣的朋友，可以來讀讀看喔。
達(dá)人
