前一話提類型小說可能有人會很納悶，類型小說的基本設(shè)定如果是讀者的常識，那跟這系列文有甚麼關(guān)係？
因為接下來要解釋的是為什麼會出現(xiàn)大千世界設(shè)定框架，跟類型小說的基本設(shè)定脫不了關(guān)係。
請注意，這系列文依然是在談怎麼玩設(shè)定，跟設(shè)定比較無關(guān)的我雖然會提到但不會深究。所以下面的解釋不一定適用於所有的暢銷作例子，只是以設(shè)定的角度來看有這種趨勢發(fā)生。
先談?wù)勵愋托≌f的基本設(shè)定跟大千世界的設(shè)定框架有甚麼差別：
1.類型小說的基本設(shè)定由多數(shù)人來推演，大千世界的設(shè)定框架除了少數(shù)特例，大多也是由多數(shù)人來推演。
2.類型小說的基本設(shè)定不會只套用在一部作品上，大千世界的設(shè)定框架也不會只套用在一部作品上。
3.類型小說的讀者大多已明白基本設(shè)定，並有基本理解。大千世界設(shè)定框架的讀者也大多明白大千世界設(shè)定，並有基本理解。
看到這邊應(yīng)該能發(fā)覺了，其實兩者本質(zhì)上有許多相似之處。再去思考為什麼近年來的文創(chuàng)娛樂作品，充滿了再製品與老IP翻新。對於這些動漫輕小說有比較深的理解的人，大概都能得到跟我一樣的結(jié)論：
「ＯＯ宇宙這類大千世界的設(shè)定框架，其實就是從類型小說的基本設(shè)定演化來的?！?/div>
這不得不提到這幾年全球娛樂產(chǎn)業(yè)的紅?，F(xiàn)象。
所謂的紅海就是紅海策略，根據(jù)維基的資料：
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現(xiàn)今的文創(chuàng)娛樂產(chǎn)業(yè)，很多已經(jīng)累積大量資本的企業(yè)，已經(jīng)不再像過去那樣願意投資新的創(chuàng)意領(lǐng)域。
把老IP重製，其實就是為了節(jié)省開發(fā)成本跟宣傳成本。消費者會去買他們習(xí)慣的老IP，所以老IP就一直拿出來炒作。
小說出完改編成漫畫，漫畫改編成動畫，動畫又拍電影版、真人劇場版，出大量周邊商品跟合作活動，甚至做一款遊戲來提升曝光率並獲取利益。這就是現(xiàn)今那些娛樂企業(yè)大成本製作，將創(chuàng)作本身從藍海變成紅海的手法。
老IP一直被改編，漸漸地ＯＯ宇宙的概念就出現(xiàn)，大千世界設(shè)定框架也就應(yīng)運而生了。
原本是可以由不同IP去搶同一塊類型小說市場，但現(xiàn)在某個IP養(yǎng)太肥了，自己的市場規(guī)模就變得跟那些類型小說不相上下甚至更大。
於是這個IP的消費者量也就多到能夠去堆積專屬於這個IP的常識，這些常識就變成了專屬於這個IP的共通設(shè)定，也就是我所說的大千世界設(shè)定框架了。
寶可夢系列，一定有寶可夢。馬力歐系列，一定會看到蘑菇人。漫威電影宇宙一定會看到許多超級英雄，甚至於漫畫版都出現(xiàn)這不同版本宇宙的同一位超級英雄同臺登場的情況。
不再專注於投入新的IP，新的創(chuàng)意領(lǐng)域。而是持續(xù)地用舊有的IP來宣傳，提升這個IP的名聲，擴大市場，搶市佔率。
所以說，如果現(xiàn)在想要作能賺錢的IP，發(fā)展大千世界框架設(shè)定是勢在必行的?，F(xiàn)在不做，以後除非想放棄這個IP，不然還是得做。
當(dāng)然對於作者來說，做大千世界框架設(shè)定必要性不高，畢竟作品越來越難賣，還搞甚麼系列作？ＯＯ宇宙？可能寫到一半就被腰斬了也說不定啊。
其實我對系列作印象最深的，就是九把刀的都市恐怖病系列。裡面共通的設(shè)定就是角色以及一個最強最大的反派Hydra，當(dāng)時真得覺得這個超酷。
現(xiàn)在還是覺得很酷，因為九把刀的系列作在當(dāng)時的BBS網(wǎng)站小說裡依然是鳳毛麟角的存在。至少在中國網(wǎng)路小說開始氾濫前，這樣的設(shè)定看起來很龐大。
但如果九把刀沒有紅起來，他這系列大概就無疾而終了。所以說一開始不太需要考慮這種框架，那是等紅了再說的事。
(當(dāng)然武俠小說，比方說金庸也有這種角色共用互通的設(shè)定，所以說金庸宇宙也是存在的。)
(還有衛(wèi)斯理宇宙，倪匡的衛(wèi)斯理系列也是如此。)
(可見這個概念以前就有了，只是沒有一個比較多人能理解的稱呼。)
不過現(xiàn)在數(shù)位出版跟獨立出版越來越盛行的情況下，自主出書也不是甚麼難事。
大不了全都在網(wǎng)路上連載，根本不用考慮能不能出。
所以玩玩大千世界的設(shè)定框架，我還是覺得可行的。
至少像我這種設(shè)定狂也是要是不玩?zhèn)€一次大千世界的設(shè)定框架，都會覺得對不起自己。
達人
