先試Bad End結(jié)束。（可以上少林爭(zhēng)盟主的時(shí)候就上，後面支線不解）
先說(shuō)結(jié)論，這遊戲整體而言可以算是良作，雖然題材我喜歡，但是畫(huà)風(fēng)不喜歡，所以沒(méi)有在剛出的時(shí)候就玩，而是到現(xiàn)在才玩，不過(guò)本作確實(shí)算是近期玩的幾個(gè)遊戲中算OK的了。
本作大概就是兩個(gè)主打，一是戰(zhàn)鬥系統(tǒng)，二是劇情探索，其中又以戰(zhàn)鬥系統(tǒng)比較重要。
不過(guò)雖說(shuō)主打即時(shí)動(dòng)作的戰(zhàn)鬥系統(tǒng)，但實(shí)際上手感跟一般的格鬥遊戲、動(dòng)作遊戲還是不一樣，反而跟古劍三比較相近，不曉得這兩個(gè)遊戲是借鑑那裡，但是如果以一般ACT的角度來(lái)看是玩不慣的，主要的原因是後仰，次要原因是取消。
在本作應(yīng)該是叫做「定力」，用來(lái)決定受到攻擊後是否後仰，其實(shí)一般動(dòng)作遊戲也有這個(gè)設(shè)定，但通常是用在體型比較大的boss，普通小怪是被打到就會(huì)後仰的（玩家也是），但本作中除非用「暗勁」高的招式，不然雙方互打都不後仰，這就導(dǎo)致了玩家如果不抓敵人的空隙去攻擊，就一定要吃招，變成跟古劍三一樣過(guò)去打一打再退開(kāi)的循環(huán)，有時(shí)候敵人攻擊力特別高的話，可能你往前揮劍時(shí)直接吃他一招就去掉半血了。
雖然本作玩家有一些手段可以增強(qiáng)自身，所以後期也是可以硬打，不過(guò)我指的是設(shè)計(jì)上的問(wèn)題，不是實(shí)際遊玩的問(wèn)題。
然後說(shuō)到取消，取消在格鬥遊戲中就是通常技接必殺技的概念，通常技的硬直可以用必殺技取消，而本作的武學(xué)套路有許多設(shè)計(jì)要一、二、三照順序放的情況，但後技卻不能取消前技，所以實(shí)際上玩起來(lái)沒(méi)有「連段」的感覺(jué)，另就如同上述，在大多數(shù)期間內(nèi)，雙方出招多半是互打，彼此不後仰，因此本作的「連擊」概念也與一般格鬥遊戲不同，我不曉得是怎麼判定的。
所以綜合以上兩點(diǎn)，玩起來(lái)並不像傳統(tǒng)的動(dòng)作遊戲，當(dāng)然你也可以說(shuō)自成一格啦，玩起來(lái)確實(shí)也還行，沒(méi)有說(shuō)特別不好，但我覺(jué)得還有許多打磨的空間。
例如各武器可能還是要有一些個(gè)別的特色，例如拳出招快距離短，容易連段，槍出招慢範(fàn)圍大，適合中距離打群體之類的，劍就居中，但本作的初始劍法「懸河劍法」出招超級(jí)慢，又不是拿大劍，不曉得在慢幾點(diǎn)的，連自Buff也超級(jí)無(wú)敵慢，其他套路的自Buff也沒(méi)有那麼慢呀。
在我來(lái)說(shuō)，還是比較習(xí)慣玩?zhèn)鹘y(tǒng)的動(dòng)作遊戲，不過(guò)本作的系統(tǒng)也是玩得下去，希望二代可以新增更多特色的武器，礙於背景設(shè)定可能不能用魔法，不過(guò)暗器、弓、琴這類的遠(yuǎn)距離武器，應(yīng)該還是可以出現(xiàn)的（本作敵人有使用琴，但特色也不甚明顯）。
玩到Good End，接著說(shuō)說(shuō)劇情部分。
簡(jiǎn)單講就是本作在單一事件做得很用心，但是整個(gè)串起來(lái)就有點(diǎn)索然無(wú)味，尤其本作在營(yíng)造情緒方面很弱，以至於不管是悲傷、憤怒、戀愛(ài)都只是讓玩家知道有這件事，但不太能入戲。
然後本作的做法，在我看來(lái)是把應(yīng)該放在主線的劇情都拆成支線，讓玩家有「支線很豐富」的感覺(jué)，要這樣說(shuō)也沒(méi)錯(cuò)，但其實(shí)在劇情設(shè)計(jì)上，主線是幹，支線是枝，所以支線用意在錦上添花，而非喧賓奪主，一個(gè)好的劇本是縱使都不跑支線也能讓人感受到豐富的劇本，但本作顯然不是，本作忽略支線的話就會(huì)變得很空虛，可能是對(duì)應(yīng)到本作的賣(mài)點(diǎn)自由度，也就是說(shuō)空虛也是一種選擇這樣。
但我個(gè)人的定義並非如此啦，首先本作在營(yíng)造自由度的選項(xiàng)上大多有最佳解（我指的是可以取得CG跟道具之類），那很容易就造成玩家「心口不一」；而沒(méi)有最佳解的，又可能會(huì)不管怎麼選結(jié)果都一樣，例如劇中前進(jìn)到一段，我想殺嚴(yán)樂(lè)，但即使選了殺嚴(yán)樂(lè)，主角還是會(huì)轉(zhuǎn)念不殺。
我覺(jué)得如果是我，可能會(huì)做成殺嚴(yán)樂(lè)，會(huì)影響開(kāi)封標(biāo)局對(duì)主角的觀感，然後不殺嚴(yán)樂(lè)，會(huì)讓嚴(yán)樂(lè)之後把開(kāi)封標(biāo)局的人殺掉（但是不管怎麼選，只影響劇情，不影響能取得的東西），這樣會(huì)比較符合選擇的「現(xiàn)實(shí)」，也就是說(shuō)，選擇的存在就是沒(méi)有最佳解，每一個(gè)選擇都是有「代價(jià)」的。
這樣才比較讓玩家可以自己譜出符合自己個(gè)性的江湖故事，而不會(huì)心口不一。
支線的部分我會(huì)這樣做，然後主線追妹子的部分可以有明顯的最佳解無(wú)所謂，因?yàn)檫@部分劇情走向本身就是玩家的目的之一，而且追妹子心口不一也沒(méi)什麼好奇怪的。
然後說(shuō)到劇情本身，本作主線就滿王道打敗壞人拯救世界這樣，邏輯上沒(méi)有太大問(wèn)題，但有兩個(gè)點(diǎn)我比較在意，第一是宓玥的部分，這個(gè)人莫名其妙跑來(lái)認(rèn)主角少主的橋段我不懂，應(yīng)該說(shuō)，主角很明確地說(shuō)他不是宓玥的少主，但宓玥還是死命認(rèn)主角為少主，那一般人的反應(yīng)會(huì)怎樣？應(yīng)該是搞清楚宓玥所說(shuō)的「少主」是誰(shuí)吧？但主角卻毫不在意，只是想說(shuō)他可能跟宓玥的少主長(zhǎng)得很像，就算了。
我能理解身世梗的問(wèn)題也許不能破在這裡，但上述橋段要能成立的前提是宓玥必須是有某種心智缺陷的人，也就是宓玥除了認(rèn)少主，保護(hù)少主外，其餘社交能力全無(wú)，類似這樣的人設(shè)，但宓玥顯然不是如此，雖然作者有盡量去描寫(xiě)宓玥的機(jī)器人人設(shè)，但宓玥既然可以清楚判斷爺爺在摩尼教而選擇向主角隱瞞，那就表示宓玥並非是全然無(wú)知的，她至少知道少主是什麼身分，尤其「少主」這個(gè)詞，會(huì)用在什麼地方也透露出某種程度的訊息，而主角全然不追究，這點(diǎn)我覺(jué)得非常奇怪。
第二就是身世梗的部分，因?yàn)樗耆环旁谥Ь€，主線中主角對(duì)於自己的身世全然不在意，如果沒(méi)有完成所有支線觸發(fā)王屋山信件的話，那這段可說(shuō)就不存在，也因?yàn)檫@樣，主角一旦發(fā)現(xiàn)自己的身世後就突然想去報(bào)仇，然後來(lái)到仇人面前又被隨便勸一勸就放下一切，這點(diǎn)我覺(jué)得很難入戲。
其實(shí)本作完全可以把所有的劇情都串在一起，好好做一個(gè)單純的武俠遊戲，但製作者選擇將故事拆開(kāi)以營(yíng)造自由度的做法，這有利有弊，不過(guò)我的看法跟上面所寫(xiě)的一樣，至少劇本的幹要有獨(dú)立的豐富度，再去營(yíng)造枝會(huì)比較好。
那至於情緒營(yíng)造方面的導(dǎo)演，這是本作弱項(xiàng)，但因?yàn)椴皇潜咀飨盗兄鞔虻囊c(diǎn)，慢慢改進(jìn)就可以了。
達(dá)人
