這篇本來(lái)應(yīng)該在年假結(jié)束後發(fā)布的，但在歷經(jīng)與年假一樣長(zhǎng)的春假閉關(guān)，發(fā)現(xiàn)進(jìn)度沒有顯著性的進(jìn)展時(shí)，套一句噗友說(shuō)的話就是：
利用下班零碎時(shí)間做遊戲，真的很血尿啊！珍珠篇還是有持續(xù)在製作的，只是自2016年正式招募繪師合作，把大部分的界面、LOGO、主要角色的對(duì)話圖像與立繪等完成後，進(jìn)度又停擺了好一陣子（掩面），今年才真正算是再把心力放回製作上。（遊戲畫面的進(jìn)度報(bào)告可以參考這篇→【珍珠】進(jìn)度報(bào)告－20160519 ）
然而，細(xì)數(shù)每個(gè)月可用的零碎時(shí)間就這麼多，4個(gè)多月製作下來(lái)，僅完成了遊戲時(shí)間1個(gè)多小時(shí)的進(jìn)度（這還是自評(píng)沒有太偷懶的情況下），雖然本來(lái)就預(yù)期進(jìn)度不快，但這種速度還是讓我嚇到差點(diǎn)想吃手，所以也開始在思考怎麼樣能更有效率的製作遊戲。第一件事，就是不要砍掉重練吧。
目前遊戲的系統(tǒng)大致上算是完成，美術(shù)部分主要是進(jìn)行戰(zhàn)鬥介面與角色動(dòng)畫點(diǎn)圖，雖然還有成就的圖章跟一些零星的圖案需求，但這些都要等製作到一個(gè)進(jìn)度才能再度進(jìn)行委託，加上珍珠篇還是一個(gè)以劇情為主要取向的RPG，所以最大的卡關(guān)障礙，還是在主線的製作上。
主線製作就牽扯到劇本內(nèi)容，有劇本才能畫場(chǎng)景、角色與設(shè)計(jì)事件，雖說(shuō)珍珠篇的骨幹現(xiàn)在應(yīng)該算是完成，也決定好結(jié)局以及後續(xù)北方篇的腦補(bǔ)故事，但最難想的往往就是支撐骨頭的肉，這些肉也是左右整盤菜（遊戲）美不美味（好玩）的主要關(guān)鍵。
我想有在創(chuàng)作的人，應(yīng)該滿常會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：
「我想到一個(gè)有趣的點(diǎn)子！一個(gè)吸引人的設(shè)定！一個(gè)很棒的開頭！一個(gè)令人無(wú)限回味的結(jié)局！真是太棒了！」
And then？？中間要怎麼走？？？接下來(lái)要幹嘛？要做什麼？他們要去哪？我該怎麼辦？然後就放一邊let it go
自己現(xiàn)在就是如此深陷於中間迷路的泥濘裡，所以最近也參考不少創(chuàng)作或編劇的資料，得到一些專家的心得或經(jīng)驗(yàn)分享。在此分享幾個(gè)實(shí)際執(zhí)行起來(lái)，也覺得滿有幫助的方法：
1.重新檢視故事的目標(biāo)／主旨→創(chuàng)作這個(gè)故事的初衷是什麼？或是想讓讀者／玩家獲得什麼樣的感受＆訊息？
中間的情節(jié)應(yīng)該要能呼應(yīng)故事的目標(biāo)或主題。
例如《名偵探柯南》，目標(biāo)是柯南要恢復(fù)原來(lái)的身體，主題是偵探漫畫，所以情節(jié)就以偵探辦案+恢復(fù)身體／對(duì)抗組織二條路線來(lái)發(fā)展，創(chuàng)作時(shí)也只要扣緊這兩條線就行了。（雖然主線進(jìn)展極度緩慢，不過(guò)這算連載型作品的通病）。
2. 設(shè)定重要?jiǎng)∏辄c(diǎn)
在構(gòu)思故事的骨幹時(shí)，大部分不脫離三幕劇的「平靜→衝突→解決（歸於平靜）」，或是「起→承→轉(zhuǎn)→合」的四步結(jié)構(gòu)，直觀一點(diǎn)說(shuō)，就是腦中有開頭、有結(jié)局、可能還會(huì)浮現(xiàn)幾個(gè)關(guān)鍵畫面或事件，這些關(guān)鍵的moment，往往也都是整篇故事最想寫出來(lái)的橋段，埋梗N年就為了這一刻。
如果開頭與結(jié)尾是迷宮的兩端，情節(jié)是通往結(jié)尾的路，這些關(guān)鍵事件，就像是迷宮中的大型地標(biāo)，告訴你應(yīng)該往那裏去。
那如果沒有關(guān)鍵事件怎麼辦？
關(guān)鍵事件（或是說(shuō)重要情節(jié)）之所以關(guān)鍵，在於它對(duì)整個(gè)劇情起到了重要的作用，大致上有兩種類型：揭露重要情報(bào)，改變角色／社會(huì)／環(huán)境關(guān)係。
而要揭露什麼情報(bào)，或要改變什麼關(guān)係，則可以運(yùn)用第一點(diǎn)的「檢視目標(biāo)」來(lái)發(fā)展。
例如偵探類的作品目標(biāo)都在「找到真相／兇手」，那關(guān)鍵的事件可以這樣發(fā)展：
- 揭露重要情報(bào)→發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵線索，發(fā)現(xiàn)原本的搜查方向完全錯(cuò)誤
- 改變關(guān)係→妻子向你說(shuō)謊，案發(fā)當(dāng)天她其實(shí)去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)→夫妻關(guān)係產(chǎn)生猜疑，主角（偵探）在公私領(lǐng)域的身分產(chǎn)生衝突
3.反其道而行
經(jīng)由上述兩點(diǎn)的脈絡(luò)，情節(jié)是發(fā)展出來(lái)了，可是覺得還不夠好、太老梗了怎麼辦？
雖然自從人類會(huì)從事創(chuàng)作活動(dòng)以來(lái)，幾乎就沒有完全創(chuàng)新的點(diǎn)子或梗，而創(chuàng)作的本質(zhì)其實(shí)也是從模仿開始，但我們?yōu)槭颤N還是會(huì)覺得這個(gè)創(chuàng)作有趣，好看呢？主要是作者將點(diǎn)子做了不同的組合或安排。如同烹飪，同一種食材不同的人料理，成果也可以是天差地遠(yuǎn)。
因此，反其道而行，可以是在情節(jié)還不夠有趣時(shí)，另一個(gè)思考的途徑。
例如，想寫一個(gè)抓交替的故事，故事原本是亡者尋找生者來(lái)代替死後的痛苦，而被找上的生者（主角）則要想辦法化解往者的苦難。
而反過(guò)來(lái)想，並改變一下，現(xiàn)世的生活已經(jīng)變得比死後還絕望（厭世臉），生者反而抓了亡魂來(lái)交替，死而復(fù)生的亡者不堪生者的生活（雖然有美食但食材都有毒，雖然有天空但天天有空汙blabla....），踏上重回陰間的冒險(xiǎn)歷程。
本質(zhì)上是類似的東西，但稍微有別於以往的認(rèn)知，就可以擦出不同的火花。（因?yàn)楸救松媛缘淖髌凡欢啵绻蓄愃祁}材的作品請(qǐng)務(wù)必推薦給我）
4.用功、用功、再用功
上面提到創(chuàng)作的本質(zhì)是從模仿開始，因此在寫類似題材時(shí)，吸收類似題材的作品，或是補(bǔ)充相關(guān)的知識(shí)背景，也是很直接有效的方法。只是就很花時(shí)間、毅力、還有自己的吸收程度...
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以上是一個(gè)創(chuàng)作卡關(guān)的人，在這些日子參考相關(guān)資料的一些小小心得，未必對(duì)每個(gè)人都適用，但當(dāng)創(chuàng)作腦卡住時(shí)，這些也是不妨一試的方法，而網(wǎng)路上或坊間書籍有更多更有系統(tǒng)的教學(xué)文，估狗大概只要打「編劇」、「教學(xué)」等關(guān)鍵字就可以找到許多受用不盡的經(jīng)驗(yàn)分享。
文章的最後，還是要回到本篇初衷，貼一張無(wú)關(guān)痛癢的遊戲圖：
歌王候選人＆不買帳的聽眾：
下次希望可以拿點(diǎn)具體的進(jìn)度來(lái)（掩面），然後，這篇文章花了我快4個(gè)小時(shí)，意思是又有4個(gè)小時(shí)沒有刻珍珠（趕進(jìn)度）啦！
