今天繼續(xù)寫信《致伊文?漢森Dear Evan Hansen》
可以的話順便徵位大德幫寫英文信，請(qǐng)劇組來贊助一下現(xiàn)場(chǎng)票.<發(fā)夢(mèng)中~>
上次心得已經(jīng)大概講過劇情，今天我們把目光放在配角群上。
肇因於康納自殺，引發(fā)主角伊文?漢森內(nèi)藏的焦慮發(fā)燒，
他編織了一張網(wǎng)試圖自救，卻把身邊的人拖進(jìn)噩夢(mèng)裡。
本劇從頭到尾只有八個(gè)角色露臉，
主角伊文戲分吃重不說，其他角色也在劇中都有各自有的表現(xiàn)，
幫整部戲撐起了更多可以討論的空間，
將原先很單純的分裂到和解的王道劇碼，
加入更多現(xiàn)代風(fēng)味，恰如其分地融入我們的時(shí)代。
今天的短心得，就來看看這些配角是怎麼圍在主角身邊，
墊厚這部劇的深度，讓致伊文?漢森更加立體。
肇因於康納自殺，引發(fā)主角伊文?漢森內(nèi)藏的焦慮發(fā)燒，
他編織了一張網(wǎng)試圖自救，卻把身邊的人拖進(jìn)噩夢(mèng)裡。
本劇從頭到尾只有八個(gè)角色露臉，
主角伊文戲分吃重不說，其他角色也在劇中都有各自有的表現(xiàn)，
幫整部戲撐起了更多可以討論的空間，
將原先很單純的分裂到和解的王道劇碼，
加入更多現(xiàn)代風(fēng)味，恰如其分地融入我們的時(shí)代。
今天的短心得，就來看看這些配角是怎麼圍在主角身邊，
墊厚這部劇的深度，讓致伊文?漢森更加立體。
1.傑拉德Jared
這個(gè)角色從頭到尾都強(qiáng)調(diào)他和伊文只是”世交”，
是迫於家中大人的壓力才會(huì)互相認(rèn)識(shí)的同學(xué)，稱不上是朋友。
但有趣的是，傑拉德角色設(shè)計(jì)整個(gè)就圍在醜肥宅三個(gè)字上。
如果場(chǎng)景放在情境喜劇裡，伊文和傑拉德大概就會(huì)變成一對(duì)活寶，
兩人宅在一塊，一個(gè)到處亂說話吐槽，一個(gè)是技術(shù)宅專門解決問題。
遺憾的是今天的音樂劇更貼近真實(shí)一點(diǎn)，
傑拉德這個(gè)角色從出場(chǎng)開始，三句不離嘲諷，
簡直是把低級(jí)當(dāng)有趣的最佳代表。
他嘲笑的對(duì)象先是有社交焦慮的伊文，再來是身心崩潰的康納，
兩個(gè)都是在社交圈裡階級(jí)比他低的人，沒有本錢反抗他的言語霸凌。
說來殘酷，但其實(shí)這樣說不定更符合社群裡弱肉相殘的景況。
傑拉德說起來也是弱勢(shì)，可是他用鋒利的語言做偽裝，
靠打壓比他弱勢(shì)的人來表現(xiàn)自己的地位。
等到康納的死變成社群焦點(diǎn)時(shí)，傑拉德又從伊文的世交，
自動(dòng)升級(jí)成至交和少數(shù)曾與康納互動(dòng)的稀有動(dòng)物。
知道伊文謊言真相的傑拉德自以為握有主導(dǎo)權(quán)，
大概從沒想到被逼上絕路的伊文居然會(huì)反咬他一口，顛覆階級(jí)順序。
也難怪他會(huì)感覺遭人背叛，失控咒罵伊文。
傑拉德在否定伊文的同時(shí)，其實(shí)也是變相在否定自己，
從全知的角度來看，他們兩人其實(shí)同樣徬徨無助，
不知道怎麼用真心和人相處，贏得真正的知己。
這個(gè)角色從頭到尾都強(qiáng)調(diào)他和伊文只是”世交”，
是迫於家中大人的壓力才會(huì)互相認(rèn)識(shí)的同學(xué)，稱不上是朋友。
但有趣的是，傑拉德角色設(shè)計(jì)整個(gè)就圍在醜肥宅三個(gè)字上。
如果場(chǎng)景放在情境喜劇裡，伊文和傑拉德大概就會(huì)變成一對(duì)活寶，
兩人宅在一塊，一個(gè)到處亂說話吐槽，一個(gè)是技術(shù)宅專門解決問題。
遺憾的是今天的音樂劇更貼近真實(shí)一點(diǎn)，
傑拉德這個(gè)角色從出場(chǎng)開始，三句不離嘲諷，
簡直是把低級(jí)當(dāng)有趣的最佳代表。
他嘲笑的對(duì)象先是有社交焦慮的伊文，再來是身心崩潰的康納，
兩個(gè)都是在社交圈裡階級(jí)比他低的人，沒有本錢反抗他的言語霸凌。
說來殘酷，但其實(shí)這樣說不定更符合社群裡弱肉相殘的景況。
傑拉德說起來也是弱勢(shì)，可是他用鋒利的語言做偽裝，
靠打壓比他弱勢(shì)的人來表現(xiàn)自己的地位。
等到康納的死變成社群焦點(diǎn)時(shí)，傑拉德又從伊文的世交，
自動(dòng)升級(jí)成至交和少數(shù)曾與康納互動(dòng)的稀有動(dòng)物。
知道伊文謊言真相的傑拉德自以為握有主導(dǎo)權(quán)，
大概從沒想到被逼上絕路的伊文居然會(huì)反咬他一口，顛覆階級(jí)順序。
也難怪他會(huì)感覺遭人背叛，失控咒罵伊文。
傑拉德在否定伊文的同時(shí)，其實(shí)也是變相在否定自己，
從全知的角度來看，他們兩人其實(shí)同樣徬徨無助，
不知道怎麼用真心和人相處，贏得真正的知己。
2. 阿蘭娜Alana
阿蘭娜這個(gè)角色很奇妙，從出場(chǎng)開始，
我們看到這個(gè)熱情的女孩四處跟人交際，
甚至搶在傑拉德之前和伊文打招呼。
和傑拉德不同，她以主動(dòng)熱情的樣貌和伊文對(duì)話，表現(xiàn)得非常親切可人，
只不過伊文當(dāng)提出邀請(qǐng)，希望她在斷臂的石膏上簽名時(shí)，
阿蘭娜立刻轉(zhuǎn)換話題，圓滑地將這個(gè)話題帶過。
乍看之下這是伊文又一次社交處理失敗，
可是隨著阿蘭娜在劇中一次又一次的裝熟行為，
這個(gè)女孩的真面目才漸漸清晰。
其實(shí)阿蘭娜也不是壞人，只是可能因?yàn)槟承┰?，她也是社交邊緣人?br>只不過比起害羞的伊文或嘴賤的傑拉德，她偽裝得更好。
她的偽裝是熱情外向，和每個(gè)人都有接觸，卻又和每個(gè)人都有距離。
阿蘭娜最常說的字是泛泛之交，當(dāng)她覺得沒有社交價(jià)值時(shí)，
她就會(huì)往前走，拋下這些泛泛之交。
為了保障社交地位，她不斷用不同的方法增加曝光率，
同時(shí)卻又保持距離避免親密接觸，這樣的她當(dāng)然很難會(huì)有知心朋友。
這種隱性的邊緣人很難察覺，所以當(dāng)她控訴伊文不懂被人忽視的感受時(shí)，
並不算說謊，只不過換個(gè)角度來講，她會(huì)被人孤立其實(shí)也是自己造成的。
阿蘭娜怪伊文不夠重視她和活動(dòng)，但她又何嘗重視過伊文或其他人？
阿蘭娜這個(gè)角色很奇妙，從出場(chǎng)開始，
我們看到這個(gè)熱情的女孩四處跟人交際，
甚至搶在傑拉德之前和伊文打招呼。
和傑拉德不同，她以主動(dòng)熱情的樣貌和伊文對(duì)話，表現(xiàn)得非常親切可人，
只不過伊文當(dāng)提出邀請(qǐng)，希望她在斷臂的石膏上簽名時(shí)，
阿蘭娜立刻轉(zhuǎn)換話題，圓滑地將這個(gè)話題帶過。
乍看之下這是伊文又一次社交處理失敗，
可是隨著阿蘭娜在劇中一次又一次的裝熟行為，
這個(gè)女孩的真面目才漸漸清晰。
其實(shí)阿蘭娜也不是壞人，只是可能因?yàn)槟承┰?，她也是社交邊緣人?br>只不過比起害羞的伊文或嘴賤的傑拉德，她偽裝得更好。
她的偽裝是熱情外向，和每個(gè)人都有接觸，卻又和每個(gè)人都有距離。
阿蘭娜最常說的字是泛泛之交，當(dāng)她覺得沒有社交價(jià)值時(shí)，
她就會(huì)往前走，拋下這些泛泛之交。
為了保障社交地位，她不斷用不同的方法增加曝光率，
同時(shí)卻又保持距離避免親密接觸，這樣的她當(dāng)然很難會(huì)有知心朋友。
這種隱性的邊緣人很難察覺，所以當(dāng)她控訴伊文不懂被人忽視的感受時(shí)，
並不算說謊，只不過換個(gè)角度來講，她會(huì)被人孤立其實(shí)也是自己造成的。
阿蘭娜怪伊文不夠重視她和活動(dòng)，但她又何嘗重視過伊文或其他人？
3.康納和康納?墨菲Connor ＆ Connor Murphy
不要懷疑，其實(shí)這部戲裡有兩個(gè)康納，只有一個(gè)是真的。
關(guān)於自殺的康納?墨菲，劇裡著墨不多，
留下非常大的空白可以讓人自由詮釋。
他出場(chǎng)後身心基本上都是崩潰混亂的狀態(tài)，
關(guān)於他的線索非常少，只有親人們互相衝突的回憶。
當(dāng)然留白也是一種美，也許編導(dǎo)是故意留下空白，讓觀眾自行帶入也說不定。
只是有些令人不捨的是，他和伊文的短暫互動(dòng)，
如果設(shè)定是陽光向的影劇，說不定就會(huì)上演兩個(gè)人假裝是好友，
透過這一次機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)，再經(jīng)歷一連串的冒險(xiǎn)變成真正的朋友。
只可惜，因?yàn)閯∏樾枰导{?墨菲一定得死。
然後出現(xiàn)另外一個(gè)康納。
留下非常大的空白可以讓人自由詮釋。
他出場(chǎng)後身心基本上都是崩潰混亂的狀態(tài)，
關(guān)於他的線索非常少，只有親人們互相衝突的回憶。
當(dāng)然留白也是一種美，也許編導(dǎo)是故意留下空白，讓觀眾自行帶入也說不定。
只是有些令人不捨的是，他和伊文的短暫互動(dòng)，
如果設(shè)定是陽光向的影劇，說不定就會(huì)上演兩個(gè)人假裝是好友，
透過這一次機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)，再經(jīng)歷一連串的冒險(xiǎn)變成真正的朋友。
只可惜，因?yàn)閯∏樾枰导{?墨菲一定得死。
然後出現(xiàn)另外一個(gè)康納。
這個(gè)康納不用多說，
光衣服就在和觀眾們暗示，
他真正的名字其實(shí)是伊文?漢森。
從認(rèn)識(shí)墨菲一家開始，伊文?漢森的心魔有了形象和名字。
他化成康納的樣子，逼伊文穿上同樣的外套，
一次又一次編排謊言，要所有人把注意力放在自己身上。
他渴望愛與被愛，又深知自己拿到的一切都建立在謊言上，
來回拉鋸之下把所有人，包括自己通通推到深淵的邊緣。
光衣服就在和觀眾們暗示，
他真正的名字其實(shí)是伊文?漢森。
從認(rèn)識(shí)墨菲一家開始，伊文?漢森的心魔有了形象和名字。
他化成康納的樣子，逼伊文穿上同樣的外套，
一次又一次編排謊言，要所有人把注意力放在自己身上。
他渴望愛與被愛，又深知自己拿到的一切都建立在謊言上，
來回拉鋸之下把所有人，包括自己通通推到深淵的邊緣。
不過幸好，最後伊文把衣服換掉了，
果然世上只有媽媽好這樣.<誤>
果然世上只有媽媽好這樣.<誤>
4.墨菲一家The Murphys
終於要來講這不是重點(diǎn)的一家人.<喂！>
爸爸賴瑞Larry和媽媽辛西亞Cynthia是非常傳統(tǒng)的家長形象。
爸爸努力工作賺錢，媽媽在家相夫教子，
至少從劇中的片段來看，他們提供的教養(yǎng)環(huán)境應(yīng)該是沒有問題。
撇開崩潰的康納不說，妹妹柔依Zoe可以說是才貌雙全的小公主，
這一部分的留白，我認(rèn)為多少也和康納的死一樣，
每個(gè)家庭各有各的狀況，編導(dǎo)留給觀眾各自說故事。
真要說他們犯了什麼錯(cuò)，就是日子過太好了，
沒想過可能會(huì)滿足不了兒子，幸福的泡泡只要一眨眼就會(huì)破滅。
或許也是因?yàn)槿绱?，他們沒想過多懷疑伊文的謊話，
甚至網(wǎng)路謠言開始對(duì)他們?nèi)松砉魰r(shí)，都還相信伊文沒有說謊。
就我個(gè)人而言，他們是受害者，也是悲傷的受益者。
在哀悼曲Requiem裡三人用不同的方法抗拒承認(rèn)事實(shí)，
但失去一個(gè)家人的空缺，絕對(duì)不是一兩句堅(jiān)強(qiáng)努力就能帶過。
伊文用扭曲的方式幫他們撐過最初的痛，認(rèn)識(shí)一個(gè)不存在的兒子。
只不過好夢(mèng)易醒，抱著康納的屍體並不能停下時(shí)間。
墨菲一家最後還是要從夢(mèng)中清醒，學(xué)著在沒有康納的世界活下去。
爸爸賴瑞Larry和媽媽辛西亞Cynthia是非常傳統(tǒng)的家長形象。
爸爸努力工作賺錢，媽媽在家相夫教子，
至少從劇中的片段來看，他們提供的教養(yǎng)環(huán)境應(yīng)該是沒有問題。
撇開崩潰的康納不說，妹妹柔依Zoe可以說是才貌雙全的小公主，
這一部分的留白，我認(rèn)為多少也和康納的死一樣，
每個(gè)家庭各有各的狀況，編導(dǎo)留給觀眾各自說故事。
真要說他們犯了什麼錯(cuò)，就是日子過太好了，
沒想過可能會(huì)滿足不了兒子，幸福的泡泡只要一眨眼就會(huì)破滅。
或許也是因?yàn)槿绱?，他們沒想過多懷疑伊文的謊話，
甚至網(wǎng)路謠言開始對(duì)他們?nèi)松砉魰r(shí)，都還相信伊文沒有說謊。
就我個(gè)人而言，他們是受害者，也是悲傷的受益者。
在哀悼曲Requiem裡三人用不同的方法抗拒承認(rèn)事實(shí)，
但失去一個(gè)家人的空缺，絕對(duì)不是一兩句堅(jiān)強(qiáng)努力就能帶過。
伊文用扭曲的方式幫他們撐過最初的痛，認(rèn)識(shí)一個(gè)不存在的兒子。
只不過好夢(mèng)易醒，抱著康納的屍體並不能停下時(shí)間。
墨菲一家最後還是要從夢(mèng)中清醒，學(xué)著在沒有康納的世界活下去。
5.海蒂Heidi
比起墨菲一家，恐怕在整個(gè)事件裡，
伊文留在家裡的媽媽海蒂，受的傷不會(huì)比任何人還要少。
海蒂先是被蒙在鼓裡，等發(fā)現(xiàn)伊文舉止不正常的時(shí)候又無力挽回。
墨菲一家的困境是心靈上的，她的困境更慘，
為了供應(yīng)兒子生活，現(xiàn)實(shí)與心靈兩面煎熬。
她的初始形象是個(gè)很努力的單親媽媽，
每天每天不停加班，積極參加教育課程，
想盡辦法要取得更好的收入，好供兒子上大學(xué)。
康納的父母不知道該怎麼付出才是對(duì)兒子最好，
海蒂是就算知道也心有餘而力不足，無知又無力。
她借助專業(yè)的外人，想幫助伊文走出社交恐懼的問題，
卻沒想過解套一切的鑰匙其實(shí)就在她身上。
責(zé)怪她並不公平，她只是想給兒子充足的物質(zhì)資源，
但是不斷給予的生活模式，讓她忘了除了要愛人之外還要被愛。
比起墨菲一家，恐怕在整個(gè)事件裡，
伊文留在家裡的媽媽海蒂，受的傷不會(huì)比任何人還要少。
海蒂先是被蒙在鼓裡，等發(fā)現(xiàn)伊文舉止不正常的時(shí)候又無力挽回。
墨菲一家的困境是心靈上的，她的困境更慘，
為了供應(yīng)兒子生活，現(xiàn)實(shí)與心靈兩面煎熬。
她的初始形象是個(gè)很努力的單親媽媽，
每天每天不停加班，積極參加教育課程，
想盡辦法要取得更好的收入，好供兒子上大學(xué)。
康納的父母不知道該怎麼付出才是對(duì)兒子最好，
海蒂是就算知道也心有餘而力不足，無知又無力。
她借助專業(yè)的外人，想幫助伊文走出社交恐懼的問題，
卻沒想過解套一切的鑰匙其實(shí)就在她身上。
責(zé)怪她並不公平，她只是想給兒子充足的物質(zhì)資源，
但是不斷給予的生活模式，讓她忘了除了要愛人之外還要被愛。
是的，沒錯(cuò)，忘了自己需要被愛是她和墨菲一家犯的錯(cuò)。
感情的付出是雙向交流，單方面的灌輸最後一定會(huì)失衡崩潰。
海蒂不斷提供物質(zhì)給兒子，忽略了伊文已經(jīng)是有能力付出情感的個(gè)體，
這樣的她當(dāng)然完全不能想像伊文和墨菲一家的感情連結(jié)從何而來。
身為供與者提供她高度，可以將想法強(qiáng)加在伊文身上，不容許挑戰(zhàn)。
伊文在她身上找不到付出的管道，想當(dāng)然是轉(zhuǎn)向他方尋求其他慰藉，
在Good For You一曲她嘲諷地唱道I’m sorry Inot enough，
但事實(shí)是她給太多了，多到壓垮了兒子而不自知。
所以最後的和解歌So Big/So Small除了告訴伊文她的堅(jiān)強(qiáng)，
也是轉(zhuǎn)個(gè)方向示弱，讓伊文了解她面對(duì)虛無時(shí)同樣無助，
也需要有個(gè)人站在她身邊，幫助她度過恐怖的長夜。
過去是小伊文給她力量撐過失婚的痛，現(xiàn)在他們得要一起努力。
感情的付出是雙向交流，單方面的灌輸最後一定會(huì)失衡崩潰。
海蒂不斷提供物質(zhì)給兒子，忽略了伊文已經(jīng)是有能力付出情感的個(gè)體，
這樣的她當(dāng)然完全不能想像伊文和墨菲一家的感情連結(jié)從何而來。
身為供與者提供她高度，可以將想法強(qiáng)加在伊文身上，不容許挑戰(zhàn)。
伊文在她身上找不到付出的管道，想當(dāng)然是轉(zhuǎn)向他方尋求其他慰藉，
在Good For You一曲她嘲諷地唱道I’m sorry Inot enough，
但事實(shí)是她給太多了，多到壓垮了兒子而不自知。
所以最後的和解歌So Big/So Small除了告訴伊文她的堅(jiān)強(qiáng)，
也是轉(zhuǎn)個(gè)方向示弱，讓伊文了解她面對(duì)虛無時(shí)同樣無助，
也需要有個(gè)人站在她身邊，幫助她度過恐怖的長夜。
過去是小伊文給她力量撐過失婚的痛，現(xiàn)在他們得要一起努力。
最後，
拉拉雜雜講了這麼多人物，
拉拉雜雜講了這麼多人物，
Dear Evan Hansen能不能成為經(jīng)典，還要留待時(shí)間考驗(yàn)。
Dear Evan Hansen絕對(duì)可以滿足戲迷嚴(yán)格的胃口。
而在配角怎麼和主角完美配合，將整場(chǎng)戲撐起來，劇中除了永恆的青少年成長問題之外，還有傳統(tǒng)家庭面對(duì)新型態(tài)社交網(wǎng)路的無力感，
兩方衝突之下，看著主角面臨各方拉扯，徬徨無力，一不小心就會(huì)鼻酸落淚。
演員表現(xiàn)深刻，精彩的角色故事，動(dòng)聽的歌曲音樂，
好音樂劇該有的都有了，如果沒有意外的話，
Dear Evan Hansen門票應(yīng)該還會(huì)熱銷好一陣子。
但就我個(gè)人而言，在內(nèi)容的豐富程度和表現(xiàn)時(shí)代這兩面，
而在配角怎麼和主角完美配合，將整場(chǎng)戲撐起來，
致伊文漢森這齣幾乎可以當(dāng)教材來看了。
每個(gè)角色都有獨(dú)立的樣貌，又都沾上主角的影子，
形成有趣的對(duì)應(yīng)關(guān)係，讓全劇更活潑生動(dòng)。
如果沒有好的配角平衡，不難想見本劇會(huì)淪為主角伊文的獨(dú)角戲，
變成一個(gè)蒼白影薄的青少年，追著觀眾不停叨叨絮語。
兩方衝突之下，看著主角面臨各方拉扯，徬徨無力，一不小心就會(huì)鼻酸落淚。
演員表現(xiàn)深刻，精彩的角色故事，動(dòng)聽的歌曲音樂，
好音樂劇該有的都有了，如果沒有意外的話，
Dear Evan Hansen門票應(yīng)該還會(huì)熱銷好一陣子。
以上
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達(dá)人
