乙未年沒有前一年那麼豐富的長篇?jiǎng)?chuàng)作，除了第一季《世界上唯一且孤獨(dú)的魔法少女》是久違地邊寫邊連載之外，第二季都是創(chuàng)革移過來的舊作，秋天則終於開始連載我的第一篇八萬字以上長篇小說《姊姊的戀愛攻略》。
《世界上唯一且孤獨(dú)的魔法少女》和《姊姊的戀愛攻略》都讓我認(rèn)識(shí)許多不同的新朋友，不過兩者的族群似乎不太相同？雖然我把兩者都當(dāng)男性向輕小說處理，不僅成書規(guī)格相同，也同樣使用人物繪畫封面。
尤其感謝幾位並非由小說認(rèn)識(shí)我的好友，在《姊姊的戀愛攻略》連載期間常常主動(dòng)跟我說想法，看一篇故事時(shí)最直接的感受對(duì)作者來說往往是最缺乏的資訊，雖然已經(jīng)完成的小說不會(huì)有什麼改變，但對(duì)於未來的我是很重要的幫助。
魔法少女小圓二次創(chuàng)作《世界上唯一且孤獨(dú)的魔法少女》 (39334)
「讓我來陪著妳吧！」鏡喃喃說，「絕望與絕望間雖然不能誕生希望，卻至少能讓我們不再寂寞?！?/b>
這一年是從想了很久的二創(chuàng)計(jì)畫開始，《魔法少女小圓》本來就不是當(dāng)季的動(dòng)畫，我的構(gòu)想大概三年前就有了，直到去年終於完成長篇小說，才想說寫點(diǎn)不一樣的東西墊檔。
雖然在寫作上是比較輕鬆娛樂的作品（故事並不是），還是有在其中練習(xí)一些東西，尤其是怎麼保持不落陳套的描述又不至於太冗長難讀，新的描述方對(duì)閱讀來說是一個(gè)需要花時(shí)間去理解的東西，容易阻礙閱讀的節(jié)奏，但我又希望我所描寫的東西一字一句都是我自己重新想過的，而非前人怎麼描寫就跟著怎麼描寫，成果大抵是這樣：
絕對(duì)屏壁無聲無息消失，晴海在這個(gè)瞬間送出長針，貫穿無頭人形的心臟，沒有嘴巴的人形發(fā)出高頻的悲鳴，蕾絲花與緞帶蝴蝶開始逃竄，但晴海的長針掃過之處，所有使魔都被挑開、截?cái)?，薑黃色的天空開始融解，屬於現(xiàn)實(shí)的夜空漸漸透入結(jié)界。
另外一個(gè)部分是怎麼在網(wǎng)路上呈現(xiàn)小說，這一點(diǎn)有受到月亮熊小姐《藏神鄉(xiāng)》（因?yàn)橹嵋虡I(yè)出版，所以我那時(shí)看的網(wǎng)路版被隱藏了）的啟發(fā)，網(wǎng)頁上多媒體的應(yīng)用比書本方便得多，何樂而不為？所以這個(gè)系列每次連載都有配上 BGM、片尾魔女文副標(biāo)題和更新設(shè)定連結(jié)，另外請(qǐng)了兩位繪師分別設(shè)計(jì)魔法少女和魔女們，也在小說內(nèi)文中穿插這些插圖，整體來說非常有趣！不過大概也是久違的邊寫邊連載，才會(huì)這麼有幹勁。
為了賣這本書，我在暑假第一次去 FF 擺攤，雖然沒什麼特別的成果，但以後應(yīng)該還是會(huì)看作品性質(zhì)過去，至少新一年寒假場我已經(jīng)確定會(huì)帶《姊姊的戀愛攻略》過去。
APH二次創(chuàng)作《浪之華》── 貳?寒櫻飛紅 (7637)
「我知道本田菊都對(duì)你做了些什麼，未婚妻──是吧？當(dāng)他的軍刀刺穿我的時(shí)候，我掛念的是妳怎麼被他……」王耀燒紅了雙眼，不知是憤怒或者其他，但曉梅已經(jīng)無暇注意，雷落的拳頭封住她的去路，把她關(guān)在紅眠床的帷帳內(nèi)，血花飛濺艷紅的被鋪，一會(huì)兒就什麼都看不出來了！
同樣是墊檔的概念，我又寫了一章《浪之華》，配合歷史事件的時(shí)間，在二月貼出。
歷史擬人的性別角色是蠻爭議的問題，但我確確實(shí)實(shí)在對(duì)當(dāng)時(shí)人心的體會(huì)中，感受到擬似我們不樂見的性別關(guān)係，兩者都是我希望能改變的。
自覺〈寒櫻飛紅〉表現(xiàn)不及前面兩章，可能是對(duì)於國共之間當(dāng)時(shí)的事情掌握度不足，這樣說下一章雖然故事會(huì)比較清新，但卻是更難以掌握的大航海時(shí)代，到底能不能至少每年寫一章呢？這本書能夠做得出來嗎？
零～濡鴉之巫女～二次創(chuàng)作〈致敬是作家的本能〉 (1855)
又是這句，胸口被他的聲音輕輕搔過，我不安地細(xì)瞧放生老師的神情，惋惜嗎？還是放鬆呢？隱約渴望見到一絲苦澀的我，是不是還抓著名為「愛」的醜陋呢？
深情永遠(yuǎn)只能發(fā)揮在二次創(chuàng)作上，去年是〈櫻色的幸?！?/u>，今年是這篇，我的角色到底是出了什麼問題呢？似乎永遠(yuǎn)都有一種疏離感，想要說的話永遠(yuǎn)只能拐彎抹角，已經(jīng)到了被朋友說像是蚊帳的程度，雖然說我自己也喜歡這樣，但也想著是不是應(yīng)該要多一點(diǎn)變化。
這次遊戲?qū)崨r看得這麼開心，很大一部分歸功於鏡宮累與放生蓮這對(duì)助手與作家的 CP，於是終於實(shí)行了以二創(chuàng)小說為感想，運(yùn)用遊戲中的情節(jié)與對(duì)話為素材也很有趣。
91Days 二次創(chuàng)作〈終幕的槍響〉 (1800)
挺好笑的，尼祿曾經(jīng)相信自己會(huì)賦予阿維里奧活著的意義，如同阿維里奧在尼祿弟弟的喪禮間，走近獨(dú)自坐在房間裡的他，承諾要成為他的兄弟，他不知道的是，自己一直都是阿維里奧活著的唯一意義。
上半年和下半年各一次以二創(chuàng)代感想的短篇，這次的對(duì)象是近年來我最喜歡的動(dòng)畫《91Days》，原作是開放式結(jié)局，所以我寫出的自己的結(jié)局，與之所以是這個(gè)結(jié)局的理念，也正是我看完動(dòng)畫的想法。不過故事被這些想法塞得水洩不通，以小說來講是失準(zhǔn)了。
這部動(dòng)畫讓我學(xué)到很多有關(guān)說故事的事情，尤其是「日?！?，在寫《世界上唯一且孤獨(dú)的魔法少女》時(shí)，我就有發(fā)現(xiàn)到自己的故事缺乏日常，看似與主線無關(guān)的日常，實(shí)際上刻劃了角色屬於他自己的部分，而非被劇情主線牽動(dòng)的情緒，像是安傑洛鬆餅上的蜂蜜與鳳梨罐頭，沒辦法讓讀者感受到角色作為「人」的一面，就無法對(duì)他們有所同情，只跑劇情看不到人物，就不會(huì)有趣。
另一個(gè)學(xué)到的：如果每一次連載的份量沒有轉(zhuǎn)折、懸念或重要訊息，那就是不夠緊湊，這一點(diǎn)我不只應(yīng)用連載《姊姊的戀愛攻略》，也應(yīng)用在之後的長篇小說，現(xiàn)在我寫長篇都用記事本，每個(gè)檔案就是一次連載的分量，以此掌握節(jié)奏，如果在一次的分量中沒有完整的訊息、沒有轉(zhuǎn)折或懸念，那麼就是拖戲。
代號(hào)「粽」(74040)
總算來到今年第一篇原創(chuàng)小說，也是第一篇長篇小說，至少字?jǐn)?shù)上還是最多的。預(yù)計(jì)要投稿的緣故還不能公開，類型算是民俗恐怖故事，大概是以遊戲《零》系列的氣氛為師法目標(biāo)，雖說我寫到接近最後一章了，感覺好像沒有多恐怖？
不過氣氛上我已經(jīng)算是滿意了，老問題還是人物的部分，寫到 8 月左右就開始越來越卡關(guān)，到了 10 月下定決心修稿一輪後，還是滯礙不前， 11 月回頭修改《沉沒食人魚缸的愛》，就順理成章先把它擱著。
這篇利用的素材從前年 12 月聽說後就放在心裡，到了 2 月去加羅神社，在漫漫林道上把故事組織起來，寫完《世界上唯一且孤獨(dú)的魔法少女》後就著手，但拖到年底都沒能完成，不過我的年度是用農(nóng)曆算的，所以希望能在農(nóng)曆年前解決它。
《沉沒食人魚缸的愛》修稿 (約5000)
終章幾乎重寫了，所以也把這篇放進(jìn)來，小說本體是去年完成的，當(dāng)時(shí)的回顧中稱之為代號(hào)「餵魚」，那時(shí)候我說它是戀愛驚悚故事，不過其實(shí)也沒多可怕啦！退一步稱之為懸疑好了。
重寫的終章補(bǔ)足對(duì)女主角沒有描寫清楚的想法，看起來經(jīng)過了將近一年，疏離的老問題多少還是有一點(diǎn)改善，想要在留白的思考空間與說破的情緒高潮收放自如，至於成果如何就等今年春天，這本書若能順利出版，再交給大家決定了。
《姊姊的戀愛攻略》修稿 (約4000)
「不客氣。」家筠看著我，很嚴(yán)肅地點(diǎn)頭，「如果你還在為了那個(gè)女孩子努力，祝你順利！」
只要一個(gè)點(diǎn)頭或一個(gè)笑容就好，我卻無法回應(yīng)張家筠大度的祝福，我在努力嗎？但我到底是為了什麼而努力呢？
家筠沒有等我回話，逕自轉(zhuǎn)身，然而在走出兩步後回頭說：「對(duì)了，我不會(huì)一直喜歡你的?！?/b>
「嗯，我知道?！刮尹c(diǎn)頭，遲了半拍才舉起手，誠心真意的對(duì)她說出不知是否最後一句話，「晚安，祝好夢(mèng)！」
包含年初第二波投稿前和下半年連載中兩次修稿，主要是把原本想留給續(xù)集的家筠線完整，才不會(huì)留個(gè)尾巴讓結(jié)構(gòu)顯得缺失?，F(xiàn)在回頭看這些更動(dòng)，想到不久前看到村上春樹說，要把素材毫無保留地用掉，大概就是這個(gè)道理吧？作為小說家這件事，大抵沒有東西可以寫是最不需要擔(dān)心的一件事，這是我十年來的一點(diǎn)點(diǎn)心得。
順帶一提，「對(duì)了，我不會(huì)一直喜歡你的?！?/font>是我今年最喜歡的臺(tái)詞。
《姊姊的戀愛攻略》──番外?人生中的附贈(zèng)品 (1893)
為一篇將近兩年前完成的小說寫番外篇比我想像中還要不容易，尤其這兩年的轉(zhuǎn)變讓我覺得離學(xué)生時(shí)代好遠(yuǎn)，卻又還沒大到對(duì)孩子熟悉，我試了好幾種方式，才終於完成這篇簡短的故事。故事的主體是修稿過程中從正篇?jiǎng)h掉的片段，段家姊弟的初遇，原本的片段沒有完整故事性，我在短篇小說的故事性與番外篇的心理補(bǔ)完性質(zhì)之間徘迴，真是佩服會(huì)寫番外的人！
不久前我看完《前國民偶像要做國軍唯一的男子漢 1》的別冊(cè)番外，除了忘記印上「劇透勿入」之外，這篇番外可以說很完美達(dá)到了心理補(bǔ)完，但這偏偏是慣於留白的我最不能拿捏的東西。
今年總共十三萬五千字的成果，不意外是負(fù)成長，不過至少保持住上十萬的水準(zhǔn)。主要是因?yàn)殚L篇卡關(guān)太嚴(yán)重，屢次修稿，我現(xiàn)在越來越覺得，寫不順就表示那段不好看，也許就是計(jì)畫應(yīng)該要更動(dòng)。
今年可以說是修稿的一年，年初改了《姊姊的戀愛攻略》，把家筠線完整，雖然跟最後網(wǎng)路連載前潤飾過的還是有一點(diǎn)距離；中間寫作「粽」的過程卡卡改改好多次，10 月份還重投大修；到年底又修改了《沉沒食人魚缸的愛》。
不久前我看村上春樹說（是的，同一本書《身為職業(yè)小說家》），只要?jiǎng)e人幫他看稿覺得不好的地方，他都會(huì)修改，雖然不一定按照人家講的方向，而他也覺得改過真的會(huì)比較好，我在看到這段文字後才發(fā)現(xiàn)自己也有相同的體認(rèn)，這兩天為了出本校對(duì)《姊姊的戀愛攻略》，發(fā)現(xiàn)後來修改的家筠線明顯就是比其他部分好看（當(dāng)然也可能是我對(duì)家筠的私心使然），《沉沒食人魚缸的愛》被編輯點(diǎn)出的問題，也確實(shí)是我在最初寫作時(shí)逃避掉的部分，大體我們?cè)趯懽鲿r(shí)遇到不順的地方，由於不能停滯不前，往往會(huì)呼巄過去，讀者看了之後，縱然說不上來是什麼感受，還是能感覺到文字底下的碗豆，所以誠實(shí)地面對(duì)這些回饋是很有幫助的。
去年預(yù)計(jì)要完成的東西，我大概只完成了上半年的進(jìn)度，而且有下筆的長篇也不是當(dāng)初構(gòu)想的那一篇，好像寫作計(jì)畫就是要被拿來插隊(duì)的。
所以我的丁酉年到底要不要計(jì)畫呢？老實(shí)說我對(duì)於明年要寫什麼長篇現(xiàn)在還一點(diǎn)概念都沒有，有很多構(gòu)想，但沒有一篇進(jìn)展到大綱的階段，可以確定的是會(huì)先把「粽」完成，之後的空檔也許會(huì)嘗試情色向的系列，並且希望能找到時(shí)間再寫一章《浪之華》。
我很希望說明年的目標(biāo)是二十萬字，但連大鋼都沒有我實(shí)在不敢說，通常大綱這種東西在一個(gè)長篇快寫完的時(shí)候就會(huì)冒出來，某種程度上是卡關(guān)的逃避，這種逃避既不可恥也蠻有用的，所以這次還沒有想到，或許是因?yàn)椤隔铡惯€沒有接近寫完的狀態(tài)吧？
