【非典型大河】
找三谷幸喜編劇就是這種風(fēng)格不意外, 04年的《新撰組》也是這種調(diào)調(diào),
堺雅人今年演的真田左衛(wèi)門佐, 據(jù)說和當(dāng)年的香取總長(zhǎng)一樣路人.
今年的《真田丸》引入相當(dāng)多的歷史學(xué)界新說,
三位考證之一的丸島和洋還每週都在推特上說明為什麼這個(gè)橋段會(huì)這樣演,
例如不殺生的關(guān)白豐臣秀次採(cǎi)用新說, 不管事的北政所也是採(cǎi)用新說,
甚至幸村切腹這幕的改編, 也就乾脆用細(xì)川忠興的見解*去改編了.
*「首は越前殿鉄砲頭取申し候、手負(fù)て、草臥れして居られ候を取り、手柄にも成らず候」
(越前大人的鐵砲頭所取之首級(jí), 來自於一個(gè)已經(jīng)不能作戰(zhàn)之人, 何以邀功?)
幸村切腹就算不要想到當(dāng)年山南敬助切腹,
這一道白光的風(fēng)格也是第一集武田勝賴切腹的再利用了.
或者該這麼說, 想看傳統(tǒng)大河風(fēng)的今年可能是看不出來什麼,
明年《女城主直虎》可能更慘, 要有當(dāng)晨間劇看的準(zhǔn)備,
如果高橋一生演出的小野政次(道好)整個(gè)表現(xiàn)怪詭的話...
【三谷流歷史群像劇】
配角一直都比主角有趣生動(dòng)，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈到接受的人很接受，不接受的人則否。
三谷幸喜編劇的兩款大河劇都這個(gè)調(diào)調(diào), 不知道是主角本身在歷史上的特質(zhì)還是如何,
畢竟電影《清須會(huì)議》, 不管是羽柴秀吉(大泉洋), 還是柴田勝家(役所廣司)都很有存在感,
其他配角該有的群像劇的生動(dòng)也一點(diǎn)都沒少, 甚至是改編來的松姬(剛力彩芽)...
或許真的是不管近藤勇還是真田信繁, 在歷史上的真實(shí)性格或人物像相較之下真的不算突出.
要用喜劇基調(diào)+群像劇風(fēng)格來拍真田左尉門佐, 又選了斯文型的演員演真田左尉門佐,
基底個(gè)性又是歷史上信之評(píng)價(jià)的那種, 打從一開始王道色彩就很淡薄了,
慶幸前半段的真主角真田昌幸存在感非常強(qiáng)烈, 沒有老爹說實(shí)話這劇撐不過前半,
雖然說這部戲裡面幾乎沒有很典型的歷史名人風(fēng)格...
例如不黑還經(jīng)常老馬選錯(cuò)邊的表裏比興, 猖狂起來根本中boss小物格的家康,
一方面開聖光但總是聽不懂人話的治部, 明明一整個(gè)超坦但就不覺得偉大在哪的信之,
內(nèi)心超有病的茶茶, 吃貨氏政, 站在同一邊超安心但敵對(duì)側(cè)就很恐佈的好好爺正信... etc.
總而言之就是... 明明都是歷史上有頭有臉的人物, 但就是很三谷風(fēng), 太一般人了.
真田信繁的大半生的確很適合三谷的群像劇演出法則,
畢竟除了大坂雙陣以外, 他完全就是歷史上的路人等級(jí),
最後應(yīng)該是敗在整個(gè)就在幸村切腹那一刻整個(gè)時(shí)間就像停下來一樣吧,
另外就是毛利勝永本來該有的無雙演出, 被3D佈陣動(dòng)畫全數(shù)帶過去了.
只是對(duì)於想看主角威能的觀眾會(huì)覺得很不OK, 如果參考三谷前一部《新撰組》,
破例讓NHK上演SP的居然是山本耕史的土方副長(zhǎng), 甚至還可以在晨間劇《阿淺》客串:
就知道在《真田丸》裡面演配角比演主角容易佔(zhàn)便宜吧?
就連作兵衛(wèi)阿舅最終回也不知道在無雙個(gè)帥幾點(diǎn)的...
這種狀態(tài)之下就真的是看演員本身功力了, 特別是編劇不會(huì)把誰寫得特別偉大的情況,
三谷的歷史群像劇不會(huì)以人為主, 人是用來導(dǎo)引歷史氛圍用的,
而, 人也不能勝過這個(gè)氛圍, 大坂冬夏二陣一堆豬隊(duì)友豬來豬去豐臣家就死掉了.
三谷的編排更是突顯了豐臣家當(dāng)時(shí)這種亂糟糟態(tài)勢(shì)的歷史群像劇,
點(diǎn)出了這個(gè), 但不能寫主角排除這個(gè)困難,
而且按照歷史之壁, 沒有任何一個(gè)人能排除這道困難;
最終演出來的, 就是真田左衛(wèi)門佐站在自己的立場(chǎng)上很努力,
但只要他看不到的地方絕對(duì)是滿坑滿谷的洞.
【引入KT信野3D大平臺(tái)】
本來應(yīng)該是好事啦, 但大坂雙陣被這大平臺(tái)縮短太多武戲了,
例如動(dòng)畫帶過去道明寺合戰(zhàn), 後藤又兵衛(wèi)和木村重成的戰(zhàn)死看起來像是犬死,
又兵衛(wèi)衝出去擋個(gè)兩三下就被伊達(dá)鐵砲隊(duì)轟殺掉, 重成兩三下就死更沒有雙拳難敵四手之危.
同樣本來應(yīng)該在天王寺合戰(zhàn)開無雙的毛利勝永隊(duì), 無雙部分也被戰(zhàn)棋動(dòng)畫取代掉了...
或許也可能是經(jīng)典的殺陣師林邦史朗過世, 導(dǎo)至本劇不敢把殺陣演出放長(zhǎng)吧?
【帶點(diǎn)詼諧的要素吸引新的收視族群】
這個(gè)部份也應(yīng)該很兩極化, 近年最王道大河樣板的應(yīng)該是《軍師官兵衛(wèi)》,
三谷幸喜兩部大河劇的風(fēng)格奠定了這種新的邪道大河,
其戲劇很娛樂化, 班底包括考證都懂得玩話題, 利用社群網(wǎng)路,
而且這種看起來輕鬆的鋪陳會(huì)吸引到比較年輕一輩做為新的收視族群.
近幾年照樣板的方式拍出來的大河劇如果賣相有一個(gè)因素不好,
那就會(huì)被直接打入冷宮了, 例如《篤姬》建立起來的女主角大河,
經(jīng)歷過《三公主》, 《八重櫻》, 《花燃》後, 也陸續(xù)迷走了起來創(chuàng)低標(biāo);
《平清盛》因?yàn)橐婚_始的風(fēng)格嚇?biāo)廊? 加上主角形相原本偏惡人不討喜,
也成了近年以來緯來唯一不代理進(jìn)來的大河劇.
或許這也是NHK考慮起用三谷幸喜寫劇本的緣故吧?
每集都盡可能的放娛樂點(diǎn), 討觀眾歡心, 例如「黙れ、小童！」就是一個(gè)話題:
要是《真田丸》不是這樣拍, 照本宣科又拼不過《軍師官兵衛(wèi)》的話,
收視恐怕只會(huì)更低迷, 擴(kuò)大不到觀眾族群, 或許真的是兩面刃吧?
認(rèn)真去拍能留守固有的大河觀眾, 鞏固到大河劇迷,
但這個(gè)模式本身就有門檻過高, 悶, 死氣沈沈不受年輕人喜愛等原罪,
和紅白一樣, NHK不突破始終走不下去, 這才是這種異色邪道大河劇的產(chǎn)出理由吧?
畢竟劇本找三谷幸喜, 第一步就是走歪的了.
結(jié)論：不要當(dāng)正規(guī)大河, 把這異色大河劇看做歷史群像劇就會(huì)比較輕鬆看待些了.
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找三谷幸喜編劇就是這種風(fēng)格不意外, 04年的《新撰組》也是這種調(diào)調(diào),
堺雅人今年演的真田左衛(wèi)門佐, 據(jù)說和當(dāng)年的香取總長(zhǎng)一樣路人.
今年的《真田丸》引入相當(dāng)多的歷史學(xué)界新說,
三位考證之一的丸島和洋還每週都在推特上說明為什麼這個(gè)橋段會(huì)這樣演,
例如不殺生的關(guān)白豐臣秀次採(cǎi)用新說, 不管事的北政所也是採(cǎi)用新說,
甚至幸村切腹這幕的改編, 也就乾脆用細(xì)川忠興的見解*去改編了.
*「首は越前殿鉄砲頭取申し候、手負(fù)て、草臥れして居られ候を取り、手柄にも成らず候」
(越前大人的鐵砲頭所取之首級(jí), 來自於一個(gè)已經(jīng)不能作戰(zhàn)之人, 何以邀功?)
幸村切腹就算不要想到當(dāng)年山南敬助切腹,
這一道白光的風(fēng)格也是第一集武田勝賴切腹的再利用了.
或者該這麼說, 想看傳統(tǒng)大河風(fēng)的今年可能是看不出來什麼,
明年《女城主直虎》可能更慘, 要有當(dāng)晨間劇看的準(zhǔn)備,
如果高橋一生演出的小野政次(道好)整個(gè)表現(xiàn)怪詭的話...
【三谷流歷史群像劇】
配角一直都比主角有趣生動(dòng)，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈到接受的人很接受，不接受的人則否。
三谷幸喜編劇的兩款大河劇都這個(gè)調(diào)調(diào), 不知道是主角本身在歷史上的特質(zhì)還是如何,
畢竟電影《清須會(huì)議》, 不管是羽柴秀吉(大泉洋), 還是柴田勝家(役所廣司)都很有存在感,
其他配角該有的群像劇的生動(dòng)也一點(diǎn)都沒少, 甚至是改編來的松姬(剛力彩芽)...
或許真的是不管近藤勇還是真田信繁, 在歷史上的真實(shí)性格或人物像相較之下真的不算突出.
要用喜劇基調(diào)+群像劇風(fēng)格來拍真田左尉門佐, 又選了斯文型的演員演真田左尉門佐,
基底個(gè)性又是歷史上信之評(píng)價(jià)的那種, 打從一開始王道色彩就很淡薄了,
慶幸前半段的真主角真田昌幸存在感非常強(qiáng)烈, 沒有老爹說實(shí)話這劇撐不過前半,
雖然說這部戲裡面幾乎沒有很典型的歷史名人風(fēng)格...
例如不黑還經(jīng)常老馬選錯(cuò)邊的表裏比興, 猖狂起來根本中boss小物格的家康,
一方面開聖光但總是聽不懂人話的治部, 明明一整個(gè)超坦但就不覺得偉大在哪的信之,
內(nèi)心超有病的茶茶, 吃貨氏政, 站在同一邊超安心但敵對(duì)側(cè)就很恐佈的好好爺正信... etc.
總而言之就是... 明明都是歷史上有頭有臉的人物, 但就是很三谷風(fēng), 太一般人了.
真田信繁的大半生的確很適合三谷的群像劇演出法則,
畢竟除了大坂雙陣以外, 他完全就是歷史上的路人等級(jí),
最後應(yīng)該是敗在整個(gè)就在幸村切腹那一刻整個(gè)時(shí)間就像停下來一樣吧,
另外就是毛利勝永本來該有的無雙演出, 被3D佈陣動(dòng)畫全數(shù)帶過去了.
只是對(duì)於想看主角威能的觀眾會(huì)覺得很不OK, 如果參考三谷前一部《新撰組》,
破例讓NHK上演SP的居然是山本耕史的土方副長(zhǎng), 甚至還可以在晨間劇《阿淺》客串:
就知道在《真田丸》裡面演配角比演主角容易佔(zhàn)便宜吧?
就連作兵衛(wèi)阿舅最終回也不知道在無雙個(gè)帥幾點(diǎn)的...
這種狀態(tài)之下就真的是看演員本身功力了, 特別是編劇不會(huì)把誰寫得特別偉大的情況,
三谷的歷史群像劇不會(huì)以人為主, 人是用來導(dǎo)引歷史氛圍用的,
而, 人也不能勝過這個(gè)氛圍, 大坂冬夏二陣一堆豬隊(duì)友豬來豬去豐臣家就死掉了.
三谷的編排更是突顯了豐臣家當(dāng)時(shí)這種亂糟糟態(tài)勢(shì)的歷史群像劇,
點(diǎn)出了這個(gè), 但不能寫主角排除這個(gè)困難,
而且按照歷史之壁, 沒有任何一個(gè)人能排除這道困難;
最終演出來的, 就是真田左衛(wèi)門佐站在自己的立場(chǎng)上很努力,
但只要他看不到的地方絕對(duì)是滿坑滿谷的洞.
【引入KT信野3D大平臺(tái)】
本來應(yīng)該是好事啦, 但大坂雙陣被這大平臺(tái)縮短太多武戲了,
例如動(dòng)畫帶過去道明寺合戰(zhàn), 後藤又兵衛(wèi)和木村重成的戰(zhàn)死看起來像是犬死,
又兵衛(wèi)衝出去擋個(gè)兩三下就被伊達(dá)鐵砲隊(duì)轟殺掉, 重成兩三下就死更沒有雙拳難敵四手之危.
同樣本來應(yīng)該在天王寺合戰(zhàn)開無雙的毛利勝永隊(duì), 無雙部分也被戰(zhàn)棋動(dòng)畫取代掉了...
或許也可能是經(jīng)典的殺陣師林邦史朗過世, 導(dǎo)至本劇不敢把殺陣演出放長(zhǎng)吧?
【帶點(diǎn)詼諧的要素吸引新的收視族群】
這個(gè)部份也應(yīng)該很兩極化, 近年最王道大河樣板的應(yīng)該是《軍師官兵衛(wèi)》,
三谷幸喜兩部大河劇的風(fēng)格奠定了這種新的邪道大河,
其戲劇很娛樂化, 班底包括考證都懂得玩話題, 利用社群網(wǎng)路,
而且這種看起來輕鬆的鋪陳會(huì)吸引到比較年輕一輩做為新的收視族群.
近幾年照樣板的方式拍出來的大河劇如果賣相有一個(gè)因素不好,
那就會(huì)被直接打入冷宮了, 例如《篤姬》建立起來的女主角大河,
經(jīng)歷過《三公主》, 《八重櫻》, 《花燃》後, 也陸續(xù)迷走了起來創(chuàng)低標(biāo);
《平清盛》因?yàn)橐婚_始的風(fēng)格嚇?biāo)廊? 加上主角形相原本偏惡人不討喜,
也成了近年以來緯來唯一不代理進(jìn)來的大河劇.
或許這也是NHK考慮起用三谷幸喜寫劇本的緣故吧?
每集都盡可能的放娛樂點(diǎn), 討觀眾歡心, 例如「黙れ、小童！」就是一個(gè)話題:
要是《真田丸》不是這樣拍, 照本宣科又拼不過《軍師官兵衛(wèi)》的話,
收視恐怕只會(huì)更低迷, 擴(kuò)大不到觀眾族群, 或許真的是兩面刃吧?
認(rèn)真去拍能留守固有的大河觀眾, 鞏固到大河劇迷,
但這個(gè)模式本身就有門檻過高, 悶, 死氣沈沈不受年輕人喜愛等原罪,
和紅白一樣, NHK不突破始終走不下去, 這才是這種異色邪道大河劇的產(chǎn)出理由吧?
畢竟劇本找三谷幸喜, 第一步就是走歪的了.
結(jié)論：不要當(dāng)正規(guī)大河, 把這異色大河劇看做歷史群像劇就會(huì)比較輕鬆看待些了.
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達(dá)人
