主題
本文源自一個我很敬佩的巴友老奉鬻的文章分享。
這篇文章主題是「虛淵批判『過度重視角色』」。我閱讀內(nèi)文前，以為是論證「編劇的重點(diǎn)，究竟應(yīng)該維持亞里斯多德的主張『故事驅(qū)動人物』，還是新觀點(diǎn)的『人物驅(qū)動故事』」之主題。儘管如此，當(dāng)我閱讀內(nèi)文後，發(fā)現(xiàn)談的根本不是編劇方法，只是單純提到一個現(xiàn)象：日本的ACG觀眾和顧客似乎有種傾向，只要人物不要用故事。
根據(jù)虛淵的話，他描述的「重視角色」是：「不想和角色分別想要永遠(yuǎn)的守望著那個角色的感覺是從初音未來的身上…初音未來沒有故事性…（觀眾）只要一味的愛著角色就很快樂。」換句話說，虛淵在「初音效應(yīng)」看到的，並不是「故事驅(qū)動人物」或是「人物驅(qū)動故事」的編劇方法的辯論，而是單純的「我們只要人物」。
甚麼是故事？人物間有衝突，行動的原因。
甚麼是人物？要說好故事，人物就必須塑造好，他們要有他們必然的信念促成行動的原因，進(jìn)而導(dǎo)致衝突，其他的設(shè)定也只是為了合理化人物表現(xiàn)。
換句話說，人物跟故事一體兩面，要寫好故事就要塑造好人物，那想寫好故事的虛淵豈不是自打嘴巴，到底在批評甚麼？很明顯虛淵不可能犯這種低級錯誤，更仔細(xì)分析其使用的概念。
既然談到「角色」，就可以談到兩個相關(guān)概念：前文提到的「角色驅(qū)動故事＼故事驅(qū)動角色」，以及內(nèi)文提到的「角色塑造」。前者的概念是指「角色和故事誰為目的與促成對方的功能」，至於後者「角色塑造」在概念外延上比前者廣，因?yàn)樗茉旖巧槐厝粸榱送苿忧楣?jié)＼故事為目的，可能有其他目的，包括虛淵想批判的「單純抓住觀眾只是想看著一個角色幸福」。
順著這點(diǎn)，我進(jìn)一步推論：哪怕一個角色從一開始就是個花瓶，只要造型設(shè)計、聲音討喜，行銷能一推在推，推給更多消費(fèi)者，推到消費(fèi)者掏出錢包那就夠了，甚至消費(fèi)者會自行腦補(bǔ)可愛人物的其他設(shè)定，由同人補(bǔ)完以及再創(chuàng)造，尤其更多「薄本」。既然角色可以完全與故事脫鉤，換言之，跟願意掏錢以及表示歡呼的消費(fèi)者＼觀眾結(jié)合就好了。
只是要設(shè)計出讓人掏錢的角色，這樣就夠了嗎？這樣感覺消費(fèi)者和觀眾都是一群白癡，不是嗎？虛淵暗示，他在初音身上就看到了，這是奏效的，這樣消費(fèi)者和觀眾就吃了。
由於本文節(jié)錄短，虛淵的話不知還存在甚麼語脈，但若要繼續(xù)探討筆者力有未逮，故簡短的替這篇review結(jié)論：
一、「重視角色」有其他涵義。
二、其他重要的相關(guān)概念，包括「以驅(qū)動故事為目的的人物塑造」，「被故事驅(qū)動的人物塑造」，「其他目的為考量的人物塑造」。
三、虛淵在本文裡所使用的概念，諸如「重視角色」、「人物塑造」皆「無關(guān)故事」，因此在第二條所分類的概念中，屬於第三項(xiàng)的「其他目的為考量的人物塑造」。
四、虛淵批評「其他目的為考量的人物塑造」的甚麼？無外乎兩層面，創(chuàng)作者可以不顧故事，只要「角色設(shè)計」讓人喜歡就好了，她不必有個故事和價值信念，也不必經(jīng)歷甚麼生離死別，只要顧客＼觀眾喜歡。另外一方面，觀眾居然只因「角色可愛」就夠了，不會想進(jìn)一步追求這個角色與世界的互動，恐怕也是虛淵「難以理解」甚至「不屑」的一點(diǎn)，就像一個輕鬆玩家，只要能連點(diǎn)手機(jī)螢?zāi)唬湍茏屵[戲裡的美少女長大。
五、承上，虛淵的核心擔(dān)憂，專門滿足顧客＼觀眾而沒有其他堅(jiān)持的創(chuàng)作者，以及膚淺的需求和容易滿足的顧客＼觀眾，這使得市場上充斥更多「膚淺的設(shè)計」，這是虛淵不樂見，甚至不屑的。
＊－＊－＊
追記：其他小問題。
虛淵回答問題時，對談的主題早已「跳躍」，導(dǎo)致虛淵舉的初音例子不能承接上一句話，儘管在整個大討論的主題中是吻合，但不免瑕疵。解釋如下：
【主題一】全稱問題：日本沒人想寫故事
押井守「在過去的 15 年奇幻故事已經(jīng)從日本這個國家消失了，現(xiàn)在已經(jīng)沒有誰想要寫故事，而且也沒有這樣做的必要了，這個不僅僅是日本動畫的問題」
→所以虛淵講初音不奇怪。
【主題二】偏稱問題：日本動畫裡沒人想寫故事
押井守「最近看動畫就有個問題，這動畫哪裡有故事可言？雖然角色在說著臺詞，但根本就不是一個有始有終 的故事。魔法少女小圓這部作品還是有故事性的，起碼是一個有始有終的故事」 鈴木敏夫「我很喜歡小圓的畫面看著看著就出神了，小圓這部作品是兼顧喜歡故事性的觀 眾和喜歡角色的觀眾」 押井守「現(xiàn)在的動畫粉絲都是想和角色一直永遠(yuǎn)的相處下去」
→既然已經(jīng)講到動畫了，虛淵又舉初音當(dāng)例子，顯得很奇怪。
虛淵發(fā)言的時候，主題應(yīng)該已經(jīng)變成「動畫裡，劇情與人設(shè)的關(guān)係」。在這之前，主題是「純?nèi)嗽O(shè)就可以賺，我們幹嘛做動畫？」後來的主題變成「做動畫的，人設(shè)做得好就可以賺啦。願意堅(jiān)持劇情的，其中一個是虛淵君啦！」因此，虛淵在這脈絡(luò)下用初音，這種不是動畫範(fàn)疇的例子，批評其製作者不能只賣人物設(shè)計，不能說不對，卻是很奇怪的。
＊－＊－＊
參考文獻(xiàn)
批踢踢實(shí)業(yè)坊，https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1468134466.A.F9E.html
訪談（生肉無字幕），https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/2344
這篇文章主題是「虛淵批判『過度重視角色』」。我閱讀內(nèi)文前，以為是論證「編劇的重點(diǎn)，究竟應(yīng)該維持亞里斯多德的主張『故事驅(qū)動人物』，還是新觀點(diǎn)的『人物驅(qū)動故事』」之主題。儘管如此，當(dāng)我閱讀內(nèi)文後，發(fā)現(xiàn)談的根本不是編劇方法，只是單純提到一個現(xiàn)象：日本的ACG觀眾和顧客似乎有種傾向，只要人物不要用故事。
根據(jù)虛淵的話，他描述的「重視角色」是：「不想和角色分別想要永遠(yuǎn)的守望著那個角色的感覺是從初音未來的身上…初音未來沒有故事性…（觀眾）只要一味的愛著角色就很快樂。」換句話說，虛淵在「初音效應(yīng)」看到的，並不是「故事驅(qū)動人物」或是「人物驅(qū)動故事」的編劇方法的辯論，而是單純的「我們只要人物」。
甚麼是故事？人物間有衝突，行動的原因。
甚麼是人物？要說好故事，人物就必須塑造好，他們要有他們必然的信念促成行動的原因，進(jìn)而導(dǎo)致衝突，其他的設(shè)定也只是為了合理化人物表現(xiàn)。
換句話說，人物跟故事一體兩面，要寫好故事就要塑造好人物，那想寫好故事的虛淵豈不是自打嘴巴，到底在批評甚麼？很明顯虛淵不可能犯這種低級錯誤，更仔細(xì)分析其使用的概念。
既然談到「角色」，就可以談到兩個相關(guān)概念：前文提到的「角色驅(qū)動故事＼故事驅(qū)動角色」，以及內(nèi)文提到的「角色塑造」。前者的概念是指「角色和故事誰為目的與促成對方的功能」，至於後者「角色塑造」在概念外延上比前者廣，因?yàn)樗茉旖巧槐厝粸榱送苿忧楣?jié)＼故事為目的，可能有其他目的，包括虛淵想批判的「單純抓住觀眾只是想看著一個角色幸福」。
順著這點(diǎn)，我進(jìn)一步推論：哪怕一個角色從一開始就是個花瓶，只要造型設(shè)計、聲音討喜，行銷能一推在推，推給更多消費(fèi)者，推到消費(fèi)者掏出錢包那就夠了，甚至消費(fèi)者會自行腦補(bǔ)可愛人物的其他設(shè)定，由同人補(bǔ)完以及再創(chuàng)造，尤其更多「薄本」。既然角色可以完全與故事脫鉤，換言之，跟願意掏錢以及表示歡呼的消費(fèi)者＼觀眾結(jié)合就好了。
只是要設(shè)計出讓人掏錢的角色，這樣就夠了嗎？這樣感覺消費(fèi)者和觀眾都是一群白癡，不是嗎？虛淵暗示，他在初音身上就看到了，這是奏效的，這樣消費(fèi)者和觀眾就吃了。
由於本文節(jié)錄短，虛淵的話不知還存在甚麼語脈，但若要繼續(xù)探討筆者力有未逮，故簡短的替這篇review結(jié)論：
一、「重視角色」有其他涵義。
二、其他重要的相關(guān)概念，包括「以驅(qū)動故事為目的的人物塑造」，「被故事驅(qū)動的人物塑造」，「其他目的為考量的人物塑造」。
三、虛淵在本文裡所使用的概念，諸如「重視角色」、「人物塑造」皆「無關(guān)故事」，因此在第二條所分類的概念中，屬於第三項(xiàng)的「其他目的為考量的人物塑造」。
四、虛淵批評「其他目的為考量的人物塑造」的甚麼？無外乎兩層面，創(chuàng)作者可以不顧故事，只要「角色設(shè)計」讓人喜歡就好了，她不必有個故事和價值信念，也不必經(jīng)歷甚麼生離死別，只要顧客＼觀眾喜歡。另外一方面，觀眾居然只因「角色可愛」就夠了，不會想進(jìn)一步追求這個角色與世界的互動，恐怕也是虛淵「難以理解」甚至「不屑」的一點(diǎn)，就像一個輕鬆玩家，只要能連點(diǎn)手機(jī)螢?zāi)唬湍茏屵[戲裡的美少女長大。
五、承上，虛淵的核心擔(dān)憂，專門滿足顧客＼觀眾而沒有其他堅(jiān)持的創(chuàng)作者，以及膚淺的需求和容易滿足的顧客＼觀眾，這使得市場上充斥更多「膚淺的設(shè)計」，這是虛淵不樂見，甚至不屑的。
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追記：其他小問題。
虛淵回答問題時，對談的主題早已「跳躍」，導(dǎo)致虛淵舉的初音例子不能承接上一句話，儘管在整個大討論的主題中是吻合，但不免瑕疵。解釋如下：
【主題一】全稱問題：日本沒人想寫故事
押井守「在過去的 15 年奇幻故事已經(jīng)從日本這個國家消失了，現(xiàn)在已經(jīng)沒有誰想要寫故事，而且也沒有這樣做的必要了，這個不僅僅是日本動畫的問題」
→所以虛淵講初音不奇怪。
【主題二】偏稱問題：日本動畫裡沒人想寫故事
押井守「最近看動畫就有個問題，這動畫哪裡有故事可言？雖然角色在說著臺詞，但根本就不是一個有始有終 的故事。魔法少女小圓這部作品還是有故事性的，起碼是一個有始有終的故事」 鈴木敏夫「我很喜歡小圓的畫面看著看著就出神了，小圓這部作品是兼顧喜歡故事性的觀 眾和喜歡角色的觀眾」 押井守「現(xiàn)在的動畫粉絲都是想和角色一直永遠(yuǎn)的相處下去」
→既然已經(jīng)講到動畫了，虛淵又舉初音當(dāng)例子，顯得很奇怪。
虛淵發(fā)言的時候，主題應(yīng)該已經(jīng)變成「動畫裡，劇情與人設(shè)的關(guān)係」。在這之前，主題是「純?nèi)嗽O(shè)就可以賺，我們幹嘛做動畫？」後來的主題變成「做動畫的，人設(shè)做得好就可以賺啦。願意堅(jiān)持劇情的，其中一個是虛淵君啦！」因此，虛淵在這脈絡(luò)下用初音，這種不是動畫範(fàn)疇的例子，批評其製作者不能只賣人物設(shè)計，不能說不對，卻是很奇怪的。
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參考文獻(xiàn)
批踢踢實(shí)業(yè)坊，https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1468134466.A.F9E.html
訪談（生肉無字幕），https://live.line.me/r/channels/21/broadcast/2344
