很多小說(shuō)，尤其輕小說(shuō)，讀起來(lái)「關(guān)我屁事」的核心，原因很簡(jiǎn)單，恐怕就是「沒(méi)有衝突」或是「衝突太膚淺或是跳越的」，整篇文章可以說(shuō)是「日記」加上一些「非現(xiàn)實(shí)的設(shè)定」後批上「小說(shuō)體」的外皮，但若作者的日常很無(wú)聊，無(wú)論非現(xiàn)實(shí)的設(shè)定有趣與否，這類設(shè)定是否有其他有名作品用過(guò)，所寫的小說(shuō)當(dāng)然充斥著「關(guān)我屁事」感。

　　輕小說(shuō)又尤其容易被識(shí)別出「是否是日記」，因?yàn)槲淖趾芎瞄喿x，很快讀者就能解碼出作者所編碼的小說(shuō)布局裡，是不是充斥「關(guān)讀者屁事的作者的日記內(nèi)容」。換句話說(shuō)，若作者喜歡寫日記，喜歡把自己無(wú)聊的日常擺在小說(shuō)裡沾沾自喜，他應(yīng)該選擇比較難閱讀的編碼風(fēng)格，這樣會(huì)讓一些標(biāo)新立異的讀者認(rèn)為讀這類難讀的作品是光榮的。否則，若作者寫小說(shuō)，卻把無(wú)聊的日常的人物互動(dòng)原封不動(dòng)的放入，文字輕淺和人物強(qiáng)烈這點(diǎn)，很快就會(huì)曝露自己在編劇上的不足。

　　「輕小說(shuō)當(dāng)日記寫」並不是十惡不赦，想改都可以改，花點(diǎn)時(shí)間思考和參考其它作家怎麼處理自己的日記，甚至如何從無(wú)聊的日常提煉出有趣的要素。但是，若就是覺(jué)得日常太無(wú)聊，無(wú)可提煉的人，恐怕仍然沒(méi)辦法改變「當(dāng)日記寫的小說(shuō)」無(wú)聊的情況，因?yàn)楦淳驮陟对觞N看待日常，這思維決定了能提鍊多少有趣的素材。

　　總之，只是寫爽其實(shí)也無(wú)妨，但這意味著，若沒(méi)有放巧思在自己作品，或試圖在作品裡找尋甚麼，建議不用對(duì)自己作品多做期待，它不見(jiàn)得會(huì)成為被傳頌的神作，不見(jiàn)得會(huì)贏得滿堂彩。除非你的日常本身就很有趣，就像好的食材，最好的烹調(diào)就是保持原汁原味，儘管如此，也得了解每個(gè)食材的特性。我很難認(rèn)為沒(méi)下巧思的烹調(diào)或?qū)懽鳎婺馨l(fā)揮原本素材的特性。

　　儘管如此，《文學(xué)少女》從簡(jiǎn)介看起來(lái)沒(méi)這問(wèn)題。野村用了輕鬆的筆調(diào)、少男少女的故事，講述了對(duì)文學(xué)的見(jiàn)解，甚至融入劇情結(jié)構(gòu)之中，譬如《窄門》的女主角與遠(yuǎn)子的呼應(yīng)，以及「作家是往窄門前進(jìn)的人」對(duì)整個(gè)作品意象的建構(gòu)。

　　撇開(kāi)《文學(xué)少女》的角色隱喻或?qū)δ承┳髌罚┤纭墩T》之文本的呼應(yīng)，有魅力的角色和角色間的衝突是吸引人看的點(diǎn)。

　　這些人物很生動(dòng)且充滿影響其他人的舉動(dòng)。譬如「心葉，你不懂吧？」說(shuō)罷便跳樓的美羽。被心葉的創(chuàng)作吸引而產(chǎn)生接近動(dòng)機(jī)的遠(yuǎn)子。想成為作家卻優(yōu)柔寡斷的心葉。這些人本身生動(dòng)，其生動(dòng)的行動(dòng)干涉了彼此的命運(yùn)而形成戲劇衝突，營(yíng)造作品的血肉。

　　以上是關(guān)於該作品的想法。另外，遠(yuǎn)子幾乎是很多人內(nèi)心的菜，儘管我沒(méi)特別喜歡，不過(guò)遠(yuǎn)子仍是一個(gè)「我希望她別遇到不幸」的角色。她從來(lái)沒(méi)做錯(cuò)甚麼事，動(dòng)機(jī)也不是十惡不赦，也許做的事情並非令所有人都滿意，但是，若縱容自己容忍在這類角色身上發(fā)生的不幸，那麼，真正十惡不赦的角色，我又該怎麼期待呢？

　　文末，祝大家有美好的暑假。
　　除了沒(méi)暑假的人，譬如趕論文的教授和研究生外。