達人專欄
前言
無劇透
×建基於沒有接觸過原作小說、同世界觀前作或其他延伸作的前提下撰寫的心得。
設(shè)定了很多背景設(shè)置，但不知道是表達不足還是廣播劇不存在旁白問題，它的所有設(shè)置都顯得虛。它對家庭愛、愛情有自己視之為正確的觀點……但這個它的塑造範(fàn)圍在於寫一個“極端且錯的且缺乏描寫”的人做成了主角的傷害，而相對於這些人，給予了對方愛和肯定的主角們就算沒什麼特殊解答也就自然地成了。
感情線沒有那麼好的過度和說服力，做了就是愛上了，有執(zhí)著和陰影但被不問自說地分析就開解了。成年人職場背景而且流程還說得上給得細，好些策略和爭持點都給你講清楚了具體到底他們要怎麼操作，但策略方面令人髮指，職場上如果還能出現(xiàn)這種討論我會想的是“如果你學(xué)生時期做小組作業(yè)連這種程度的問題你都要爭執(zhí)這麼久你就真別畢業(yè)了”的程度，已經(jīng)不是有不有理的問題了而是”這完全可以平衡的到底為什麼要用這種原因吵成這個樣子”，但凡是個會用app填過問卷的現(xiàn)代人都不會出現(xiàn)這樣的爭執(zhí)。此外也有很多行動是會讓人覺得"作為社會人、專業(yè)人士到底怎麼會做出這種行為的（具體正文再述）。再外加上性別意識特別重的ABO背景……我覺得是給演成了黏黏糊糊青春偶像劇。不過因為它的情節(jié)過得真的太快了，東西也不是很多，可以說各個層面給了因但流程都給不細，反過來說倒是為這種不足打了掩護。
個人認為本作比較難得可貴的一點是它的關(guān)係網(wǎng)敢這麼寫還挺有趣的，本作的O跟前作的A曾互為未婚夫，本作O曾經(jīng)也是喜歡過前作A的。在已經(jīng)吹了當(dāng)下雙方仍會視對方為最好的朋友，本作O在和本作A交往時前作A是會在有對象的前提下有很大的反應(yīng)，總之是覺得本作A配不上本作O而生氣，我想可能也是抱著寫替姊妹生氣的意思去寫的。
還有一點說得上敢（或者說新吧）的是，它也會寫不願承擔(dān)母職的O和超級合作超級願意給自由的A。但這種好就……有點尷尬的地方有二：一、被拿來與本作O作對比的前夫O，被描寫成“不負責(zé)任”，前夫O其實也不愛孩子，表示後悔生了下來，不太愛照顧可也是有在一直帶著的，本作A照顧和前夫O孩子的時間不多，主要還是交給無職還拿著副卡四處旅遊的前夫O照顧。二、這其實是本作A不問背景憑空出現(xiàn)的好。要知道ABO世界觀下其實就是也相當(dāng)於對照現(xiàn)實社會的父權(quán)社會的A權(quán)社會，作為既得利益者、考量到本作A對自己的O父親沒有履行母職的不滿，A的超級配合顯得像知道正確答案而刻意為之的好。而且最大的問題是——有錢人說什麼為家務(wù)為碎事而苦呢他們有的是解決方法啊，又是我之前在《烏托邦》中提到的《娘娘腔》感想那樣，因為有錢能換來他人的勞動力的話就少了他們的生活浪漫，結(jié)果還是被寫成了與常人無異的戀愛故事。
正文
劇透有
?情節(jié)和節(jié)奏問題
並不是情節(jié)引入式，它並沒有很好的“這個故事要發(fā)生在這個時間點”的設(shè)置（也不知道算不算符合作品標(biāo)題，真就出現(xiàn)了），而是籠統(tǒng)地透過工作夥伴不問假期拿著工作找上來開始這個故事。不但急事情還很不線性，透過時間交代完人了剩下的就隨他們演了，如果是有接觸過前作的讀者的話說得上不需過共通劇情的友善。
步調(diào)很快，比如說上一秒還在處理方案下一秒?yún)R報再下一秒事後排隊發(fā)生爭執(zhí)再下一秒在鬥地主，這些東西都發(fā)生在短短21分鐘內(nèi)。這樣的節(jié)奏問題通篇存在，最主要的成因在於每一件事件中作者都沒有更細致的流程安排，有了問題就馬上去解決，而事情也真就會在他們這麼一個“提出了解決方案”中落幕。而這樣的解決方案其實也不是什麼稀奇玩意，就是幹，而且這個幹還幹得讓人覺得特別不切實際，比如說在自己公司的產(chǎn)品發(fā)佈會上播放自己愛人被暴力的音頻呼籲臺下大家?guī)兔ψ娜恕?/font>
這樣的快節(jié)奏也造就了一股濃烈的大綱文味，也不知道廣播劇還是原文的原因，畢竟刪了旁白的存在也總歸會對節(jié)奏和表現(xiàn)有影響的，具體表現(xiàn)如下：橋段寫得很淺、沒什麼過度，盡是透過背景給的因，很多時候它會透過很直白的對白橋段去給人物的背景和設(shè)定。用的手法也很讓人難受，比如說向沒幾個來往就愛上的角色交代、填完問卷開始頭頭是道地揭傷疤（這個我覺得是最不能接受的，你放到任何一個又創(chuàng)傷的人來說，一個對你的私事並不那麼熟知的對象以一種“我就知道”的態(tài)度，從發(fā)生過的幾件事和你的表現(xiàn)妄圖理出你的從前現(xiàn)在。不論真假，我認為這並不是“看到”，而是冒犯，然而受並沒有對此表現(xiàn)到對人的反感就是了……視之為讓自己理解自己的壯舉）。感情線可以被總結(jié)為“兩人就是出了狀況，所以提出這樣的解決方案”，解難與觸及一個人的靈魂在這部劇中都寫得太簡單了，有問題就用最直白的方式曝露出來，只要有做到什麼問題就能得到解決。在這個情況下其實感情線也符合它的這個特色的，闖關(guān)之後進入到下一個stage，並沒有那麼細緻的變化。
?作為原耽分類下的ABO
它的O是相當(dāng)有刻板印象中的femininity意味的……因為性別意識太明顯了，當(dāng)他們說“韓付是最好的朋友”時，韓江闕對付小羽的那種額外的關(guān)懷（比如說地方喝酒就讓別的A看緊點）都讓人覺得那是對弱勢存在的關(guān)懷?？烧f是這樣說，你又會看到作品一些比較細的地方是並沒有貼近這種”A=傳統(tǒng)異性戀男；O=傳統(tǒng)異性戀女”，而是現(xiàn)實中的binary gender的設(shè)置的，比如說跳廣場舞的，在廣播劇中的表現(xiàn)（因為我不知道原作中會不會有強調(diào)過性別，所以保守地這麼說）仍然是與非ABO世界觀無異的大媽。
前言中我說過，本作有青春偶像劇的味，具體的表現(xiàn)在於兩位主人公的相處模式，劍拔弩張後下一秒馬上拉下面子，頗有刻板印象青春校園劇那種“有職責(zé)”所以有合理名義追著對方窮追猛打的女班長&跟有點叛逆但整體還是優(yōu)秀男學(xué)生的BG套路?！?/font>你看我不爽，嘿巧了我也看你不爽”，但強勢方（作為攻的A）對對方更有他不著痕跡的關(guān)懷，弱勢方更顯一種“我不低頭”的傲味（至於嬌的部分則是在被指認出來、喝醉時出現(xiàn)的）。
這套路你放青春校園劇尚且能原諒，你放成年人職場還這麼搞就多少讓人不適了，誰能接受休息時間私人時間都追著問工作的同事?。。。∥曳偶傥揖椭幌敕偶伲。。栴}是作為這樣的成年人職場這樣風(fēng)風(fēng)火火地對峙，再加上神速的進展步調(diào)，就讓人覺得它太兒戲了。
前言也講到，它的職場部分有很具體的描寫，比如說為到“相親app應(yīng)有40條問卷還是400條貼合產(chǎn)品定位的問卷”而爭；“今天前臺是新來的所以買錯了有糖咖啡，遞飲料的人指出這點之後被指出不該推卸責(zé)任，另一方則是接下了咖啡讓對方再買”——懂是為了角色塑造，可實在太沒必要的爭了！?。∥乙峭虏坏帽贿@兩個兩個氣死?。。∨叮。?！他們還是上司！氣也沒用?。。。。?/font>
最後也一點關(guān)於ABO的題外話吧……A和O在世界觀下確實就是有“A具主導(dǎo)性”和“O則是被動、順從”的意味的?；叵氲角瓣囎咏佑|的《逆轉(zhuǎn)ABO》，如果要從平權(quán)的角度來切入，ABO實現(xiàn)的其實是賦予角色無視第一性別（即ABO下作為第一性別的binary gender，而非在說第一性=男、第二性=女的狀況）的可能，讓他們各自去扮演自己想要成為的角色。ABO的平，其實是相對於現(xiàn)實世界僅存在第一性別而言的，而做法是“進入到另外一種性別系統(tǒng)”。於我而言，ABO很難接受的點在於它透過固有印象來不斷重覆性別，是最能讓人意會到gender performativity的作品類別，說什麼“誰的A/O”真的給我一股“總裁的小野貓”的味（本作在這點上給了我這樣子的味衝）。也因此，ABO仍然沒有讓角色擺脫性別的刻板印象，這就是ABO會出現(xiàn)披皮BG情況的原因，畢竟在要用上ABO的所有性質(zhì)的世界觀中，刻板印象是拋不開的……我認為ABO還是別碰平權(quán)問題比較好。
