各位朋友大家好，我是夜臨。
花了兩天的時間，我讀完由魯嚕嚕所撰寫的這本《伊奴──拉科斯湖與女武神》。事實上，打從本作剛出來時，在瀏覽序章之後，我就很想找個時間來看看，畢竟文字的質量是不會騙人的，要是不出意外應該是不太會翻船。而如今也算是了卻一樁心願──
呃，並沒有，因為目前還有第二卷正在同步連載中。
好的，那麼我們進入正題吧。
故事背景是發生在一個名為吉爾利的海島上。島上有著伊奴這種能作為人們使役的僕從，也存在會攻擊人類的怪物。擊倒怪物之後，能獲得含有晶能這種神秘力量的碎片。
本作的男主角希洛·艾爾，則是被這些被稱為艾隆的當地居民召喚來的異界人類，而當地人也將被召喚來的人稱為艾爾。由於艾爾這樣的異界人通常具有潛在的能力，或者能引發伊奴的潛能，因此備受當地居民的敬重。
受到召喚的希洛跟著先被召喚來的前輩大哥──卡爾一同組隊，提升自己的實力，也會單獨受到指派去做任務。而這個村莊，當然不會單單仰仗這些擁有不確定因素的異界人，他們有自己的騎士團、或者說是守護組織，其名為瓦爾基麗。本作的女主角艾麗·穆斯貝爾，則是在這個組織擔任類似小隊長的最低階層領導人物。
故事主軸圍繞在男主角逐漸適應當地的生活，並且跟伊奴的互動，而在後面的劇情，也稍稍成長到足以在強大怪物面前撐上幾秒的程度。
要為這種設定比較多的奇幻故事作簡介，果然用上不少字數。接下來則是我對這本書的一些看法。
首先從整體結構開始。
本作採取的是類似雙主角制，除了序章作為事件的引子，故事的開場是以另一名被召喚的異界人類，卡爾來進行。而在經歷世界觀介紹、新手教學之後，男主角才被介紹上臺。這麼做的優點是能有足夠的空間鋪陳這位第二男主角，由於能更深刻了解這名角色，因此在男主正式登場後，兩人的反差會相當明顯。
而會被人質疑的，當然是一開始登場的角色竟然不是第一男主角，加上一開始的世界觀描述、設定介紹都弄得沒那麼有趣，雖說這一直都是慢熱作品的硬傷，但用這樣的鋪排方式，會讓人覺得這一整段顯得十分多餘。
我認為倘若真的想這麼做，需要更提升開場的有趣度，這樣的話讀者也不會太在意這整段的鋪排，也就是說要用更大的優點來讓讀者忽略掉這種設計上的問題。
而在優點上，先敘述第二男主角的附帶好處是，在第一男主角面臨相同的新手環節與踩點時，能用更少的字數就讓讀者理解現在在幹嘛，但要犧牲開場的篇幅優勢，加上會減少第一男主角的描述字數，以此換取來的效果，在目前來說是不是值得這麼做，還是需要思考一下。
至於後面的篇幅，由於敘述的重心回歸到第一男主角希洛身上，基本上就沒什麼大問題。無論是伏筆、劇情轉折都安排得相當良好，我敢說如果把第一大段那樣的呈現手法作一番修改，或者以第一男主角為主軸重新呈現一遍，拿去投稿應該有蠻大的希望。
而在角色上，基本上是也沒什麼太大的問題。硬要說的話，就是可以用更具體的方式凸顯各個人物的特色，像是什麼是男主獨有的東西，他喜歡什麼、在意什麼、不喜歡什麼都能再稍微深入描寫一點，這當然也包含其他角色有關這方面的敘述。
提到角色，也相應會提到對話，這會跟行文一起講。
本作整體的行文順暢，能明白到底想表達什麼，不過也會有幾個值得在意的點。
先提個比較能增補的。在本作中，有時會出現一長串對話，中間卻完全沒有描述人物的反應、動作，或者在人物登場時的外觀描述不充足的狀況。這會導致整個背景空掉、少掉很多能讓讀者琢磨的細節，久而久之，會讓整體的細膩感降低。
舉例來說，在女主角艾麗第一次登場時，對於其外觀描述、乃至於武打過程都可以再補足一些敘述。要知道，這是女主角第一次登場，重要的程度可想而知，但卻像是在用低畫質的版本收看，會讓人覺得十分可惜。
至於其他，有許多一長串對話的地方也能再自己檢查看看，並適時加一點東西進去。
接下來，比較重要的一點是本作的分段與轉場。
本作的分段有著強烈的割裂感。宛如是用這種不舒服的割裂效果來硬生生轉換段落，久而久之其實會讓讀者感到有點不舒服。
而關於用直接空行的方式分段，本作的分段時機分成下面幾類：
第一，我推測是因為上下文字顯得排列密集，作者本來想貼心切分段落，認為這樣讀者會看得比較舒服，但這樣的空行突然出現反倒會破壞閱讀的連貫效果。
第二，視角的轉換。這一般來說沒什麼問題。在使用第三人稱時，本來就會有必須切換主要視角的情況，因此這算是合理的使用。
第三，這也是最需要調整的部分，也就是場景的轉換。基本上本作在轉場時，幾乎都會直接使用空行，乍聽之下顯得很正常，但要是這一幕只有十幾行，要走到下一個地點就要空行的話，段落會切分的非常細碎。
用具體一點的方式描述，倘若我在客廳跟女主角對話完，接著我要去另一個房間找人，不是說「我走去房間」，而是空兩行之後從房間裡的人講話開始，那無論如何都會產生撕裂感。讀者也必須在空行後重新把握狀況，造成閱讀上的障礙。
而在第三點擾亂讀者的情況下，還必須將第一種和第二種的空行干擾一起納入，因此當章節一長，可想而知會變得十分破碎。加上本作也有那種明明應該分段，在劇情告一段落的地方，卻硬要跟下一幕連接在一起的狀況。而這樣過長且古怪的劇情連接，會讓整體的閱讀節奏被打亂。
在內容良好的情況下，因為段落鋪排而讓自己陷入這種不利的情境使人讀不下去，我會覺得十分可惜。
另外，提到劇情，除了轉場造成的切割感會造成讀者不適，在空行中，有時也會刪減掉中間應該好好說明的劇情，這又會讓段落間的不順暢變得更加明顯。
本作的行文沒什麼問題，但受限於段落造成的種種影響和劇情分配，讓人產生一種異樣感，我想只要稍微調整過，補回相應劇情和敘述，就能變得好上非常多。
另外，我們也能看出在恰如其分的戲份後，適時的轉場是一件很重要的事情。因此，這邊稍微提一點掌握轉場的方針或技巧。
當第一個場景的對話結束，而目前的段落篇幅算是少的時候，就能考慮跟下一段連接在一起，這樣也能讓事件的整體感、完整度更高。
轉場的方式有直接的描述連接，也包含一些特殊技巧，以下分別做出說明：
直接的描述應該很容易懂，就是用直白的句子銜接段落。
諸如：跟艾麗結束談話後，希洛來到領主的辦公室；回到城後，天色也黑了。待在宿舍的希洛呆呆望著窗外，腦中思考著跟艾麗不歡而散的事情；幾小時後，卡爾一行人穿戴好裝備，驅使著伊奴來到平原，準備展開討伐任務等等。
總之就是好好把事情說清楚，要是不知道怎麼做，切換段落時可以先用時間地點塞一塞，再將鏡頭拉到人物。我想這樣段落間就會變得比較滑順。
人事時地物，在描述故事最基礎的幾個要素應該是最方便拿來使用的東西。
然後是特殊技巧。
事實上，連接段落的方式千奇百種，但自己肯定會有比較喜歡的方式，要研究的話，最好是研究自己喜歡的小說，在裡面出現什麼樣自己覺得不錯的轉場方式就參考用用看，這算是最直接學習轉場的方式。
且無論是電影、漫畫的轉場技巧也能參考看看。
而我要分享的，其實是這些手法的中心理念，也就是「共通性」。
段落需要轉場，但其實也是為了連接。否則我大可直接空格切換，而不用花費心思考慮怎麼轉場。
先提一下，空格切換並不是不好，而是要用在段落劇情真的講完，情感需要一個斷點、重新開始的時候使用，在轉場敘述與空格切換的使用熟練後，什麼時候用哪種就會有個感覺。
回到共通性。
其實光是共通性就能涵蓋所有的轉場技巧了。
無論是「場景的共通」（男主看向天空之後，畫面切換到女主看著相同天空）；
或者是「同樣物品或同樣形狀、顏色的共通」（我站在十字路口，號誌燈是鮮血般的紅色，宛如母親插在花瓶裡的玫瑰花。小時候我一回家，母親總會順便替它換水，有一天卻發生了那件事）；
或者什麼樣的聯想（如：我聞到鬱金香的氣味，宛如她身上的香水味，彷彿她就在我的身旁。當我還住在學校宿舍時，我們經常肩並肩坐在廣場旁的長椅上約會）──總之，只要兩者有共通就能隨意連接。
因此，把握共通性，用聯想來串連段落，怎樣都接得起來。簡單來說，就是用想像尋找共通點，再以文字串連。
那麼，來談談在本作當中我很喜歡的場景。第一個是女主角登場的戰鬥戲份，雖然我前面提出敘述可以增加，但這是第一場人與人的對打，依然會讓人感到印象深刻，加上原作中也有炒熱氣氛，所以我挺喜歡女主角在這邊的表現。
然後是男女主角互動的場景。男主角一，希洛經常犯錯惹女主角不高興，這邊的真實性和互動都十分有趣。加上在餐館的戲份中，一向在戰鬥表現低迷的男主角此時卻顯得格外可靠，讓人覺得十分帥氣。
而在跟女主角的互動，他也經常出現貼心的舉動（但也經常耍白癡就是了），會讓人覺得雖然這傢伙有時候不可靠，有時卻又會跌破人眼鏡的感覺。整體來說，會給人帶來好感。加上靠近結尾時，他也運用智慧推測出敵人的位置，表現得可圈可點，會讓人期待他在往後的旅程變得更加強大。
而我最喜歡的段落是在本卷結尾，男女主角最後的對戲。那邊無論是各自的堅持和信念的碰撞，還有誠摯的感情都能讓人體會得到。讀完之後會讓人的內心受到觸動。
而女主角方面，有許多地方都能再用敘述句更纖細地描述，增添她的魅力。這樣的累積絕對不容小覷。有花心思打磨的女主角，就像是替她化妝一般，讀者是能感受到的。倘若能再替她潤色一些，強化她的魅力，我想讀者對她的喜愛也會更上一層。
整體而言，本作絕對是值得一讀的作品。倘若在段落銜接上，角色細節上（無論是動作或表情描述）都能再精心打磨，調整一下第一大段的呈現方式，我想絕對會成為一部更有魅力的作品。
有興趣的朋友，可以來讀讀看喔。
達人
