達人專欄 說起日劇，最常見的種類莫過於懸疑推理。不論是刑警、檢察官、法醫、律師、偵探，主角們捲入奇案，在調查中抽絲剝繭、解開真相，時至今日仍是每一季都不缺席*1。這一方面是日本文學中從江戶川亂步開始，推理文學就始終佔有一席之地，另一方面可能也是因為推理作品相較科幻、奇幻作品，情節雖同樣曲折，但改編難度低非常多。
回顧日本懸疑劇的歷史，佔有非常重要地位的可說是從1981年到2005年，由日本電視臺(NTV)於每週二晚間九點到十一點所播放的單元劇《週二懸疑劇場》(火曜サスペンス劇場；簡稱火サス)。長達24年，幾乎每週都有新鮮的懸疑推理片上檔，可說是一代日本國民的共同記憶。
而在超過20年的歷史中，《週二懸疑劇場》搭配的片尾歌曲共有26首，可謂首首經典，甚至可說紀錄了J-POP在那段時間的流行演變。開篇的第一首主題曲在播出後，因其前衛大膽的歌詞，及恰如懸疑劇場氣氛有些不安的編曲而爆紅，但歌紅是非多，這首曲子竟很快被指出是部抄襲作品，震撼當年的日本音樂界。今天我們就來談談這首曲子，由歌手巖崎宏美於1982年發行的《聖母(マドンナ)たちのララバイ》(聖母們的搖籃曲)。
巖崎宏美(1958-)，出身東京，是三姊妹中的二女兒。她在16歲時受同年出道的演歌歌手森昌子*2啟發，為了實現自己也能站在舞臺上歌唱的夢想而參加節目徵選。雀屏中選的她在1975年出道，第二張單曲《ロマンス》(Romance)便獲得90萬銷售的佳績，並以該曲登上紅白。她的音色豐潤悠長，轉音技巧精湛，直到2023年都還有作品*3。
1981年，巖崎宏美接下《週二懸疑劇場》的第一首主題曲《聖母たちのララバイ》(聖母們的搖籃曲)。當時只是作為片尾曲而錄了只有一段的版本，日本電視臺曾經舉行從來信中抽出200封贈送卡帶的活動，不料最後竟收到超過35萬封(一說28萬封)來信，不論是哪個數字都相當驚人，顯見此曲爆紅的程度。而此曲也順水推舟地在隔年單曲化，成為巖崎宏美第28首單曲。本曲也擒下1982年的日本歌謠大賞。
我們先來看看歌詞：
作曲：John Scott；木森敏之
作詞：山川啓介
さあ 眠りなさい
來吧、安眠吧
疲れきった 體を投げだして
盡情拋開疲倦的軀體
青いそのまぶたを
將那雙青色的眼瞼
唇でそっと ふさぎましょう
以唇輕輕封緘
ああ できるのなら
啊、要是可以的話
生まれ変わり あなたの母になって
(我想)重生為你的母親
私のいのちさえ 差しだして
即便是要將我的命都交付出去
あなたを守りたいのです
也想守護著你
この都會は 戦場だから
這座都會便是座戰場
男はみんな 傷を負った戦士
男人們都是背負傷痕的戰士
どうぞ 心の痛みをぬぐって
請拂拭心中的傷痛
小さな子供の昔に帰って
回歸幼小的往昔
熱い胸に 甘えて
在(我)熱烈的胸膛恣意撒嬌吧
そう私にだけ 見せてくれた
只讓那樣的我見到的
あなたのその涙
你的淚水
あの日から決めたの
從那日起就決定
その夢を支えて 生きてゆこうと
要支持著你的夢想而活
戀ならば いつかは消える
戀情總有一日會消逝
けれども もっと深い愛があるの
但總有更加深刻的愛意
ある日あなたが 背中を向けても
即便有一天你將背棄我
いつも私は あなたを遠くで
我將會是永遠在遠方
見つめているマドンナ
凝視著你的聖母(Madonna)
今は 心の痛みをぬぐって
現在就拂拭心中的傷痛
小さな子供の昔に帰って
回歸幼小的往昔
熱い胸に 甘えて
在(我)熱烈的胸膛恣意撒嬌吧
作詞的山川啓介曾提過有意識到本作是懸疑劇場的片尾曲，因此想寫成類似讓人在安穩的氣氛中陳入夢鄉的曲子。而詞中帶有些扭曲的母性愛刻劃了80年代都會女性敢愛敢恨，偶爾甚至帶點魔性的氣質，可說和懸疑劇場相當吻合。而山川也因此替巖崎宏美寫了共四首週二懸疑劇場的主題曲。巖崎本人則演唱了共六首(包含第一段婚姻時以益田宏美名義發表的作品)，可說是週二懸疑劇場最代表性的歌手。
然而眼尖的你可能有發現，作曲人出現了一位美國人John Scott。在《聖母們的搖籃曲》發行時，本來作曲人只填上木森敏之，但後來被John Scott抗議A段旋律和其兩年前上映的電影《The Final Countdown》的片尾曲太過相像。木森後來承認有抄襲情事，後來的版本才在作曲補上原作。至於兩人並存的理由是B段開始還是木森個人的作品。而《聖母們的搖籃曲》成為和外國人的「合作」作品，也因此不符合當年日本唱片大獎的參賽資格，和當年的日本唱片大獎因而失之交臂*4。
(《The Final Countdown》中的配樂)
儘管惹出抄襲風波，在雙方和解後《聖母們的搖籃曲》依舊成為巖崎宏美的代表作，也陸續發行了至少五個不同的版本。
(和捷克愛樂樂團於2007年合作的管弦樂版)
說回週二懸疑劇場，這系列可說是日本推理劇的一大里程碑。正如其名，內容多以一集(兩小時)結束的懸疑推理單元劇為主，後期或許是因為梗枯竭了(X)，偶爾也有動作劇或恐怖片。儘管如此，初期的劇本都是找當代的推理作家執筆(例如內田康夫的《淺見光彥》系列)，而因為當時的拍攝中心思想是「不只解謎，同時也要描寫人物愛恨糾葛及風土民情」，某種程度上也是「旅情推理」(在查案過程中描繪當地的風土民情，和日本特有的「時刻表詭計」*5常息息相關)及社會派興盛(松本清張也寫了好幾部劇本)的推手之一。
值得一提的是，週二懸疑劇場最後在抓犯人時可能是為了製造氣氛或耍狗血，常在懸崖上和犯人對話。有陣子要調侃推理作品時會把場景設在懸崖邊的原典就出自於此。
而除了巖崎宏美的作品外，包含竹內瑪莉亞、工藤靜香等大咖都替週二懸疑劇場唱過片尾曲，甚至我們以前聊過的一青窈的代表作《花水木》(點我)也綁過週二懸疑劇場宣傳。
以臺灣來說，這類類戲劇則是在90年代到00年代初期達到高峰，代表作有中視《花系列》、臺視《藍色蜘蛛網》、《玫瑰瞳鈴眼》、華視《臺灣靈異故事》、民視《藍色水玲瓏》等，從老臺們都投入製作就能看出當時這類題材有多熱門。只是相較日本週二懸疑劇場以推理為題材，臺灣的類戲劇大多取材自社會新聞，除了改編地較為腥羶色外，並融入靈異或因果報應的概念，著重點有所不同。
而儘管週二懸疑劇場早就走入歷史，日本的推理劇可說是依舊長青不輟。雖說各國風情不同，伍德作為半個(?)推理作家，也總是會想偷偷許願哪天拙作能被改編，不過就算是題外話吧！能夠讓大家聽聽以往的經典歌曲才是今日點播專欄的精髓呢。
那麼今天就聊到這裡，希望大家喜歡。
今日點播，我們下次見！
*1. 排名第二的大概是醫療劇，而且醫療劇偶爾還能和懸疑推理湊在一起，連普通的醫生都能屢破奇案──這國家治安真的沒問題嗎(X)
*2. 森昌子，代表作為《過冬之燕》(越冬つばめ)，業已引退。前夫同樣為名演歌歌手森進一，長子則為ONE OK ROCK的主唱Taka。
*3. 值得一提的是，巖崎宏美的親妹妹巖崎良美也追隨姊姊進入歌壇，代表作是棒球漫畫家安達充的代表作《鄰家女孩》(タッチ)的同名主題曲《Touch》(タッチ)。
*4. 儘管如此，當年的首獎細川たかし(細川貴志)的《北酒場》也確實是演歌經典曲目。就算《聖母們的搖籃曲》能參賽也未必能擊敗它。
*5. 時刻表詭計指的是犯人使用大眾交通工具來製造不在場證明。最經典的操作手法莫過於搭班次較少的A到C可能趕不上犯案，但透過班次較密集的A到B、B到C可能就能趕上。這類詭計之所以幾乎是日本限定是因為只有日本才能做到那麼準時......
*6. 順帶一提，《聖母們的搖籃曲》前奏那段Bass總讓我想起Eagles的經典名曲《I can't tell you why》(1979年)。對，I can't tell you why I have that feeling，但這大概不是抄襲，只是這種Bass手法是當時的流行而已。
