達(dá)人專欄
《夜晚的水母不會(huì)游》第二話，製作表現(xiàn)真的很神
分鏡設(shè)計(jì)、畫(huà)面細(xì)節(jié)、運(yùn)鏡表現(xiàn)、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、劇本節(jié)奏、角色塑造、背影音樂(lè)各個(gè)方面都達(dá)到非常精實(shí)的演出。可以說(shuō)沒(méi)有一處是多餘，整部製作表現(xiàn)很扎實(shí)。
夜晚水母的這個(gè)寓意，對(duì)照現(xiàn)在劇本的演出，以及OP帶出的各個(gè)分鏡畫(huà)面，還有包含最早光方放出前導(dǎo)PV的真實(shí)取景的畫(huà)面，鏡頭帶出的細(xì)節(jié)非常豐富。
很喜歡在後段鋼琴演奏來(lái)帶出個(gè)人成長(zhǎng)的轉(zhuǎn)變，彈奏鋼琴前的第一人稱鏡頭以及長(zhǎng)鏡頭再到轉(zhuǎn)場(chǎng)到過(guò)去，一邊帶故過(guò)往的回憶，一邊用鋼琴聲來(lái)呈現(xiàn)情緒的變化，這段真的很神。
最後一段拍照的畫(huà)面，芽衣從原本拍照的鏡頭，最後自己也在鏡頭中，這段行為變化的細(xì)節(jié)，用畫(huà)面?zhèn)鬟f的訊息，真的遠(yuǎn)比用語(yǔ)言來(lái)更強(qiáng)烈。
