該說今年大河劇看完的感想是... 總算結(jié)束了嗎?
畢竟配合古澤的訪談, 只能說是越看越無言,
這個(gè)人完全沒有在挑戰(zhàn)大河劇, 而是用自己的舒適圈來寫大河劇的劇本.
どうする家康：“史実厳守”に「勉強(qiáng)大変だった」 腳本?古沢良太インタビュー 描きたかったことは「天才じゃない家康」
家康はなぜ「南無阿彌家康」と書いたのか 「どうする家康」古沢良太の考え
不想寫偉大又有天賦的家康其實(shí)可以理解,
這部劇《怎麼辦家康》配合近年的各項(xiàng)新說,
的確是可以寫出一個(gè)從少年到老年都還在各種思考「怎麼辦?」的家康.
因?yàn)榻陮?duì)於家康的各種新說, 會(huì)給出這樣的新家康像:
「以往我們覺得老到成了貍精的家康，其實(shí)到了大坂之陣都還在『怎麼辦？』」
但古澤寫不出來, 畢竟中間那個(gè)慈愛大聯(lián)盟超拖戲又太敗戲了,
真心搞不懂這種編劇鋪陳是在搞松潤(rùn)跟有村, 還是在捧? 偏偏結(jié)尾還是讓瀨名母子顯靈帶走家康...
然而古澤又喜歡待在自己的舒適圈, 他不想寫一個(gè)有成長(zhǎng)的主角:
僕の中では家康の“成長(zhǎng)物語”を書いたつもりはなくて、心が壊れていっているというか、人間らしさを捨てていっているのだと思っているんです。彼本來の優(yōu)しさや弱さという本質(zhì)は変わっていないのですが、亂世を終わらせるという使命のため、自ら修羅の道を選択した。その結(jié)果、みんなから人ではない神のように畏敬される。そういう解釈で描きました。本當(dāng)の彼はドラマを見てくださった視聴者だけが知っているとも。
成長(zhǎng)ではなく、心の変化の物語です。背が伸びることなどは成長(zhǎng)ですが、人間の內(nèi)面的な変化を『成長(zhǎng)』と呼ぶことをぼくは傲慢と思っていて。誰かにとってその人が都合のいいほうこうに変わったら、あいつは成長(zhǎng)した、と言うけれど、都合の悪いほうに変化したら、だめになったと言う。でも、他者からどう見えたとしても、當(dāng)人にとっては関係ないと思うんです。家康も様々な経験をして技術(shù)を手に入れたり戦術(shù)を考案したりすれば成長(zhǎng)したことになるのかもしれないけれど、この物語の家康はそうではなくて、なにか大きな喪失や耐え難い挫折を経て変化している。それはぼくのなかでは、成長(zhǎng)ではなく、心が壊れていっていることなんです。
照古澤的解釋, 小白兔家康公是個(gè)靠減法才變成老年的貍貓公,
問題就是家康是一個(gè)活了70好幾的存在,
若只是單單靠著因?yàn)槭录? 導(dǎo)致內(nèi)心啥壞掉(類似古美門)變成現(xiàn)在的樣子,
這說真的其實(shí)詮釋力很弱, 活了70幾年的英傑毫無成長(zhǎng)就很難說的過去了;
本劇老年貍貓公化的松潤(rùn)家康, 結(jié)果就是通說的家康就擺出來當(dāng)主軸了,
那這樣也不用怎麼辦家康, 通說的老貍康哪還需要怎麼辦?
畢竟本劇家康最大的打擊就是瀨名信康事件, 下一集松潤(rùn)家康的確是壞掉的很徹底,
但後續(xù)的劇集裡, 有事沒事又變回那個(gè)奇怪天真的家康;
偏偏光就信康事件本身的描寫搞得網(wǎng)路炎上,
搞得考據(jù)教授差點(diǎn)網(wǎng)路大燒傷, 每個(gè)都有志一同說這是劇組獨(dú)有詮釋,
古澤在訪談還說這樣引起熱議很不錯(cuò),
問題是連砸兩部戰(zhàn)國古裝劇後, 還會(huì)有人找他寫需要認(rèn)真對(duì)待的古裝劇嗎?
本劇主要原因還是古澤把單元?jiǎng)〉木巹》绞?
拿到長(zhǎng)度一年份的大河劇內(nèi)來用, 這就是我說的古澤舒適圈.
把怎麼辦家康當(dāng)成《王牌大律師》或《詐欺師JP》來看就懂了,
角色明明還沒往生, 但因?yàn)橹岵粫?huì)再登場(chǎng)就直接下戲,
例如淺井長(zhǎng)政, 奧平貞昌, 龜姬, 五德, 有必要提到? 在臺(tái)詞裡面帶過去就算了.
或是這個(gè)人物應(yīng)該頗有份量, 但一看演員名單我以為是來演男女好機(jī)車的,
結(jié)果還真的就是讓他們來耍個(gè)機(jī)車就下戲了, 其他時(shí)間全是背景板沒兩樣.
例如吹越滿的毛利輝元, 津田寬治的上杉景勝,
這兩位都G8人演員好手了, 還真的就只是讓他們來演G8人...,
反而請(qǐng)了忍成修吾來演大谷刑部, 他不是來演G8人的.
甚至還有請(qǐng)了超級(jí)大咖, 來客串不到兩三分鐘的鏡頭,
大竹忍的大藏卿局, 寺島忍的春日局(雖然是本劇旁白), 以及小栗旬的南光坊天海(但這位已經(jīng)表明就是彩蛋人物).
正如同古美門從頭到尾就是個(gè)G8人, 達(dá)子就是會(huì)裝的機(jī)靈鬼詐騙女,
本劇家康從頭到尾古澤想強(qiáng)調(diào)的就是那個(gè)小白兔;
但大河劇給48集年番的主旨就是從一個(gè)人物或家族的經(jīng)歷,
角色與背景大環(huán)境的相互作用, 去反映出歷史的經(jīng)過與變動(dòng),
這跟短短季番單元?jiǎng)〉膶傩酝耆煌? 要融合這兩種類型本來就是很困難,
更別說古澤做的就是待在自己的舒適圈, 直接放大成48集單元?jiǎng)?
這樣的結(jié)果就是會(huì)導(dǎo)致不連戲或解釋不足,
就像秀吉, 你整部戲都說他很可怕是個(gè)怪物, 但是又像是交作業(yè)似地安插了他受民眾歡迎的畫面,
偏偏他的結(jié)尾又是個(gè)笑看天下寧願(yuàn)自己搞爛一切不負(fù)責(zé)任的樂子人;
別說主角家康不連戲, 就連石田三成都可以治世能臣突然變成關(guān)原戰(zhàn)狂,
變成本劇晚期家康面對(duì)的敵人都只是想要阻擾太平之世, 享受亂世奔馳的戰(zhàn)爭(zhēng)狂,
這哪種戰(zhàn)國無雙風(fēng)格短絡(luò)詮釋啊...? 就算是戰(zhàn)國無雙也會(huì)加點(diǎn)料至少讓你看到幸村衝鋒會(huì)那麼一點(diǎn)鼻酸耶.
定位為最終反派的茶茶塑造也不連戲,
本劇的大問題, 這等於說從主角到最終反派層層面面, 連個(gè)基準(zhǔn)都不存在.
本劇茶茶從家康腦粉變家康黑, 雖是古澤的變態(tài)解釋, 但某種程度很後現(xiàn)代;
畢竟真要論從小到大被三英傑整蠱過的, 也真只有茶茶擔(dān)得起.
但茶茶首先不連戲, 就是少女期的白鳥茶跟成年的北川茶氣場(chǎng)兜不起來,
白鳥茶北莊脫出後準(zhǔn)備轉(zhuǎn)黑的時(shí)候還有權(quán)謀公主的一面,
但後面北川茶一登場(chǎng), 造型與舉止太過致敬葵三代小川茶, 反而被帶走重心,
是白鳥茶才表現(xiàn)出了這些檯面上的大人物每個(gè)都搞我和我媽的憤慨感.
北川茶要勾搭家康, 陷害家康, 甚至搞兩面手法這些,
反而沒有當(dāng)初白鳥茶對(duì)秀吉那驚天一握的權(quán)謀感,
全部都體現(xiàn)出一種女幹部硬充女魔頭的小物感;
到了最後的最後茶茶有了自己的真正想法以後, 又跟前面的小物臭茶茶又搭不上戲,
最後茶茶自刎前那番話又變得不是茶茶, 單純變成古澤理念的傳聲筒而已...
說真的會(huì)給我:
「真要說心壞掉的其實(shí)是茶茶這個(gè)角色吧？怎麼會(huì)是家康？
但古澤你根本連一個(gè)真正心該壞掉的人物都寫不好了...」的感想.
雖然角色突然不連戲, 家康不是第一個(gè), 茶茶也不是最後一個(gè).
以結(jié)果論, 會(huì)被古澤古裝劇風(fēng)格氣死的, 也不只歷史宅了,
畢竟劇組演員演這部我只覺得除了洗NHK經(jīng)歷以外幾乎沒有幫助,
更別說最諷刺的就是排在老一代的喜劇大師三谷《鎌倉殿》後面上演,
導(dǎo)致沒有比較就是沒有傷害, 把古澤視為全能神編劇的觀眾, 可能跌得更深吧?
把年番的劇本交給他, 結(jié)果他依舊躺在季番單元?jiǎng)〉氖孢m圈寫劇本...
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花になって《緑黃色社會(huì)》
畢竟配合古澤的訪談, 只能說是越看越無言,
這個(gè)人完全沒有在挑戰(zhàn)大河劇, 而是用自己的舒適圈來寫大河劇的劇本.
どうする家康：“史実厳守”に「勉強(qiáng)大変だった」 腳本?古沢良太インタビュー 描きたかったことは「天才じゃない家康」
家康はなぜ「南無阿彌家康」と書いたのか 「どうする家康」古沢良太の考え
不想寫偉大又有天賦的家康其實(shí)可以理解,
這部劇《怎麼辦家康》配合近年的各項(xiàng)新說,
的確是可以寫出一個(gè)從少年到老年都還在各種思考「怎麼辦?」的家康.
因?yàn)榻陮?duì)於家康的各種新說, 會(huì)給出這樣的新家康像:
「以往我們覺得老到成了貍精的家康，其實(shí)到了大坂之陣都還在『怎麼辦？』」
但古澤寫不出來, 畢竟中間那個(gè)慈愛大聯(lián)盟超拖戲又太敗戲了,
真心搞不懂這種編劇鋪陳是在搞松潤(rùn)跟有村, 還是在捧? 偏偏結(jié)尾還是讓瀨名母子顯靈帶走家康...
然而古澤又喜歡待在自己的舒適圈, 他不想寫一個(gè)有成長(zhǎng)的主角:
僕の中では家康の“成長(zhǎng)物語”を書いたつもりはなくて、心が壊れていっているというか、人間らしさを捨てていっているのだと思っているんです。彼本來の優(yōu)しさや弱さという本質(zhì)は変わっていないのですが、亂世を終わらせるという使命のため、自ら修羅の道を選択した。その結(jié)果、みんなから人ではない神のように畏敬される。そういう解釈で描きました。本當(dāng)の彼はドラマを見てくださった視聴者だけが知っているとも。
成長(zhǎng)ではなく、心の変化の物語です。背が伸びることなどは成長(zhǎng)ですが、人間の內(nèi)面的な変化を『成長(zhǎng)』と呼ぶことをぼくは傲慢と思っていて。誰かにとってその人が都合のいいほうこうに変わったら、あいつは成長(zhǎng)した、と言うけれど、都合の悪いほうに変化したら、だめになったと言う。でも、他者からどう見えたとしても、當(dāng)人にとっては関係ないと思うんです。家康も様々な経験をして技術(shù)を手に入れたり戦術(shù)を考案したりすれば成長(zhǎng)したことになるのかもしれないけれど、この物語の家康はそうではなくて、なにか大きな喪失や耐え難い挫折を経て変化している。それはぼくのなかでは、成長(zhǎng)ではなく、心が壊れていっていることなんです。
照古澤的解釋, 小白兔家康公是個(gè)靠減法才變成老年的貍貓公,
問題就是家康是一個(gè)活了70好幾的存在,
若只是單單靠著因?yàn)槭录? 導(dǎo)致內(nèi)心啥壞掉(類似古美門)變成現(xiàn)在的樣子,
這說真的其實(shí)詮釋力很弱, 活了70幾年的英傑毫無成長(zhǎng)就很難說的過去了;
本劇老年貍貓公化的松潤(rùn)家康, 結(jié)果就是通說的家康就擺出來當(dāng)主軸了,
那這樣也不用怎麼辦家康, 通說的老貍康哪還需要怎麼辦?
畢竟本劇家康最大的打擊就是瀨名信康事件, 下一集松潤(rùn)家康的確是壞掉的很徹底,
但後續(xù)的劇集裡, 有事沒事又變回那個(gè)奇怪天真的家康;
偏偏光就信康事件本身的描寫搞得網(wǎng)路炎上,
搞得考據(jù)教授差點(diǎn)網(wǎng)路大燒傷, 每個(gè)都有志一同說這是劇組獨(dú)有詮釋,
古澤在訪談還說這樣引起熱議很不錯(cuò),
問題是連砸兩部戰(zhàn)國古裝劇後, 還會(huì)有人找他寫需要認(rèn)真對(duì)待的古裝劇嗎?
本劇主要原因還是古澤把單元?jiǎng)〉木巹》绞?
拿到長(zhǎng)度一年份的大河劇內(nèi)來用, 這就是我說的古澤舒適圈.
把怎麼辦家康當(dāng)成《王牌大律師》或《詐欺師JP》來看就懂了,
角色明明還沒往生, 但因?yàn)橹岵粫?huì)再登場(chǎng)就直接下戲,
例如淺井長(zhǎng)政, 奧平貞昌, 龜姬, 五德, 有必要提到? 在臺(tái)詞裡面帶過去就算了.
或是這個(gè)人物應(yīng)該頗有份量, 但一看演員名單我以為是來演男女好機(jī)車的,
結(jié)果還真的就是讓他們來耍個(gè)機(jī)車就下戲了, 其他時(shí)間全是背景板沒兩樣.
例如吹越滿的毛利輝元, 津田寬治的上杉景勝,
這兩位都G8人演員好手了, 還真的就只是讓他們來演G8人...,
反而請(qǐng)了忍成修吾來演大谷刑部, 他不是來演G8人的.
甚至還有請(qǐng)了超級(jí)大咖, 來客串不到兩三分鐘的鏡頭,
大竹忍的大藏卿局, 寺島忍的春日局(雖然是本劇旁白), 以及小栗旬的南光坊天海(但這位已經(jīng)表明就是彩蛋人物).
正如同古美門從頭到尾就是個(gè)G8人, 達(dá)子就是會(huì)裝的機(jī)靈鬼詐騙女,
本劇家康從頭到尾古澤想強(qiáng)調(diào)的就是那個(gè)小白兔;
但大河劇給48集年番的主旨就是從一個(gè)人物或家族的經(jīng)歷,
角色與背景大環(huán)境的相互作用, 去反映出歷史的經(jīng)過與變動(dòng),
這跟短短季番單元?jiǎng)〉膶傩酝耆煌? 要融合這兩種類型本來就是很困難,
更別說古澤做的就是待在自己的舒適圈, 直接放大成48集單元?jiǎng)?
這樣的結(jié)果就是會(huì)導(dǎo)致不連戲或解釋不足,
就像秀吉, 你整部戲都說他很可怕是個(gè)怪物, 但是又像是交作業(yè)似地安插了他受民眾歡迎的畫面,
偏偏他的結(jié)尾又是個(gè)笑看天下寧願(yuàn)自己搞爛一切不負(fù)責(zé)任的樂子人;
別說主角家康不連戲, 就連石田三成都可以治世能臣突然變成關(guān)原戰(zhàn)狂,
變成本劇晚期家康面對(duì)的敵人都只是想要阻擾太平之世, 享受亂世奔馳的戰(zhàn)爭(zhēng)狂,
這哪種戰(zhàn)國無雙風(fēng)格短絡(luò)詮釋啊...? 就算是戰(zhàn)國無雙也會(huì)加點(diǎn)料至少讓你看到幸村衝鋒會(huì)那麼一點(diǎn)鼻酸耶.
定位為最終反派的茶茶塑造也不連戲,
本劇的大問題, 這等於說從主角到最終反派層層面面, 連個(gè)基準(zhǔn)都不存在.
本劇茶茶從家康腦粉變家康黑, 雖是古澤的變態(tài)解釋, 但某種程度很後現(xiàn)代;
畢竟真要論從小到大被三英傑整蠱過的, 也真只有茶茶擔(dān)得起.
但茶茶首先不連戲, 就是少女期的白鳥茶跟成年的北川茶氣場(chǎng)兜不起來,
白鳥茶北莊脫出後準(zhǔn)備轉(zhuǎn)黑的時(shí)候還有權(quán)謀公主的一面,
但後面北川茶一登場(chǎng), 造型與舉止太過致敬葵三代小川茶, 反而被帶走重心,
是白鳥茶才表現(xiàn)出了這些檯面上的大人物每個(gè)都搞我和我媽的憤慨感.
北川茶要勾搭家康, 陷害家康, 甚至搞兩面手法這些,
反而沒有當(dāng)初白鳥茶對(duì)秀吉那驚天一握的權(quán)謀感,
全部都體現(xiàn)出一種女幹部硬充女魔頭的小物感;
到了最後的最後茶茶有了自己的真正想法以後, 又跟前面的小物臭茶茶又搭不上戲,
最後茶茶自刎前那番話又變得不是茶茶, 單純變成古澤理念的傳聲筒而已...
說真的會(huì)給我:
「真要說心壞掉的其實(shí)是茶茶這個(gè)角色吧？怎麼會(huì)是家康？
但古澤你根本連一個(gè)真正心該壞掉的人物都寫不好了...」的感想.
雖然角色突然不連戲, 家康不是第一個(gè), 茶茶也不是最後一個(gè).
以結(jié)果論, 會(huì)被古澤古裝劇風(fēng)格氣死的, 也不只歷史宅了,
畢竟劇組演員演這部我只覺得除了洗NHK經(jīng)歷以外幾乎沒有幫助,
更別說最諷刺的就是排在老一代的喜劇大師三谷《鎌倉殿》後面上演,
導(dǎo)致沒有比較就是沒有傷害, 把古澤視為全能神編劇的觀眾, 可能跌得更深吧?
把年番的劇本交給他, 結(jié)果他依舊躺在季番單元?jiǎng)〉氖孢m圈寫劇本...
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花になって《緑黃色社會(huì)》
