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達人專欄
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每個從戰(zhàn)爭中幸存下來的人，都應(yīng)該好好活下去。
哥吉拉-1.0，是由山崎貴先生擔(dān)任編劇和執(zhí)導(dǎo)、東寶公司製作和發(fā)行的日本怪獸特攝電影，是怪獸王哥吉拉在該系列邁入作為70週年紀(jì)念的的第30部全新大作。內(nèi)容敘述在二戰(zhàn)剛結(jié)束後沒多久的日本，將因面臨經(jīng)由美國核試驗而導(dǎo)致出現(xiàn)的哥吉拉的驟然襲擊，以致遭受另一場前所未見的空前大難的故事。
首先該片已在今年11/3於日本公開，同時於12/1在美國上映。在包括臺灣在內(nèi)的亞洲地區(qū)，至今還未有消息公佈說是何時上映；而當(dāng)然一旦確定上映日期，雷某必定還是會衝影院一趟，但在那之前，還是想來簡單分享一下自己如今對這部由日本自己推出的首部令和哥吉拉電影的一些觀感：
身為哥吉拉粉絲之一，至今依然忘不了在2004的《哥吉拉最後戰(zhàn)役》後，在歷經(jīng)十年的空窗期，就算是好萊塢製作發(fā)行，眼看哥吉拉即將首度回歸大銀幕之前的那種期待感；而在2014/5/16那天走出影院後，雖然很高興看到怪獸王的歸來，但總覺得似乎與自己原本期盼的有些許落差。
其後又歷經(jīng)了2016《正宗哥吉拉》還有其他的近年新作，儘管以雷某自己來說，雷某不會否認近年的製作組其實都在很努力的想要給出一個新的創(chuàng)意，並且嘗試?yán)胃缂母窬郑山Y(jié)果似乎還是少了些什麼；直到這部哥吉拉-1.0的問世，舉凡曾在2014哥吉拉和正宗哥吉拉那邊曾有共睹的各種口碑，在它面前，全都幻化成一種過譽。
以個人淺見，不只2010年代中期開始崛起的新作，舉凡任何具有『重啟』性質(zhì)的首部哥吉拉電影，大部份都擺脫不了一個基本的必備條件和宿命，那就是【效法1954初代哥吉拉】。甚至還以『回歸原點』、『忠於原味、威力加倍！』之類的用詞作為宣傳口碑，至今已屢見不鮮；但在觀賞過哥吉拉-1.0，雷某認為只有今年這部哥吉拉才是真正實至名歸的成功效法1954元祖的首例，以上提到這兩組宣傳用語，也才真正是能夠適用於這部電影的口碑和評價
具體來說，能在初代哥吉拉看到的舊有場面，遠超過前幾部哥吉拉電影之多，而不光是預(yù)告裡就常見的咬電車的經(jīng)典畫面；雖然雷某認為正宗哥吉拉有出現(xiàn)破壞多摩大橋的情景，其實也是在延續(xù)初代哥吉拉返回東京灣前破壞勝鬨橋的情節(jié)，然而劇中除了在哥吉拉大腳下奔竄的人們、電車司機見得鐵路前方有異樣而不得不緊急剎車、於哥吉拉破壞的現(xiàn)場有記者在高處作實況轉(zhuǎn)播、主角撿到的小女孩明子等不到身為養(yǎng)母的女主歸來而大哭，都很明顯是在借鏡已於初代哥吉拉片中有過安排的場面
再來這次的哥吉拉在破壞場面也是毫不手軟，舉例雷某依稀記得在同樣由山崎先生導(dǎo)過的《幸福的三丁目-續(xù)-》當(dāng)中，哥吉拉用甩尾破壞的畫面，雖然很短暫，但不光是印象深刻，在今天之前，雷某覺得正宗哥吉拉在登陸鐮倉時，有一幕巨尾從建築上方『緩然飄過』的情節(jié)，雖然大體上應(yīng)該也是有刻意在致敬的意味，但最終還是難免覺得少了某種魄力；而這回由山崎先生出的手，哥吉拉使出掃尾的力量，不僅毀壞周遭房屋，更藉此虐殺逃命的居民，短短數(shù)秒間，在怪獸王的大腳下，盡是一片滿目瘡痍，不得不讓人再次感受到牠身為破壞神的威能
接著就更不得不提到這次哥吉拉的原子熱線，一下去就等於投放了另一顆原子彈。早期本有哥吉拉即為會走動的核武一說，而在2001《哥吉拉 摩斯拉 王者基多拉 大怪獸總攻擊》，片中哥吉拉一放出原子熱線即轟出核爆過後的蕈狀雲(yún)的畫面，亦無時不在訴說哥吉拉作為生化核武的特性和威力；然而這次山崎先生則更是將這條設(shè)定賦予更細膩的刻畫、並呈現(xiàn)了實質(zhì)相應(yīng)的威力和氛圍，而不是原本GMK大怪獸總攻擊，在哥吉拉即將放出原子熱線的那剎那，下一秒就只給觀眾看到遠處冒出一朵蕈狀雲(yún)那樣的片面和敷衍，亦是叫人激賞
其次由於本作在深刻效法初代哥吉拉之下，走的是無怪獸交戰(zhàn)路線，因此哥吉拉本次將要面臨的敵手自然非人類方莫屬；但今次雷某覺得本作很難能可貴的地方，是它做到了至今依然相當(dāng)少見的，舉凡任何交鋒戲碼，包括之後以消滅哥吉拉為主要目標(biāo)的的海神作戰(zhàn)行動，都以海面為主場景的設(shè)定。
以往的哥吉拉在與人類方開戰(zhàn)時，多數(shù)都是以陸地為主戰(zhàn)場居多；但雷某得說，這還是第一次看到這麼精采與緊湊，而且是長時的人類與哥吉拉在海面上的交戰(zhàn)。順便一提，片中不時會出現(xiàn)的經(jīng)典哥吉拉主題曲和進行曲，其中哥吉拉迷的耳熟能詳?shù)摹旱堑堑莮登登登~』也毫不例外的再現(xiàn)，可它使用的時機卻不是用在哥吉拉的霸氣現(xiàn)身與縱橫海面，而是人類方即將反擊哥吉拉的場合。
說起這個，想當(dāng)然爾，畢竟站在初代哥吉拉的立場，『登登登~登登登~』其實是人類為了迎擊哥吉拉而使用的進行曲，後期不知為何都會變成為了襯托哥吉拉作為怪獸王的強勢和魄力而奏出的常態(tài)進行曲也很怪；如今這樣一安排，也還真的算得上是名正言順的效法和致敬初代哥吉拉
到這邊，據(jù)說本作目前得到的評價，都是以優(yōu)評居多；但雷某真的也會這麼認為嗎？不！首先來提一下：效法和重現(xiàn)初代哥吉拉的經(jīng)典場面固然是好，但有時那個時機點難免就是不太恰當(dāng)，舉例現(xiàn)場有記者高聲報導(dǎo)哥吉拉破壞現(xiàn)場的畫面、小女孩失去母親而大哭，這些早在初代哥吉拉就已有出現(xiàn)過的細節(jié)，其實都是歷經(jīng)哥吉拉一段長時的蹂躪和醞釀過後再呈現(xiàn)，如此方能體現(xiàn)那個氛圍跟張力；問題在本作似乎沒有考慮到這個時機跟時效，連哥吉拉上陸大破壞也沒多長時間，就這麼把這些再現(xiàn)畫面塞進來，反而有一種突兀、似是為致敬而致敬的硬來感，要說就算是雷某自己認為的一個小缺陷
另一方面，本作其實沒有對哥吉拉的起源有太多深入的描繪，除了很忠於初代的提到牠的名諱是來自大戶島當(dāng)?shù)鼐用竦膫髀劊惹霸霈F(xiàn)過的各種身世猜測，也在本作一概遭致破滅，主要是本作從一開始的主軸就都被放在二戰(zhàn)期間與二戰(zhàn)過後的日本社會景象，不只哥吉拉僅短暫交代因為美國於1946年的十字路口行動核試爆的輻射污染下突變所成，從頭到尾基本上也是身為主角的敷島浩一與他之間的戰(zhàn)爭與較量，唯有打敗突變的哥吉拉，不但才是終結(jié)與自己的戰(zhàn)爭的方式，更是與過往自己的訣別，從而迎向自由與新生。
如此一來，本作的全片重心都是放在敷島自己在戰(zhàn)後的內(nèi)心掙扎與奮鬥，哥吉拉本身反而卻成了另一種必須由他親手擊垮，他的內(nèi)心才能得到解放與安寧的陪襯型反派。或許對人類主角的刻劃很到位，代價就是無可避免的要犧牲一些關(guān)於對非人型角色，例如哥吉拉的深入描述，這種做法好還不好，雷某是覺得應(yīng)該還可以再更好，否則恐怕還未必一定會需要有哥吉拉這樣的要素存在。
縱然任何一部作品，缺點在所難免；然而以雷某所見，以往自己曾經(jīng)希望能在2014哥吉拉和正宗哥吉拉看到的元素，至今都差不多在本作如願獲得滿足，因此本作依然足以稱得上是打從2014哥吉拉以來，一場足足晚了十年才盼到的正宗回歸。嚴(yán)格來說，它絕不會是在哥吉拉界完美零缺點的神作；但最少可以說，它才是哥吉拉歷經(jīng)昭和到令和的這70年來的叱吒和稱霸，真正符合當(dāng)初曾被拿來形容2014哥吉拉的：『忠於原味，威力加倍！』等口碑的回歸初代原點重啟作，若要仿效前陣子網(wǎng)飛上架的《大怪獸卡美拉：重生》的片名含意，本作改以《哥吉拉：重生》為稱，一樣當(dāng)之無愧！
最後，雖然本作在日本的公開日已經(jīng)過去一個多月，迄今尚無定論關(guān)於本作在臺灣的上映消息和下文，也看到不少關(guān)於本作會否在臺灣上映的各種爭議和紛爭；但雷某還是想說：不曉得大家還記不記得，當(dāng)年《哥吉拉最後戰(zhàn)役》在日本是2004/12/4公開，在臺灣卻拖到2005/7/25才正式上映，假如那時大家都能捱過這半年多的時間才進影院看哥吉拉，難道是說沒有像正宗哥吉拉那樣距離日本公開才過兩個星期就會在臺灣上映，就這麼妄下定論了嗎？無論如何，雷某自己都是本著耐心在等，雖然這次是有機會透過網(wǎng)路流出的搶先版聞香，但只要捱到正式上映當(dāng)日，照例會去衝一波首映，在那之前，別那麼急著就把話說死好嗎(笑
那麼以上到此，感謝大家在不怕被雷的情況下點進來觀看雷某的個人心得。在本作之後，由於它本身也是有在針對GMK大怪獸總攻擊而作出延續(xù)和致敬的，而以本作結(jié)局來說，想必它也沒忘過GMK；只是它未來能否不再重蹈GMK的覆轍，那就是留在之後繼續(xù)觀望的事情了。總而言之，山崎先生精心打造的這份成果，即使算不上最佳，或許也將會成為哥吉拉系列在未來的另一個具歷史性的轉(zhuǎn)捩點，願他們之後不會令哥吉拉粉絲們失望。我們下一篇再見！以下進入本篇專屬ED時間：
2023/12/15 觀賞過本片後開始思考：為本片作曲的佐藤直紀(jì)，以及曾為《哥吉拉：奇異點》作曲的澤田完，誰更有資格成為伊福部昭的正統(tǒng)接班人的破壞神雷剋司。
