Q：那麼sunrise，你覺得魔女之旅這個動畫如何呢？
A：首先，我認為，動漫可以依據世界觀和角度分為這樣幾種：
第一種是以赤紅之瞳 灼眼的夏娜 名偵探柯南 七龍珠 等為代表的二元世界觀作品，他們的特點就是強調一個二元對立 正邪分化的世界觀，由此來讓讀者帶入正派，以打敗反派為總目標。比如名偵探柯南中，以柯南 赤井秀一 目暮十三等為代表的正派和黑衣人為代表的反派就是你死我亡的二元世界。
第二種是以反叛的魯魯修 進擊的巨人為代表的二元轉換作品，他們的特點是強調二元世界是可以相互轉化的，主角在一定的發展以後逐漸走向反派，最終又表現回正派來塑造一個寫實的結局。比如反叛的魯路修中，魯路修一開始是布列塔尼亞帝國的三王子，他想反抗自己的父親給自己的母親報仇，但是隨著劇情的發展和真相的揭開，魯路修逐漸明白了曾經的過去而逐漸成為了反派讓世界的憎恨集中在自己的身上，最終通過自己的死亡來構造理想世界。
第三種是以魔法禁書目錄 我的青春戀愛物語果然有問題為代表的多元世界觀作品，他們的特點是主角所在的一元只是多元的一小部分，其他不同的一個或者幾個人組成一個元，表現出一個宏大的世界觀或者不同人物的情感。比如魔法禁書目錄中科學側和魔法側的勾心鬥角，英國清教 學園都市 羅馬正教的多方角逐，學園都市內部各個派系和勢力的明爭暗鬥，不同人物的不同立場所在等等，春物則是表現在比企谷八幡和侍奉部其他人 學校其他角色之間的衝突和情感線發展。
第四種是以絕大部分的日常番 搞笑番和後宮戀愛類型番劇為主的一元世界觀作品，他們的特點是沒有敵人也沒有盟友，不存在對立的情況，由此給人一種不需要動腦子的輕鬆愉快的氛圍
在魔女之旅出現以前 是這樣的
Q：不過根據你的分類，魔女之旅可以歸類在第三類，主角只是一小部分，後面則帶出一個宏大的世界觀，只是主角佔據的部分很渺小。是這樣麼？
A：並不是。魔女之旅不屬於以上四種的任何一種。魔女之旅的最大特點就在於：他是第一部完全意義上的“公路番”。即：零元世界觀：魔女之旅的特點就是，魔女伊蕾娜所有參與的事件完完全全的是以旁觀者的身份而存在的。她對任何事件的發生沒有任何結果性質的改變
Q：對，這個是「魔女之旅」非常大的特點，「旁觀者」這個身份
A：舉例來說，在第四集中伊蕾娜看到王女的結局卻並沒有救對方，在誠實之國中也只是出於自身好友的緣故伸手幫助了自己的朋友
Q：你應該是以主角對故事主體「影響」來分類而這種「旁觀者」主角對故事的「影響」很小，或是沒有所以你獨立出了「零元世界觀」來區分，這樣？
A：不是 而是動漫故事中人物的角度和立場。零元就是沒有立場，完全的默認最終結果，並且主角不會對故事的發展產生任何的影響，或者說 有影響 但是不改變結局。一元就是沒有盟友和敵人，主角正常的生活 表現出日常的性質。二元對立就是正邪對立，正派和反派之間必須你死我活，不過也有一種情況是正派或者反派因為劇情發展反轉成了對方的派系。或者結局變出了更壞的敵人，正反派一起討伐這個BOSS，這種不改變正邪對立的結果的也算是二元對立。二元轉換就是主角自己因為劇情發展，從正派逐漸變成了反派。多元世界就是各方角逐，主角是為自己的那一方服務的，為了自己那一方的成功或者是某個明確的目標，而其他人可能是合作可能是競爭也可能是敵對，多個元都是為了自身的利益和目標來做事的
Q：這樣分的話，柯南不能算正邪分化的第一種吧？畢竟不是單純正義，邪惡劃分。還有，基德（正邪邊緣遊走），FBI. (另一個立場的正義)，其實蠻多方的。
A：但是柯南是正邪高度對立 高度站在公理和法律的，而且惡人一定有惡報。比如為黑衣組織賣命的人中，除了灰原哀 基本最終都沒有好下場。公安和世界各國情報人員之間處於不互通但都和黑衣組織為敵的，所以我認為還是二元對立的
Q：不過作為另一種正義的FBI，常常做出與日本警方 對立的行為。雙方都是秉持自己的公理，法律行動
但互相衝突，甚至做出大眾認知為惡的行為。（不過作者每次都讓FBI辦黑臉==）舉個例子，FBI為了避免國家機密被洩漏，而情報員偷走重要證物，核心目標為了國家是正義，但偷竊行為是邪惡。
（筆者PS：你可真的有夠能抬槓的）
A：魔法禁書目錄就完全不是這樣了，他沒有正邪高度對立的這種情況存在，各方都是為了自身的利益考慮，而上條當麻是真正意義上的善人，為了這個目標他可以阻止天草的其他人對茵蒂克絲的摘除記憶，可以阻止羅馬正教對學園都市的一次次企圖，可以打敗右方之火卻又要救他自己掉入北冰洋，可以為了魔神而與世界為敵
Q：OK，那麼除了以上公路番的性質，還有什麼呢？
Q：我認為與其他小說原創劇情動畫差在劇情的編排順序，雖然原作本來就是雜記回憶錄的類型，但是動畫又給他整理出一個類似時間線的連貫劇情，可能另觀眾無法好好的梳理時間線，像是第一季最後一集的黑化短髮主角，對應前面主角被剪頭髮的第七集集，而那一集並沒有什麼重大的改變可以使主角黑化，而從其中對話可得知，反倒更接近第九集主角受到的打擊。
這樣讓人可以猜想的劇情編排，我覺得是讓這部動畫可以拓展出去的主要原因，簡單來看劇情不會不合理，深度討論卻又有一個著力點可以給一個完美的解答。
A：我覺得你這個說的有點過於就事論事了
我認為在公路番中有兩種情況，一種是主人公參與了，沒有主人公故事就不會發生（重點塑造主人公），第二種是主人公沒有參與，但是故事一樣照常發生（重點塑造故事本身）。
魔女之旅的特點就是：他把兩者的情況都結合了，所以一方面把故事講述好的同時，也把伊蕾娜的性格特色表現了出來。
A：比如說 第六集誠實之國中，伊蕾娜暴打了國王解除了誠實結界
而第二種，對應第三集，或者說第四集的打下手參與也不是特別多，她沒有動手幫忙。第九集回溯，她除了提供魔力以外也是旁觀角色
而悲劇是怎麼塑造的呢？是前後信息差帶來的嚴重後果。從一開始已知的信息得到一般的合集推論，卻因為中途一兩個關鍵信息的加入，而全部推倒瞬間反轉。
所以在動畫中，對伊蕾娜來說，魔法是用來自保的，或者只是解決問題的一種手段。她只不過是個碰巧會使用魔法的普通人而已。在很多故事裏她都秉承「不幹涉」的行事準則。 這也使得公路番的劇情進一步脫離主人公的情況。
還有就是伊蕾娜本身的性格塑造的成功也是魔女之旅的一大成功點。因為你既然是主打美少女+公路片，美少女本身耐不耐看，討不討喜便成了重要的致勝指標。而在伊蕾娜的塑造上，本作可稱成功典範。 一方面無論是在旅途中騙錢，還是四處留情隨後絕塵而去，又或是大言不慚地說出“是哪個美麗的少女騎著掃帚在飛？哦是我啊！”這些，都表現出伊蕾娜“屑”的性質。
另一方面，作者又很好的把握了分寸，讓伊蕾娜性格中的屑都掌控在一個合適的範圍以內，隨後便使得伊蕾娜能夠以持續發散的善意蓋過她的屑。這種帶點調皮和可愛的形象相比完全單純的傲嬌或者天然呆的屬性要更加立體，更何況閱讀輕小說改編的作品本就是在尋找自身的幻想，而相比一路行善的行為，加一些小惡作劇肯定更加抓人眼球。
Q：我認為原作的敘事方式比動畫好。動畫由於篇幅關係，章節跳的有點快
A：是的，小說是作者白石定規最初在kindle商店上自費出版的個人作品，隨後在2016年修正後單行本話。並且在18-20年的《這本輕小說真厲害！》年度單行本排名中一直位列前十。而動畫顯然沒有相比小說這麼高的巔峰了。
A：最後一點就是：魔女之旅的劇情都給人一種帶有教育意義的啟示。比如在銘刻之壁中，因兩邊矛盾而導致墻的存在以至於讓左右兩邊來的旅人刻字哪一側多哪一側好，把雙方的敵對轉化成了雙方攀比的行為。最終，墻壁被兩邊人拆除，從他人點評的墻變成了自我反省的照妖鏡，最終雙方冰釋前嫌。比如在最終篇16個伊蕾娜的不同結局中，大部分伊蕾娜沒有未來甚至自身壞了等等，表現出魔女之旅的世界觀是險惡而危險的，只有在危險的世界中獨善其身，盡力而為才能做得更好。
Q：說的是呢
A：所以說，我認為魔女之旅的成功，也是不足為奇了。
達人
