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達(dá)人專欄
達(dá)人專欄
木棉花這兩天上傳《水星領(lǐng)航員 ARIA THE AVVENIRE》，臺(tái)灣上個(gè)月也播出其第二章，年底要播出終幕，這橫跨15年的動(dòng)畫化終於要告一段落。
也正好雪芽提到這部作品，機(jī)會(huì)難得，來(lái)稍微聊聊這部作品吧。
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《水星領(lǐng)航員》，是天野梢於2001年時(shí)在《月刊Stencil》上連載的長(zhǎng)篇漫畫，於2002年時(shí)移籍到《月刊Comic Blade》，於2008年10月完結(jié)，單行本共推出2+12冊(cè)。
水星領(lǐng)航員的動(dòng)畫第一季於2005年10月開(kāi)播，共13集，第二季於06年4月開(kāi)播，共26話，第三季於08年1月開(kāi)播，共13集，全部52集+1OVA。
10周年時(shí)推出《ARIA The AVVENIRE》，原為三季BD附的故事，17年獨(dú)立發(fā)售，為蒼之謝幕第一章，15周年時(shí)推出第二幕《ARIA The CREPUSCOLO》，今年年底預(yù)計(jì)要推出第三幕《ARIA The BENEDIZIONE》，這部會(huì)是蒼之謝幕的終章。
於2006年時(shí)推出遊戲《ARIA The NATURAL～遙遠(yuǎn)記憶之幻象～》，2007年時(shí)推出小說(shuō)《ARIA～水之都與哀傷的歌姬～》。
故事講述24世紀(jì)時(shí)人類在火星上進(jìn)行地球化工程，最終成果有些超乎預(yù)期，使火星變成90%都是水的「水星」(AQUA)，故事發(fā)生在水星上的一座都市，以威尼斯為原型的「新威尼斯」(Neo-Venezia)。
因四周都是水的關(guān)係，故以貢多拉來(lái)做代步，其中負(fù)責(zé)劃貢多拉並帶著觀光客遊覽城鎮(zhèn)的職業(yè)就是「領(lǐng)航員」(Undine)。
女主角水無(wú)燈里因?yàn)殂裤筋I(lǐng)航員這一工作來(lái)到AQUA，並加入了亞利亞公司(ARIA Company)，故事的主要?jiǎng)∏榫蛧@在燈里在新威尼斯的種種故事。
※劇情中領(lǐng)航員有三個(gè)階級(jí)，見(jiàn)習(xí)生是雙手套(Pair)，半熟手是單手套(Single)，正式的領(lǐng)航員是無(wú)手套(prima)(大致上是取自義大利文的意思)，手套是為了保護(hù)雙手避免起水泡等等，所以越熟練的領(lǐng)航員越不需要用到手套。
劇情中燈里和藍(lán)華是單手套，愛(ài)麗絲是雙手套，前輩組都是無(wú)手套，只有無(wú)手套才會(huì)有通稱，原則上無(wú)手套才能單獨(dú)載客，單手套需要有無(wú)手套在場(chǎng)。
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【人物?在AQUA上的人們】
為了接下來(lái)文章方便理解，簡(jiǎn)單說(shuō)下登場(chǎng)的人物。
(左邊是亞利亞公司的小愛(ài)、燈里和艾莉西亞，中間是橙色星球的阿尼亞、愛(ài)麗絲與雅典娜，右邊是姬屋的梓、藍(lán)華和晃，代表社長(zhǎng)的貓分別在小愛(ài)、愛(ài)麗絲和藍(lán)華手上)
《主角組》-燈里、藍(lán)華、愛(ài)麗絲(東立是翻譯成愛(ài)理須，但Alice翻成愛(ài)理須總覺(jué)得怪怪的，日文中的ス也沒(méi)有須的音啊)
《前輩組》-艾莉西亞、晃、雅典娜
電視動(dòng)畫中主要的領(lǐng)航員是這六位，動(dòng)畫蒼之謝幕中有小愛(ài)、梓和阿尼亞，小愛(ài)是在漫畫的結(jié)局加入的，後兩者是在The AVVENIRE登場(chǎng)的人物。
三家公司的社長(zhǎng)皆是貓咪，這也是本作的特色，分別是亞利亞(白胖貓)、姬(黑貓)和小嘛(小火星貓)。
《其餘人物》
故事背景中有四個(gè)職業(yè)，對(duì)應(yīng)四個(gè)元素精靈，水是領(lǐng)航員，地的部分是地重管理人(Gnome)，風(fēng)是追風(fēng)送貨員(Sylph)，火是負(fù)責(zé)天氣的看火人(Salamander)。
(地重管理人阿魯)
劇情中除了領(lǐng)航員，其餘三個(gè)職業(yè)主要登場(chǎng)的人物都是男性，分別是阿魯、伍迪和阿曉，故事中也有登場(chǎng)郵差伯伯、咖啡廳店長(zhǎng)等人物，所以也不是說(shuō)都沒(méi)有男的。
不要小看這些男性喔，在劇情中哪怕是最後才給出名字的郵差伯伯對(duì)燈里都有一定的幫助，在劇情方面也起到催化的作用。
另外有一位比較特殊的登場(chǎng)人物，貓妖精(Cait-sith)，本作絕大多數(shù)與貓有關(guān)的奇特場(chǎng)景大多與其有關(guān)，可以當(dāng)作是本作奇幻一面的代表，很照顧燈里。
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【AQUA?水色之上的故事】
水星領(lǐng)航員的出版方面有一點(diǎn)點(diǎn)小複雜，最早是在《月刊Stencil》連載，但後來(lái)發(fā)生一些事件，後轉(zhuǎn)籍到《月刊Comic Blade》。
單行本方面，因?yàn)檗D(zhuǎn)籍後名稱也有做更改，所以後面水星領(lǐng)航員的名稱都是ARIA，而不是最早的AQUA。
臺(tái)灣方面，東立最早是在2003年代理ARIA，後面2004年時(shí)再代理到AQUA的新裝版，也不是東立速度太慢，而是新裝版日本在2003年10月推出，但東立最早代理並發(fā)售是同年6月的事情。
所以如果要全收的話有14本，另外在16年又推出完全版，日版出到第7卷(其實(shí)就是之前的兩卷變一卷的概念)，臺(tái)灣方面東立去年有代理第一卷，但因?yàn)槠焚|(zhì)落差加上回應(yīng)內(nèi)容不佳無(wú)法平息炎上，事後回收並於今年8月推出修正版。
《水星領(lǐng)航員》只要稍微接觸就能發(fā)現(xiàn)是一部以義大利威尼斯為背景的作品。
水星領(lǐng)航員的原名是《ARIA》，意思是「詠嘆調(diào)」或「空氣」，不過(guò)最早的名稱是《AQUA》，AQUA有水的意思，很多與水有關(guān)的詞開(kāi)頭都是aqua，也是海藍(lán)寶石的開(kāi)頭。
應(yīng)該說(shuō)，最早天野老師對(duì)水星領(lǐng)航員的故事架構(gòu)，基本上是以在AQUA上的天空、大海等處的故事，也是一部「水和貓的故事」為主。
水星領(lǐng)航員算是治癒相關(guān)作品的指標(biāo)了，下面稍微說(shuō)說(shuō)我的看法。
這部特別的點(diǎn)有很多，先就世界觀來(lái)說(shuō)。
水星領(lǐng)航員的背景是在火星，但因?yàn)槿藗兊厍蚧倪^(guò)程超乎預(yù)期，變成一顆90%都由水覆蓋的「水星」，可見(jiàn)這是一部帶有些科幻色彩的作品吧。
水的覆蓋超過(guò)90%，要說(shuō)與這最契合的背景莫過(guò)於威尼斯了，目前比較新的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，威尼斯受水患所苦，有超過(guò)70%以上都是水。
這是大背景的部分，有四大精靈(看火人、地重管理員、追風(fēng)送貨員、領(lǐng)航員)，還有像一年兩季等帶有火星色彩的設(shè)計(jì)。
小方向是以威尼斯為基礎(chǔ)，《水星領(lǐng)航員》有很多威尼斯為基底的設(shè)計(jì)，除了背景外，在一些節(jié)慶或特產(chǎn)上在現(xiàn)實(shí)中也有原型，不是全然的架空。
《水星領(lǐng)航員》活用了這些設(shè)計(jì)，將其融入到劇情中，舊與新的威尼斯，從一片荒土到現(xiàn)在的水都，這中間的變化要藉由主角們傳達(dá)，再由我們讀者來(lái)接收。
例如開(kāi)拓基地，又比如威尼斯玻璃那章，地球上的舊威尼斯被大水淹沒(méi)，使玻璃工匠們不得不離鄉(xiāng)背景，而新威尼斯的誕生讓這些玻璃工藝有機(jī)會(huì)重生，並一點(diǎn)一滴的試著還原當(dāng)年的技術(shù)。
雖然終於達(dá)到一定的規(guī)模，但也有人會(huì)說(shuō)這是仿冒的冒牌貨，燈里在聽(tīng)到學(xué)徒的告白後，也表達(dá)了她的看法：因?yàn)槊總€(gè)人的價(jià)值觀不同，對(duì)於那些認(rèn)為是冒牌貨的人來(lái)說(shuō)或許是如此，但會(huì)因此生氣，那學(xué)徒的熱情也是貨真價(jià)實(shí)的。
她以有些人會(huì)認(rèn)為新威尼斯是假的為例，是真是假並不重要，重要的是對(duì)事物喜歡的心情。
這章的劇情融入新舊威尼斯的背景，還有現(xiàn)實(shí)中的威尼斯玻璃，在以此為基底，帶出後面燈里的這一席話。
當(dāng)然不是所有的章節(jié)都是如此，這樣60話下來(lái)會(huì)審美疲勞，但大致上是以這個(gè)為方向。
如果只是這樣感覺(jué)也還好？
《水星領(lǐng)航員》在我看來(lái)本來(lái)就是一部單純的作品，她沒(méi)有太複雜的劇情或人際關(guān)係，但正因?yàn)閱渭儯运盘貏e。
應(yīng)該說(shuō)，不是只有苦大仇深才是有深度的好作品，水星領(lǐng)航員應(yīng)該是那些作品的另一種方向，是從細(xì)微之處放大來(lái)看。
動(dòng)畫將一些章節(jié)融合在一起，所以多少有稀釋掉這種編排，漫畫中各章節(jié)一般是著重在一個(gè)點(diǎn)，然後延續(xù)下去而已，例如剛才說(shuō)的威尼斯玻璃，其實(shí)就單純只是是否是冒牌貨等部分而已。
越是單純，反而越能放大這些小東西的美好，越能沉浸在作品中為我們展示的世界，這些心情一點(diǎn)一滴的凝聚起來(lái)，就是水星領(lǐng)航員的劇情了。
而且這樣的世界觀與氛圍和這類的編排很搭，自然而然就能放鬆心情的看下去，也算是這部作品的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)了。
《相遇與別離》
這部分我想單獨(dú)拉出來(lái)說(shuō)，因?yàn)楹茈y用個(gè)大方向來(lái)統(tǒng)括。
如果要說(shuō)將相遇與別離刻劃的最好的日常作品，我會(huì)說(shuō)是《水星領(lǐng)航員》，千禧世代中的治癒系作品各有特色，但這塊我覺(jué)得這部最好。
與不同的人事物的相遇在這部作品中很重要，貢多拉船不單單是交通工具，也是觀光導(dǎo)覽等用途。
以貢多拉為媒介，以這座新威尼斯為引，勢(shì)必會(huì)帶出種種的相遇，無(wú)論是船客，或是在這座城市中的人們。
別離的部分，我們將範(fàn)圍拉大，到三人組都成長(zhǎng)之後來(lái)看。
水星領(lǐng)航員的時(shí)間是有流動(dòng)的，前輩組從雙手套慢慢成長(zhǎng)成正式領(lǐng)航員，再獲得三大精靈的稱號(hào)，隨著時(shí)間變化，三人也很難好好的聚在一起。
動(dòng)畫中在亞利亞公司那段，實(shí)際上漫畫只有艾莉西亞和雅典娜，作品中多少會(huì)提到三人獨(dú)當(dāng)一面之後很難再相聚。
雖然也有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)因素，作品收尾時(shí)，當(dāng)三人組成長(zhǎng)到也能獨(dú)當(dāng)一面時(shí)，自然會(huì)和前輩組發(fā)生一樣的事情。
大多數(shù)作品到這邊就停了，或有所取捨，《水星領(lǐng)航員》則在漫畫最後一卷，動(dòng)畫第三季結(jié)尾兩集時(shí)給出答案。
「……應(yīng)該是過(guò)去那段日子『也』很快樂(lè)，真正的快樂(lè)是無(wú)法比較的……」
不是要否定或遺忘過(guò)去那段時(shí)光，而是珍惜現(xiàn)在的時(shí)光，也接受過(guò)去那段時(shí)間，兩者合在一起，不是去做比較。
原文還是去看作品比較實(shí)在些，單靠文字很難完全帶出那段話的衝擊和感觸。
最後就是故事的結(jié)局，別離是一定會(huì)有的，停滯於此或邁步向前都是選擇。
可怕的並不是別離，而是改變，三人並不是完全的並肩而行，隸屬三間不同公司的她們有著屬於自己的路要走。
當(dāng)然不是要單獨(dú)的走自己的路，正因?yàn)闆](méi)有單獨(dú)行走，才會(huì)遇到藍(lán)華、愛(ài)麗絲和這座城市的種種人事物。
如果恐懼別離，害怕改變，那就沒(méi)有這些相遇，故事也會(huì)相對(duì)單調(diào)孤獨(dú)許多。
這是我很少看到的方向，而且描寫的也很優(yōu)秀，所以我才會(huì)說(shuō)這方面是這部作品不同於其它治癒系作品的點(diǎn)。
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【動(dòng)畫?以漫畫為基礎(chǔ)的再改編】
動(dòng)畫對(duì)劇情自然有做一定的調(diào)整，在一些劇情編排和人物出場(chǎng)有不同，例如動(dòng)畫開(kāi)頭讓小愛(ài)出場(chǎng)，日後各章開(kāi)頭和結(jié)尾如和他人寫信筆談中，收件的人就由小愛(ài)擔(dān)當(dāng)，漫畫則沒(méi)有特定是誰(shuí)收件並回覆。
至於章節(jié)中的劇情，愛(ài)麗絲出場(chǎng)時(shí)其實(shí)沒(méi)有曉，而是藍(lán)華因?yàn)閻?ài)麗絲的態(tài)度要求單挑，劇情中的花朵則是燈里在比賽期間分心去摘的。
又比如尋寶那集，漫畫中是因船隻檢修而換成船廠提供的備用船，藍(lán)華在船上的小門中找到寶箱，這才有後面的尋寶。
在冬天時(shí)的聚會(huì)，在亞利亞公司中其實(shí)沒(méi)有晃，年長(zhǎng)組只有艾莉西亞和雅典娜登場(chǎng)而已。
還有一些因?yàn)閯∏榫幣哦討?，像第二?5集漫畫其實(shí)是沒(méi)有雅典娜的，畢竟雅典娜到第五卷才登場(chǎng)，但動(dòng)畫中的贖罪節(jié)是在第四卷的章節(jié)，所以動(dòng)畫就增加雅典娜的部分。
要舉例舉不完，簡(jiǎn)而言之，動(dòng)畫的章節(jié)內(nèi)容和漫畫有不小的差別在，但是整體要傳達(dá)的東西大致上是一樣的。
這樣改不好嗎，我覺(jué)得要看怎麼改的，畢竟只要結(jié)果和氛圍沒(méi)變，這類章回日常的劇情可塑性還是有的。
負(fù)責(zé)系列構(gòu)成的佐藤順一在這方面算是專業(yè)戶了，動(dòng)畫有在劇情中加了許多戲，但這些戲並沒(méi)有破壞這種細(xì)膩的劇情設(shè)計(jì)，可以說(shuō)佐藤是延續(xù)漫畫的風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)另一種新劇情。
以這種方式來(lái)改編，在我看來(lái)問(wèn)題並不算太大，當(dāng)然看漫畫對(duì)世界觀與人物關(guān)係的理解更為完整，動(dòng)畫則是在相對(duì)有限的篇幅中為我們展示這部作品。
實(shí)際上因?yàn)閯?dòng)畫化而做調(diào)整的作品也不只這一例，點(diǎn)兔在動(dòng)畫化後也有做相對(duì)應(yīng)的調(diào)整，將漫畫不同集數(shù)的內(nèi)容互相參雜，而不完全按照原作的順序來(lái)做，只是在內(nèi)容的改動(dòng)上沒(méi)有本作來(lái)的大。
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這邊容我分個(gè)岔，佐藤順一算是少數(shù)我覺(jué)得一定要知道的日本監(jiān)督，他在1980年代就開(kāi)始進(jìn)入動(dòng)畫界，一開(kāi)始是擔(dān)任製作進(jìn)行，也是東映動(dòng)畫的一期生，後面轉(zhuǎn)去做分鏡和演出。
於1986年正式成為監(jiān)督，執(zhí)導(dǎo)《楓葉鎮(zhèn)物語(yǔ)》，佐藤順一和我們的童年息息相關(guān)，是《美少女戰(zhàn)士》前兩季的監(jiān)督，後面交給徒弟幾原邦彥，還是《Keroro軍曹》的監(jiān)督，和另一位徒弟五十嵐卓哉共同執(zhí)導(dǎo)《小魔女Doremi》。
大師雲(yún)集的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列他自然也有參一腳，以甚目喜一的名義擔(dān)任分鏡的職務(wù)。(基本上動(dòng)畫界，尤其原畫那一塊的頂尖人物大半都參與過(guò)EVA的製作)
他對(duì)動(dòng)畫界的影響很大，除了演出功力在業(yè)界是標(biāo)竿等級(jí)，本身也會(huì)參與腳本的部分，擅長(zhǎng)兒童和女性向動(dòng)畫的他其實(shí)在業(yè)界還有「催淚的佐藤順一」的俗稱。
我之前講的《異國(guó)迷宮的十字路口》的系列構(gòu)成就是他負(fù)責(zé)的，前陣子講過(guò)《飛翔的魔女》，下一季和其風(fēng)格相似的《藍(lán)海少女》，也是天野老師的另一部連載作品的監(jiān)督也是由佐藤負(fù)責(zé)的。
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【結(jié)尾?正因?yàn)閱渭?，才能?chuàng)造出如此多元的故事】
《水星領(lǐng)航員》算是千禧時(shí)代的治癒向的指標(biāo)性作品之一，這類作品近年很難有相同的高度，最多就點(diǎn)兔，但方向上多少有不同的地方。
我之前說(shuō)過(guò)點(diǎn)兔算是「夢(mèng)幻的童話」，但水星領(lǐng)航員說(shuō)實(shí)話並不完全是夢(mèng)幻，它有理想上的一面，但同時(shí)也有現(xiàn)實(shí)的一面。
它很單純，但反而難以用一個(gè)詞來(lái)做概括，因?yàn)檫@個(gè)單純所帶來(lái)的故事之多元讓人難以做到。
最近木棉花有上傳《水星領(lǐng)航員 The AVVENIRE》，動(dòng)畫瘋在6月時(shí)也有上，蒼之謝幕的第二幕上個(gè)月上映，上網(wǎng)查了一下還在檔上，第三幕會(huì)在年底時(shí)於日本上映。
很難想像吧，15年過(guò)去了，如果以漫畫來(lái)說(shuō)就是20年，某方面來(lái)說(shuō)也很厲害了啊這部作品。
還挺推薦上網(wǎng)找來(lái)看的，雖然份量看起來(lái)很多，但整體節(jié)奏不快，慢慢看不知不覺(jué)就看完了。
漫畫可能是因?yàn)槟甏P(guān)係，有點(diǎn)偏向當(dāng)時(shí)的畫風(fēng)，但就算以現(xiàn)在的角度來(lái)看無(wú)論是人物還是背景都很美，我很喜歡漫畫的筆觸感。
背景和動(dòng)畫一樣都是以現(xiàn)實(shí)做原型，可以去掏掏看一些二手或租書店，可能還找的到。
