就如這個(gè)專欄的名稱，其實(shí)我是設(shè)定了一個(gè)新的設(shè)定框架，為了讓設(shè)定可以更系統(tǒng)化地去架構(gòu)，減少作者在做設(shè)定時(shí)可能遇到的問(wèn)題。
回歸正題，補(bǔ)充一下設(shè)定是甚麼。能讓讀者了解劇情的6W(What, When, where, who, why, how)有幫助的描述，其實(shí)都是可以當(dāng)作設(shè)定看。只是很多時(shí)候這些描述都算在劇情的一部分，難以分開來(lái)看。
有時(shí)候關(guān)於6W的這段描述對(duì)於劇情推進(jìn)是沒(méi)有幫助或沒(méi)有意義的。那就可以拿出來(lái)另外解說(shuō)，也就是放到設(shè)定集裡去講，而不是穿插在劇情中，破壞閱讀節(jié)奏與讀者的閱讀體驗(yàn)。
但在這樣的前提下，有些設(shè)定跟伏筆和鋪陳有關(guān)，所以你還是得把某些對(duì)劇情推動(dòng)沒(méi)有幫助，但可以當(dāng)成伏筆或鋪陳的設(shè)定留在第一層讓讀者看到，這樣他們才能透過(guò)這些設(shè)定去猜測(cè)接下來(lái)會(huì)發(fā)生甚麼。或者將發(fā)生的事情與過(guò)去看過(guò)的線索做連結(jié)，來(lái)理解現(xiàn)在是甚麼情況。
這個(gè)動(dòng)作我稱為設(shè)定的放置，最簡(jiǎn)單的做法就是把設(shè)定放在作者覺(jué)得可以放的地方。
大多數(shù)玩設(shè)定的人都不會(huì)在一開始就把所有設(shè)定完成，畢竟比起設(shè)定，故事主線本來(lái)就比較重要。所以大多時(shí)候是這樣，在故事主線劇情裡面穿插設(shè)定進(jìn)去。
通常這是直覺(jué)的作法，寫到哪感覺(jué)可以放就放了，通常不會(huì)在擬大綱階段就開始做設(shè)定放置的安排。甚至有人是寫到了才開始想設(shè)定，然後想好再整段放上去。
上述的做法，我稱之為用故事說(shuō)設(shè)定，這樣的做法的確能增加故事的深度。
但有時(shí)候設(shè)定太多了，這樣做反而會(huì)本末倒置，變成為了說(shuō)設(shè)定而破壞讀者解讀故事劇情的體驗(yàn)。
對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，設(shè)定就是設(shè)定，設(shè)定不是故事，當(dāng)設(shè)定與劇情的連結(jié)是薄弱的，看過(guò)通常就忘了，拿掉也不會(huì)影響到劇情。所以我其實(shí)很不贊同那種開場(chǎng)為了展現(xiàn)自己寫的世界有多宏大就開始搬出大量設(shè)定去講的寫法。
甚麼天地初開，神有幾個(gè)，種族有幾個(gè)，經(jīng)歷了多少年，有多少國(guó)家。這種只是做了粗略整理，一大堆都跟劇情無(wú)關(guān)，卻又要逼讀者看，只因?yàn)檫@些都是之後會(huì)用到的伏筆，所以寫出來(lái)。完全不去顧及讀者記憶這些設(shè)定會(huì)很痛苦的作法，是很多設(shè)定狂會(huì)犯的錯(cuò)誤。
更有甚者，設(shè)定根本只是拿來(lái)混字?jǐn)?shù)的，這種也很不好。總之要寫出一部引人入勝的小說(shuō)，用故事說(shuō)設(shè)定是該避免的。劇情沒(méi)推進(jìn)，設(shè)定寫一堆，弄到最後我想沒(méi)有讀者不會(huì)煩的。
但有一種方法是將設(shè)定分解再組合，不是安插一整段的設(shè)定在故事中，而是將設(shè)定拆開來(lái)，一段一段地塞進(jìn)劇情中。
這個(gè)做法，我稱之為用設(shè)定說(shuō)故事，其實(shí)做法跟用故事說(shuō)設(shè)定一樣，只是比故事說(shuō)設(shè)定還要細(xì)緻。
用設(shè)定說(shuō)故事的前提是，要先知道哪些是設(shè)定，所以大綱肯定是要先跑的，這樣才能知道哪些描述是跟據(jù)情無(wú)關(guān)的「設(shè)定」。再把這些設(shè)定抓出來(lái)詳細(xì)描述完後分解，再想辦法將分解的「零件」插入劇情之中。
這的確是難度非常高的做法。因?yàn)樵O(shè)定說(shuō)故事意味著你要對(duì)劇情的掌控度非常高；或者你的設(shè)定完成度很高，高到可以讓你對(duì)整個(gè)主線劇情做好框架，不會(huì)有脫戲或跑題的情況。
不管是哪一種，這都是要有相當(dāng)多寫作經(jīng)驗(yàn)的人才能做到的事。用設(shè)定說(shuō)故事的做法就是，你的故事描述不一定要有完整設(shè)定在裡面，但它必須符合設(shè)定的脈絡(luò)。
這邊我用一個(gè)角色的描述方式來(lái)解說(shuō)用故事說(shuō)設(shè)定，跟用設(shè)定說(shuō)故事兩者的差別：
用故事說(shuō)設(shè)定：
//
艾利兒是一個(gè)很傲嬌的小羅莉，她有著一頭黑色漆黑長(zhǎng)髮與美麗的紅色瞳孔，每當(dāng)遇到高興的事情的時(shí)候她就會(huì)嘟起嘴，擺出一副這沒(méi)甚麼的態(tài)度。但其實(shí)這是她害羞的表現(xiàn)，她只是覺(jué)得被人知道自己真正的心情會(huì)很不好意思。
跟她同行的高大男子是一個(gè)遲鈍的人，明明她多次表明自己的心意了卻總是看不懂。這天她又跟男子吵架了，因?yàn)槟凶影阉?dāng)成小孩子看。所以她氣到完全不想理他，轉(zhuǎn)身就走。
//
大致上說(shuō)出艾莉兒是怎樣一個(gè)人，但這其實(shí)並不是一個(gè)好的描述。這就只是在把屬性列出來(lái)而已，要把這個(gè)角色的印象深植到讀者腦中還是多少有困難的。
而第一段的部分，根本與劇情推進(jìn)毫無(wú)關(guān)係，也就是說(shuō)這段講不講其實(shí)都沒(méi)差，不影響劇情推進(jìn)，只是讀者看的時(shí)候得腦補(bǔ)一下艾莉兒是怎樣一個(gè)人而已。
再來(lái)，下面是用同樣的設(shè)定，但卻是用設(shè)定說(shuō)故事的例子：
//
「我就說(shuō)了，我並沒(méi)有不開心！」
艾莉兒嘟起嘴，一副看起來(lái)心情很差的樣子。跟她同行的高大男子有點(diǎn)困擾地露出苦笑不知道該說(shuō)甚麼，最後摸摸她的頭試圖安撫她。
「你總是把我當(dāng)成小孩子看！」她拍掉了他的手，抬起頭用那對(duì)紅寶石般艷麗的雙眼直直看著他。「我不希望你這樣子看我！」
「但妳的確是。」男子如此問(wèn)著。「不是嗎？」
「哼！」
她決定不理會(huì)這個(gè)遲鈍的男子，轉(zhuǎn)身甩著一頭烏黑的長(zhǎng)髮大步離去。
//
同樣是把屬性都表現(xiàn)出來(lái)，後者透過(guò)這樣的互動(dòng)讀者更能了解到這樣的角色設(shè)定魅力在哪。
而且在同一段中，劇情既有在推動(dòng)，設(shè)定也沒(méi)落下。只是把女主角的屬性分割後放在適當(dāng)?shù)奈恢茫屧O(shè)定成為劇情的一部分，與劇情的廉潔度很高。
可能會(huì)有人認(rèn)為，不都一樣在說(shuō)故事嗎？只是一個(gè)比較會(huì)寫小說(shuō)懂得怎麼穿插設(shè)定，一個(gè)功力比較低穿插的手法比較生疏。這是站在將劇情與設(shè)定都放在一起看，混雜在一起的前提去講。
但既然我都說(shuō)這專欄是設(shè)定的設(shè)定了，我當(dāng)然得站在以設(shè)定為出發(fā)點(diǎn)去看如何說(shuō)故事這件事。好的故事，必然是用設(shè)定說(shuō)故事，只有將設(shè)定分解細(xì)化在重新安裝到劇情中，讓讀者感受到劇情推動(dòng)的當(dāng)下也能慢慢沉浸在自己創(chuàng)造的世界中。
但要做到這點(diǎn)，就必須把原先的設(shè)定重新分解再安裝，這很考驗(yàn)作者本身的編劇與布局能力。
還有就是，如果不先弄出完整設(shè)定，根本就做不到分解再安裝的動(dòng)作。所以一開始就要弄大綱跟設(shè)定，這其實(shí)是一項(xiàng)很枯燥的作業(yè)。
要考慮怎麼放置設(shè)定，每一話要讓哪些設(shè)定出現(xiàn)本來(lái)就必須搞清楚。當(dāng)然，不求一開始把設(shè)定的細(xì)節(jié)都弄出來(lái)，畢竟那樣做其實(shí)也很破壞創(chuàng)作慾望。但至少要有方向，比如說(shuō)這一章節(jié)要講一些魔法相關(guān)的設(shè)定，要思考怎麼讓這些設(shè)定可以很自然地呈現(xiàn)出來(lái)。那一章節(jié)要講一些國(guó)家相關(guān)的設(shè)定，或者說(shuō)這個(gè)章節(jié)要來(lái)讓營(yíng)造某個(gè)角色的主場(chǎng)，讓他有所表現(xiàn)吸引讀者目光等。
呃……有點(diǎn)離題了，拉回來(lái)。上述的動(dòng)作，就是在考慮設(shè)定的連結(jié)。要想辦法讓設(shè)定跟據(jù)情產(chǎn)生連結(jié)，讓讀者意會(huì)到兩者是不可分的。這是在設(shè)定的放置時(shí)就要考慮的問(wèn)題，甚至該說(shuō)，設(shè)定的連結(jié)要放在設(shè)定的放置前優(yōu)先考慮。
只所以會(huì)放在設(shè)定的放置後面講，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的人在寫設(shè)定的時(shí)候，都是先考慮設(shè)定的放置，但不會(huì)意識(shí)自己已經(jīng)在考慮設(shè)定的連結(jié)。有些人功力較差的覺(jué)得放這就可以，但這些設(shè)定跟劇情連結(jié)薄弱，反而會(huì)讓讀者看了出戲。
當(dāng)然，關(guān)於設(shè)定無(wú)關(guān)劇情的描述越多，這種感覺(jué)會(huì)越嚴(yán)重。所以我才會(huì)說(shuō)要將設(shè)定分解後再組合到劇情中，因?yàn)檫@樣就能避免描述太多太長(zhǎng)，讓讀者覺(jué)得無(wú)聊的情況。
其實(shí)設(shè)定的連結(jié)不一定只有跟劇情，設(shè)定跟設(shè)定也能產(chǎn)生連結(jié)。這在前面那一篇就說(shuō)過(guò)，也就是資訊壓縮跟解壓縮的過(guò)程中，一個(gè)設(shè)定裡面的描述可能還會(huì)有多個(gè)其他設(shè)定牽涉其中。這些設(shè)定跟設(shè)定的連結(jié)，也是必須考慮的。
我用分層的概念來(lái)描述設(shè)定的連結(jié)，而不是用關(guān)鍵字搜尋這個(gè)比較簡(jiǎn)單的方式來(lái)決定，是因?yàn)樵O(shè)定的解釋需要有一個(gè)整體框架的話，連結(jié)的方式不能太隨性。太隨性就很難整理，難整理你就很難確定自己每一個(gè)章節(jié)描述的題目應(yīng)該牽涉到那些設(shè)定。
這些經(jīng)驗(yàn)是需要不停寫作，反省修改與整理來(lái)累積的。如果只是一個(gè)新人，或者是寫完就放生類型的作家，很難培養(yǎng)這些經(jīng)驗(yàn)，自然寫作能力就不足以創(chuàng)造出好作品。
至於怎麼整理，怎麼安排設(shè)定？這邊我先提出一個(gè)模型，就是我們對(duì)理想的一部作品的設(shè)定該怎麼組成的模型。
上圖是一個(gè)倒金字塔模型，再考慮到不破壞閱讀體驗(yàn)的情況下，基本上大半的設(shè)定都得在第一層，也就是讀者看得到的地方，主線劇情的描述中。
第一層的部分，要先考慮設(shè)定與劇情的連結(jié)，再考慮怎麼放置設(shè)定。這一部分是幾乎每一個(gè)作者都會(huì)做的事，只是過(guò)去沒(méi)有人站在用設(shè)定的立場(chǎng)去看怎麼說(shuō)故事而已。
越往下應(yīng)該越少，但越往下的設(shè)定，其實(shí)也應(yīng)該越旁枝末節(jié)。當(dāng)然不是說(shuō)旁支末節(jié)的設(shè)定就不重要，但至少要是「不說(shuō)也不會(huì)讓讀者看不懂劇情在演啥」的程度才可以。
不過(guò)這裡有個(gè)問(wèn)題，就是前一回提到的隨著劇情量增加，有些在深層的設(shè)定會(huì)需要被揭露，以維持劇情合理的推進(jìn)，或增加篇幅與字?jǐn)?shù)。這種做法我稱之為「設(shè)定挖掘」，也就是將深層的設(shè)定挖出來(lái)放到第一層，比較直白的說(shuō)法就是鋪陳。
當(dāng)然只能算是一種鋪陳的應(yīng)用，不是說(shuō)鋪陳都這樣來(lái)的。而設(shè)定的挖掘也不能亂挖，它是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，必須要考慮到與第一層有連結(jié)的設(shè)定是否已經(jīng)在劇情主線中出場(chǎng)，總不能劇情主線都還沒(méi)提到魔法，你就急著介紹魔法的原理魔法有哪些。
出場(chǎng)的合理性很重要，當(dāng)然在某些類型小說(shuō)的框架下，像魔法這東西在奇幻世界就是預(yù)設(shè)是有的，弄個(gè)甚麼禁術(shù)在開場(chǎng)就轟炸地圖砲的劇情編排也沒(méi)問(wèn)題。但妳如果是科幻小說(shuō)還這樣玩，那就有點(diǎn)不對(duì)了。
總之，回到前面說(shuō)的，我們要用設(shè)定說(shuō)故事，而不是用故事說(shuō)設(shè)定，不是想到啥就寫啥出來(lái)，不是提到了關(guān)鍵字或?qū)Ｓ忻~，就開始用旁白解說(shuō)。
要做的步驟是這樣：
1.擬好每個(gè)章節(jié)的大鋼
2.根據(jù)大綱來(lái)考慮要放入那些第一層的設(shè)定，或挖掘出想要放進(jìn)劇情裡的第二層以下的設(shè)定。
3.將這些設(shè)定分解成細(xì)碎的零件
4.考慮每個(gè)零件定與劇情的連結(jié)以及其放置的合理性
5.將分解後的設(shè)定放置在正確的地方
2.根據(jù)大綱來(lái)考慮要放入那些第一層的設(shè)定，或挖掘出想要放進(jìn)劇情裡的第二層以下的設(shè)定。
3.將這些設(shè)定分解成細(xì)碎的零件
4.考慮每個(gè)零件定與劇情的連結(jié)以及其放置的合理性
5.將分解後的設(shè)定放置在正確的地方
想要?jiǎng)?chuàng)造出更細(xì)膩，更能讓人被自己創(chuàng)造的世界與角色吸引的作品，設(shè)定的放置、連結(jié)與挖掘就很重要。而想要提升連結(jié)與挖掘的功力，就需要靠不停寫作與反省修改來(lái)累積經(jīng)驗(yàn)。這會(huì)是一門水磨工夫。
當(dāng)然了，這一篇只是提個(gè)概念，讓大家能夠明白原來(lái)寫設(shè)定有那麼多工夫，不是隨便找個(gè)地方插進(jìn)去就行了。而這個(gè)概念中的很多細(xì)節(jié)，連我都自認(rèn)沒(méi)辦法好好說(shuō)的，畢竟每個(gè)人的三觀不同，對(duì)應(yīng)的合理性與連結(jié)的方向也不同。
我現(xiàn)在也在摸索，至於我有沒(méi)有辦法達(dá)到那個(gè)理想的境界用設(shè)定來(lái)說(shuō)故事，我自己也不確定就是。
達(dá)人
