因為一位多年宅友問了問題觸發一些感想，多少抒發一下。
這位朋友和我是在PTT因裝甲騎兵VOTOMS結緣，後來發現他也是相當深度鑽研
老作品範疇，只是他主攻動畫包括OVA，長年都在隨意窩發表，我則是主攻漫畫。
而且直到今年才想說把以前寫過的、想寫的做個彙集&執行。
他遇到的問題是，談到機動警察劇場二從隧道突入拓植大本營時，
他遇到的問題是，談到機動警察劇場二從隧道突入拓植大本營時，
南雲率領的特二第二小隊所裝備的反應裝甲，被駁以
「日本警察不願過度武裝，怎會有反應裝甲」
對機動警察有一定熟悉的人會覺得這是非常好笑的說法，
看待架空現實的觀點是一回事，可是這一件
是在所有模型商品都會寫明是リアクティブアーマー(REACTIVE ARMOUR)
畢竟是系列中難得的特殊裝備，粉絲就算覺得醜也會敗下去。
那麼，這種大幅偏離作品事實的觀點，從何而來?
個性問題暫且不說，簡言之不熟悉作品卻要發表實實在在的「拙」見。
可笑一回事，造成其他人對作品有奇怪的誤會就真的不對了。
那，這種狀況也會出現在評論中，講淺一點是「沒看懂不要胡說八道」
講深一點則是「表現慾是有多強才會連這種查得到的東西都要瞎扯」
作為一部公認比較深澀的作品，機動警察劇場二的劇情的確被寫過離譜到難以直視
的評論。譬如這篇。
http://www.jamesdambrosio.com/creationDetail.php?sn=2385956
http://www.jamesdambrosio.com/artwork.php?sn=2385956
兩篇都同一個人寫的，連臺詞都看不懂就通篇瞎扯。
擁有達人稱號然而搞錯的地方多到令人髮指，為了理解方便-當然作品本身也是非
http://www.jamesdambrosio.com/artwork.php?sn=2385956
兩篇都同一個人寫的，連臺詞都看不懂就通篇瞎扯。
擁有達人稱號然而搞錯的地方多到令人髮指，為了理解方便-當然作品本身也是非
常優秀，可以先觀賞動畫瘋已有或MOD再次上架的劇場二。可以邊看邊閱讀以下解說。
首先是特二「解散」
並不是解散，特二作為單位本身並沒有被解散，是大部分舊成員各自升遷、轉職。
南雲兼任代理課長。野明和遊馬轉任對篠原重工合作測試窗口、太田調任培訓學校、
進士升任本廳任總務課長、香貫花未明確交代，還留在海埔新生地的是
後藤、廣美、阿繁(升任整備班班長)，榊班長退休。而在兩位隊員向後藤請示的橋段
也能確認特二仍有補充新成員，是故所謂解散根本是沒在看就瞎掰。
進士升任本廳任總務課長、香貫花未明確交代，還留在海埔新生地的是
後藤、廣美、阿繁(升任整備班班長)，榊班長退休。而在兩位隊員向後藤請示的橋段
也能確認特二仍有補充新成員，是故所謂解散根本是沒在看就瞎掰。
接著是「挑撥警察跟自衛隊之間的關係」、「自衛隊為了展現自己的勢力」
如果前述解散是因為不了解劇場二之前的系列，這就是腦袋放空在看才會有的誤解。
拓植並不打算引起警察和軍隊的內戰，而是自衛隊/政府自身的內戰/混亂，警察的行
動在拓植的計畫中只是完全預料內的小棋子。
在決戰前逮捕荒川時，就已經表明荒川是自衛隊之所以沒有正規出面調查的理由。
稍早的緊急插播也講明，開入東京的部隊是應政府命令前來的「值得信任的部隊」
稍早的緊急插播也講明，開入東京的部隊是應政府命令前來的「值得信任的部隊」
執行治安出動(戒嚴)，說白了就是特地調來戍衛首都的軍隊，其原因也不是因為跟警
察對立--作品中機體等級、數量都遠不及自衛隊的警備部，怎麼可能當對手--令政府
執行戒嚴的原因是有多個基地響應三澤基地實行關閉，即自衛隊內部分裂/準叛亂。
而警察在這個過程扮演的角色就是「為了拍馬屁擅自逮捕想去東京解釋戰機識別訊號
而警察在這個過程扮演的角色就是「為了拍馬屁擅自逮捕想去東京解釋戰機識別訊號
事件的三澤基地司令，引起自衛隊分裂」，此外就是特二被荒川選為私下解決事件的
棋子，其他沒有了。並且荒川也在電話中告知後藤，三軍幕僚長為了負起多個基地關
閉的政治責任一起辭職。
「政府將自己的事情束之高閣，將事情遷怒令事態惡化的警察」
這一句其實就表明整個事件的狀況了。政府內部有對於國家武裝力量政策方向的矛盾，
即左派和右派，如同安倍的自衛隊方針引起軒然大波同樣，但沒有化解，警察高層為
了博取左派好感結果馬屁拍到馬腿上。
即左派和右派，如同安倍的自衛隊方針引起軒然大波同樣，但沒有化解，警察高層為
了博取左派好感結果馬屁拍到馬腿上。
跟警察與自衛隊對抗沒有半點關係，完全是文官政治中逃避揭露從戰機入侵到灣岸大
橋被炸、通訊斷絕等事件的責任，同時警方高層為了表現自己而擅自行動，使得自衛
隊中部分派系消極抗議，政府認為是準叛亂，才調動部隊戒嚴。
用臺灣的狀況舉例就是，偽造屬於花蓮空軍基地的戰機訊號出現在臺北，新竹基地起
飛攔截，之後花蓮基地司令為了解釋是戰機訊號被偽造想前往臺北當面說明，但一出
基地門口就被花蓮警方逮捕，而臺南空軍基地等數個駐地因為在國軍內屬於同派系，
為聲援莫名其妙被逮的花蓮司令關閉通訊。於是臺北中央認為這些基地意圖叛亂，調
動另一派系的部隊進入臺北戒嚴。
這才是正確的劇情。為何能跳過這些有臺詞說明的部分而擅自編造呢?
就是看不懂又硬要裝懂，好帶出自己對臺灣社會事件的想法。
後面什麼拓植因為看到社會沒有警覺才加劇行動的胡說八道不用多說，連他策畫這場模擬戰爭
的過程都沒搞懂只是將自己對社會的認知硬套到作品上，徹底胡亂引申，只為了自說自話。
要講的東西完全不必跟作品扯上關係也可以說的，胡亂編出不存在的劇情來給自己的想法抬轎，
這是相當侮辱作品的行為。
拓植要控訴的是日本政府長年沉溺於自願綁手綁腳換來和平的愚昧，即一開始跟荒川(背後的派系)
合作的理由，針對的對象也是政府本身，也因此所有行動都是為了導致政府過度反應，這點是觀賞
本作時絕對要搞清楚的，雖然拓植露臉的時間很少，然而他大部分的動機與詳細作法都有透過荒川
與後藤清楚說明，仔細看的話絕對可以看懂。
(當然，如果看過押井守的人狼也能更理解押井在這部片設定的政治假想)
(當然，如果看過押井守的人狼也能更理解押井在這部片設定的政治假想)
其餘把三澤基地當成國防部什麼的讓人覺得八成是看了低劣翻譯造成的低級錯誤就不詳說，
只是抓那篇來舉例而已。
花了這麼長的篇幅舉例，除了撥亂反正，回到主題來說，那要如何避免這種離譜的錯誤評論呢?
只是抓那篇來舉例而已。
花了這麼長的篇幅舉例，除了撥亂反正，回到主題來說，那要如何避免這種離譜的錯誤評論呢?
1.確認自己有看懂，這是基本中的基本，動畫漫畫電影小說都一樣，既然是要給人看的東西，必然
要有一套說故事的邏輯，有主題有敘事技巧，尤其商業作品在這部分的要求更高，要賣的東西當然
要能看得懂，即使押井守如此惡名昭彰 (拍自己想拍的害金主虧損) 的導演，仍會為了要傳達自己想
法而嚴加注意。
2.不要有太重的主觀想法，即使因為作品有所啟發，仍要注意回頭檢視自己被啟發的思路，是否緊
咬作品主題或細節。是要推薦、評論作品，還是要借題發揮隨意抒發，自己撰文的動機要搞清楚，
才能在越寫越離題的時候把自己拉回來。
3.在寫評論時請務必反覆和作品對照，確認自己的印象是否有錯。
當然為了寫評而重看是很浪費時間，個人習慣是觀看時就在喜歡的場面、臺詞截圖/拍照，
日後想重溫只要翻出有時間標記的圖片就能輕易想起或對照在影片的哪裡，也就不必把整
部重看了。
這些其實不難，只要是真心喜歡作品的人都可以辦到，我本身就是長年的(舊)機動警察腦粉，
兩期OVA、TV、漫畫、三部劇場版都是在DVD版全部收齊，押井事後寫的TOKYO WAR
(機動警察東京戰記) 也收了，可動模型、普拉模等也都有收集部分。
歸根究柢，評論作品時除了「內涵」，實際上看出技術性，也就是劇情鋪排的手法、
作畫、運鏡、臺詞等等，也是同等重要的。一百個人可以對作品的內涵有一百種解釋，
這是因為每個人的閱歷、思想、立場不同，會有自由發揮的地方，但技術不會有這種空間。
如果說「內涵」、「意義」是作品的靈魂，那麼辨別其中運用的技巧工藝與巧思，就是解剖
作品包括大腦在內的臟器骨骼，將所理解到的靈魂與肉體結合，對作品的體會才是完整的。
能確實抓住作品的皮肉骨，魂魄也就唾手可得了。
達人
