本島與離島，從文化到孩子對(duì)海另一端的思念
對(duì)於第一次來(lái)到臺(tái)灣的觀光客來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣最大讓他們驚豔的大概是生活上的便利，和四方通行面山面海的特殊地形，但臺(tái)灣的方便性是架構(gòu)在工時(shí)不平衡和廉價(jià)的勞力上，背後有著難以言語(yǔ)的諸多原因，就像長(zhǎng)期被忽略臺(tái)灣離島地區(qū)的生活機(jī)制。耗時(shí)六年，深耕以蘭嶼這塊土地為主題的臺(tái)灣電影《只有大海知道》是一部以蘭嶼和達(dá)悟族為主題出發(fā)，並描繪出離島孩童對(duì)離鄉(xiāng)背井父母思念的情感。除了男主角外，都由當(dāng)?shù)剡_(dá)悟族素人演出裡面的角色，甚至收入各個(gè)在蘭嶼這片小島的美麗的海景與一角，描繪出不同於臺(tái)灣都市，而是屬於臺(tái)灣離島城市中家庭的悲歡離合。



蘭嶼這塊位於臺(tái)灣東南方的小島，一直以來(lái)帶給臺(tái)灣西邊的城市人一種異國(guó)的情懷，島上獨(dú)有的達(dá)悟族民，有著與本島原住民不同的自成一格的土地風(fēng)俗與人文風(fēng)情，其中飛魚祭和獨(dú)木舟還有最能代表的達(dá)悟男兒的丁字褲，讓人見(jiàn)到在現(xiàn)代之外野性與傳統(tǒng)的美學(xué)絢麗，而山海交錯(cuò)的奇特自然景觀，不止吸引臺(tái)灣旅客，就連外國(guó)人也想一窺究竟。但有很多外國(guó)旅客到蘭嶼卻覺(jué)得可惜，可惜的不是蘭嶼此地的人文與風(fēng)景，而是臺(tái)灣政府對(duì)於這塊具有觀光價(jià)值的島嶼長(zhǎng)期的漠視。

蘭嶼現(xiàn)代最早的影視紀(jì)錄是由法國(guó)人類學(xué)家費(fèi)羅尼奎諾於一九七零年代來(lái)臺(tái)拍攝的記錄電影《蘭嶼：人之島》，以蘭嶼當(dāng)?shù)剡_(dá)悟族人的日常生活與儀式為主，幫助人類學(xué)對(duì)於東南亞傳統(tǒng)住民的研究。而在二零零五年時(shí)臺(tái)灣知名作家也曾以臺(tái)北女孩蘭嶼男孩為主題，拍攝名為《等待飛魚》的愛(ài)情故事，裡面就用飛魚作為整部片蘭嶼的象徵。在幾年前劇情電影《到不了的地方》也使用丁字褲作為蘭嶼的象徵性代表，作為電影故事的一景。



《只有大海知道》整部電影讓人驚豔的不是只有蘭嶼的表象，如在大自然飛躍的飛魚，或是達(dá)悟族男性代表性的丁字褲。故事聚焦於離島與本島之間的思戀和無(wú)法斬?cái)嗟那楦?，藉由不管是親子之間或是男女情感，同樣在臺(tái)灣卻隔著一面海遙望遠(yuǎn)方的思緒，比起只是單純拍攝出蘭嶼的風(fēng)光明媚，有著更深沉的含意甚至是孩子對(duì)於遠(yuǎn)在本島工作的父母想念的情緒，和遭遇一些資源上的不足，和生活自?shī)首詷?lè)的排解，在這部電影中都很清楚的被描繪出來(lái)。

雖說(shuō)《只有大海知道》裡面拍出了不同以往對(duì)於蘭嶼的印象電影，但其根本作為一部劇情片仍有諸多不完美的部份，也是許多在拍攝紀(jì)錄片的導(dǎo)演轉(zhuǎn)換成劇情電影常會(huì)有的問(wèn)題。如角色互動(dòng)不足與瑣碎的劇情結(jié)構(gòu)，還有轉(zhuǎn)場(chǎng)和劇本銜接突兀感，常常得讓人愣住幾秒才能投入劇情的發(fā)展。但也不能說(shuō)全然紀(jì)錄片的拍攝手法都是劇情片的問(wèn)題，在孩子情感的流露部分《只有大海知道》可說(shuō)是近年相當(dāng)可以打入人心的成功，但在細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)上卻浪費(fèi)了這樣個(gè)突出的賣點(diǎn)。



導(dǎo)演因?yàn)樘m嶼達(dá)悟族小朋友的傳統(tǒng)舞蹈表演而感動(dòng)，其中在電影中描繪的各種經(jīng)歷都是真實(shí)的在實(shí)際的蘭嶼生活的孩子所表現(xiàn)出來(lái)純真的反應(yīng)，在那被視為布料少到讓人有點(diǎn)害臊的丁字褲，導(dǎo)演更希望將蘭嶼人「以自我文化為榮耀」的想法傳達(dá)給本島的大家。但比起這點(diǎn)，在親子之間的琢磨反而讓我覺(jué)得比自身文化的認(rèn)同要來(lái)的出色，並且呼應(yīng)整部電影的片名，那種孩子對(duì)本島家人的思念，只有大海知道，為何孩子可以縱身一躍入到海中。

在「自身文化榮耀」和「蘭嶼家庭崩離」這兩個(gè)主題下誕生的《只有大海知道》在思念父親的男孩故事中獲得成功的推進(jìn)點(diǎn)，甚至保有真實(shí)感。反而主角線的改編部分，情感無(wú)法讓人投入。可說(shuō)如本片只專注於男孩與家人之間為整部蘭嶼電影的主軸會(huì)更加出色且讓人心動(dòng)。而讓在地人演在地的電影，如同以戲劇的方式紀(jì)錄蘭嶼人自己的生活，把不同於臺(tái)灣本島，自己的離島故事搬上大螢?zāi)粊?lái)說(shuō)，在那只知道飛魚祭後的蘭嶼。



該片以一個(gè)思念父親的男孩故事展開(kāi)，不僅帶出達(dá)悟族文化與現(xiàn)今的融合及衝擊，更側(cè)寫了日趨嚴(yán)重的隔代教養(yǎng)問(wèn)題。最珍貴的是，全片並不以「臺(tái)灣觀點(diǎn)」來(lái)訴說(shuō)，而是真心誠(chéng)意呈現(xiàn)他們的所思所想。導(dǎo)演崔永徽透過(guò)長(zhǎng)期觀察、田野採(cǎi)集的真實(shí)故事，費(fèi)時(shí)六年才完成劇本，為了保有真實(shí)感，他甚至不讓演員來(lái)演，而是聘請(qǐng)老師到蘭嶼教授表演，以激出當(dāng)?shù)孛癖姷摹副硌莼辍?，自己登上大銀幕講出自己的故事。