想要寫出令人又愛又恨的劇情，首先我們就要來探討下，什麼是劇情張力。
如果你常聽到有人說，這個劇情的張力如何如何，他因為如此如此，而又如何如何。
面對這樣的說法，先不用害怕，其實這些名詞，不像你所想像的那麼困難。
首先，若是把張力放在維基百科上做出查詢，張力的定義就來自於科學。
你可能會說，我想要知道的是有關於故事的張力，為什麼只找得到科學的定義，那張力到底是什麼？大家先不要擔心，其實你也學過張力，在各位國小就有學過張力是什麼，什麼表面張力，彈性疲乏、洪荒之力。咦？洪荒之力？
這種力到底是什麼？
我下面就以七龍珠來做出一段劇情張力的分析。
碰見比克→被比克打敗→修練→打敗比克→ 碰見達爾→被達爾打敗→修練→打敗達爾。 無限延伸。 |
相信你這樣看，就大概發現他們都是先碰見比克（出現（平的）），接著被比克打敗（劇情低潮）→修練（累積情緒）→打敗比克（高潮）。
這樣的模式，當然也可以繼續一路到魔人普烏。
（雖然若是你只會這樣寫，可能只會得到篇YY小說。）
但如此你應該懂得什麼叫做張力了吧！
其實張力就是指故事當中，這些起伏的之間的距離。
這些距離其實也就是讀者在觀看時的心情情況，試如果一個沒有起伏的故事是怎麼樣的？
一路平凡無波，故事也僅只是敘述完畢而已。（那不就是流水帳嗎？）
當然敘述也很重要，可若是你還沒學會這招，故事也就會容易令人覺得無趣。
以下也可以看一下，如何學會敘述，練會小小說的基本功。
連結：【小說教學】新手向：如何三分鐘完成小小說
或是對於修練敘述的文比方法。
連結：【小說教學】新手向：五大心法讓你的文筆變得更好！
你懂得什麼叫做張力後，一定很想知道，那該如何才可以創造出這種張力，控制你的讀者跟著你的劇情有所起伏，讓他們又愛又恨。
就讓他們不停保持一種「既想看下去，又害怕看到的結果。」的心情！
在這樣的心情之下，就可以完成又愛又恨的劇情啦！
張力的產生，我將他們歸納為三大方向。你可能常聽到有人說，這劇情張力來自於人物內心、劇情、還有令讀者迫切想知道接下來會發生什麼事情……等。
而這三大方向就是：懸念、矛盾、衝突。
衝突：兩軍對壘前，那暴風雨前的寧靜。 故事之前 懸念：令讀者好奇，接下來會發生什麼事情。 故事之中 矛盾：以子之矛，攻彼之盾，那交擊下的激情。 故事結局 |
簡單來說，以上三大方向的效果和使用情況，就如同上述所言。
但其實張力、衝突、矛盾在字典之中的字義是有點類似之處的。
以下：先讓大家知道這三者之間的關聯，與我自行分析後的定位。
| 張力：藝術作品中，介於抽象與具體之間、全體與各個之間、字語的狹義與廣義之間等的制衡力量。如：「戲劇張力」。 |
| 矛盾：理則學上指不可同為真，亦不可同為假的概念或命題。 |
| 衝突：衝撞、碰撞。 |
| 角色衝突：個人在生活情況下因所需扮演腳色的不同，而產生顧此失彼的心理困境。 |
──教育部國語字典。
而在我這邊的定位則是以：
| 張力：包含著衝突、矛盾、及懸念的使用，同時也是高低潮間的波長。指涉較為廣範。 |
| 衝突：角色間的衝突，不論是外在又或是內在，是較可以使用於故事開頭，又或是人物間的設定，是外在或內在間影響角色行動，行為的方式。 |
| 懸念：用於令人不斷翻頁下去，令人不斷好奇，到底接下來會發生什麼事的手法。 |
| 矛盾：通常用於結局，而其內容較沒有一定好壞之分。正派不一定是正派、反派不一定是反派，努力也可能不是努力。邏輯上令人會有多重思考意義的手法。 |
所以簡單來說：
衝突用於故事之前的設定部份，影響角色的行為。
懸念用於故事之中，令讀者不斷一頁接著一頁翻下去。
而矛盾則用於結局，讓你的結局獲得更大的意義，回味無窮。
好了，有了以上認知之後，我們就來開始講述什麼是衝突吧！
衝突就是在故事之前，你該如何就讓讀者，一開始就好奇，故事到底是怎麼樣子的？並且隨著故事的推展，為了每一段的高潮而準備，這時可能會將衝突不斷拉大，讓角色因為你的衝突不斷充滿張力。
小說家葛林：「觀眾愛看的是──事物危險的邊緣。」
一、誠實的小偷。二、軟心腸的刺客。三、疑懼天道的無神論者。」
而衝擊我將它們分成六大類：原罪、追尋、拉扯、逼迫、擠壓、病態。
原罪：我是一名軟心腸的刺客。 人物本有阻礙
追尋：我沒有錢，但是我想買一棟房。 外在阻礙
拉扯：我不想再看到有人死去，但我也不想殺人。 內心阻礙
逼迫：為什麼要逼我？ 外在逼迫
擠壓：明明不想，但事情已經這樣了。 故事逼迫
病態：什麼都已經無所謂了！ 人物爆走
原罪：我是一名不殺人的殺手。
原罪，就是角色設定上的衝突。
就如同葛林所言，事物危險的邊緣。角色的本身就處於一種衝突之中，自己目前想要達成的事物，自身就開始在阻礙自己，而這種阻礙是什麼？就有賴於作者的想法去做設定，當然這種設定上的衝突，也就令讀人會好奇，這樣的主角，到底會發展什麼樣的故事。
追尋：我沒有錢，但是我想買一棟房。
在追尋上，角色可能有一個目標，但目標擁有阻礙，讓角色在這種阻礙裡，去進行故事的開展，開展之後的事件不斷，一直圍繞著他將如何化解這種阻礙，就就是追尋。
就好比《老頭子總是對的》之中，最終他換到了一袋金幣。若是以交換的可能，老頭子最終的目標是換到金幣，那之間他如何才有機會換到，又會經歷過怎麼樣的事件呢？
「我沒有錢，但是我有一根迴紋針！」
拉扯：我不想再看到有人死去，但我也不想殺人。
不想要如何，但那卻是通往想要的唯一辦法。
這時候主角的內心變會產生衝突，這種衝突會令人一顆心懸在那裡，而這種衝突比較近似於角色的內心，而內心比起外在的阻礙，更令人揪心。當讀者瞭解到，主角的內心時，也就會令讀者好奇，若是碰到這樣那樣的事件時，主角該如何去解決這樣的事件。而主角的內心，又為什麼會產生這樣的想法呢？這些都是可以進一步討論的點。
「明知山有虎，偏向虎山行！」
逼迫：為什麼要逼我？
當你的主角，有了原罪、有了拉扯時，這時要是外在再出現一個逼迫，事件強迫他不得不如何時，就令人對於主角產生了憐惜。事件不斷出現，強迫他一定是這樣或是那樣，主角就不得不面對自己的本心與缺陷，當面對這種情況時，讀者也可能開始吶喊：「為什麼又碰到這種事情，主角還可以堅持自己嗎？」
逼迫用得好，同時也可能令主角產生更多阻礙、更多衝突。
就像《海賊王》裡，騙人布與魯夫的戰鬥，其實並不是真的與魯夫戰鬥，而是他不想失去梅利號，而堅持梅利號，就必須保護它，就算自己再弱，也一定要守護！
騙人布：「為什麼……事情會變成這樣子？」
擠壓：明明不想，但事情已經這樣了。
當主角有著自己的堅持，而事件卻已經發生時，就會出現擠壓。頗有種木已成舟的感覺，當木已成舟，主角又該如何去做判斷，甚至於當他失去了所有達成的路線時，他會不會放棄自己的堅持呢？這種擠壓，會不停地在故事之中，就像是壓力鍋般，將主角與已成的既定事實去做掙扎，這種掙扎也會強迫主角，做出任何反應。
就像神劍闖江湖之中，當緣殺死薰，而劍心會做出什麼反應呢？
「死了……心愛之人死去後，我又該怎麼辦？」
病態：什麼都已經無所謂了！
而當你把角色逼入一個胡同之時，他放棄了所有信念、所有堅持，就開始誕生病態，這種病態令角色爆走、瘋狂、什麼都無所謂了！與此同時，讀者的一顆心也跟著主角而死去，落入最低點，而期望到底會有什麼事件發生來拯救主角，主角到底又會變成什麼樣子呢？
到了病態階段，也就是故事上的最低潮端了。在主角什麼都已經無所謂下，那麼再面對他自己本身的阻礙時，他又會做出什麼判斷來做出改變呢？又或著是直接放棄呢？
「只要可以……那什麼都無所謂了。」
相信大家可以發現這種衝突，會令角色逐漸進入一種低潮之中，這也就是為什麼虐文也會令人覺得好看的原因！通常越虐的文章，在改變之時，也就令人更為期待！
「縱我虐他千百回，他依然待我如初戀。」
現在你也知道為什麼故事當中的如果寫出那些有著虐文傾向的橋段，卻依然吸引你想要閱讀的原因了吧！因此，想完成一篇又愛又恨的小說，可不容易呀！其中是很複雜的。
好了，本篇文章先討論到此，下一次我們再來繼續講完懸念與衝突！
連結：【小說教學】如何寫出令人又愛又恨的劇情（2）
達人
