大家好這裡是草人
今天要來和大家分享呼聲很高，打著新海誠名號(hào)的—＜君の名は＞
【彼為何人，此身何處？】
人生第一次看電影，大銀幕，超低音大音響，看的就是爽快w((原諒我這輩子才看過一次電影的土包子)
以溫馨向的作品來說，其本身有著以場景寫實(shí)清透著稱的新海誠所作，似乎上映前就掀起一陣討論(?)，和同期京阿尼扛起動(dòng)畫製作的＜聲之形＞有著均等、相近的期待量。
（我也不想唬爛前言那麼多還是直接開始吧ｗｗ
－－－－－－－－－－－我是防雷線－－－－－－－－－－－
如果依照１０分來給的話，我會(huì)給６.５分。
簡評(píng)：
場景本身的質(zhì)量不說，一蓋都是新海誠亮麗、清透的厚底子功力呈現(xiàn)，這點(diǎn)在客觀上來說是無庸置疑的；
劇情上採用時(shí)間與空間軸以及彗星主題為題材，但是在銜接上以及邏輯上有著稍嫌不足的破綻以及BUG存在；
音樂則是除了前前前世這首以外沒有太大的感動(dòng)，男女主角在劇情賣力的推動(dòng)但音樂始終上不了高潮。
以下針對(duì)上述幾點(diǎn)來做更仔細(xì)的心得：
角色與劇情：
【為了凸顯人物間關(guān)係的獨(dú)特性，角色們的分量及長相皆屬平凡而均質(zhì)】
首先，針對(duì)一場戲裡最重要的男女主角開始，男主角立花 瀧（たちばな たき），住在東京的都市男孩，是個(gè)普通的高中生，沒錯(cuò)，陽剛正常又帥氣，還伴著兩位基友和一位美女前輩
，素描功力不斐，個(gè)性綜合長相看起來就是世界毀滅一定會(huì)挺身而出的那種；
接著，女主角宮水 三葉（みやみず みつは），住在鄉(xiāng)下"糸守"的純樸少女，神職世家，傳統(tǒng)賣高中日本女性萌，因?yàn)榻粨Q身體而不知道被瀧揉了多少次胸，口嚼酒更是某種層面上的福利(?)，雖然中間也不知道為了什麼理由就剃了短髮，頗不習(xí)慣。
....雖然剛看完不久但我真的看不出他們倆有什麼個(gè)性特別突出的地方。
男女角色或是其他配角，都正常到不行，將動(dòng)漫應(yīng)有的各色毛髮產(chǎn)生的記憶感壓到最低，正面來說是搭配極其現(xiàn)實(shí)觀的時(shí)間背景，比較可惜來說就是沒什麼印象。或者說是為了劇情而衍生的適當(dāng)形象這樣。
劇情上以不定時(shí)男女交換身體為主軸，鋪陳上由三葉瀧（三葉使用瀧的身體）開始帶入彼此的生活，男女生理上的惡趣味不說，好友以及家人之間的關(guān)係也是前期比較輕鬆欣賞的地方。
（別人心得小客串：光是看第一次交換身體時(shí)，三葉在同學(xué)面前稱呼自己的方式，就從 羞答答的「人家 (あたし)」、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹肝遥à铯郡罚埂⑤p鬆的「僕（ぼく）」到較粗魯?shù)挠梅ā赴常à欤梗@樣一路換說法才讓同學(xué)點(diǎn)頭接受，這段非常有趣，日語的各種用法真的很有意思吶！(原文出處在此)
彗星梗從一開始入場就有帶出畫面，只是開頭沒說直到第二次才知道那是什麼，反正在動(dòng)畫或是電影只要有彗星接近通常不會(huì)發(fā)生什麼好事，這樣子理解就方便多了吧？咳嗯～！總之，雖然劇情上沒有明說，但彗星導(dǎo)致交換身體以及墜落的前後事件應(yīng)該不難理解。
一開始僅以交換身體為特殊題材，直到彗星分裂炸糸守後才帶出了"時(shí)間"的副題材，我認(rèn)為最大的ＢＵＧ莫過於瀧發(fā)現(xiàn)糸守遭毀後，甚至在名單上看見宮水三葉的名字，甚至在旅館要是沒有美女前輩提醒那個(gè)手環(huán)，我們?yōu){哥幾乎已經(jīng)要忘記三葉了(然後全劇終(X))。
按照雙時(shí)間線上來說，兩者同時(shí)並行推進(jìn)的話，三葉在推進(jìn)到彗星墜落時(shí)就已經(jīng)明確死亡，但又因?yàn)閯∏樾枰尀{哥福利一下（口嚼酒(X)）而獲得交換回溯的一次機(jī)會(huì)，進(jìn)而提前預(yù)防彗星，改變未來，後來兩人洽談一下後忽然又如句點(diǎn)般終止了所有記憶以及交換關(guān)係，僅剩夢境殘留般的直覺印象（當(dāng)然這部分也是很浪漫的）。
我個(gè)人覺得劇情並不突出的原因是因?yàn)橄嚓P(guān)的元素已使用許多，彗星、靈魂交換、時(shí)間等熱門題材與之並提都有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢，使得本作的劇情各項(xiàng)並不突出，但這也是個(gè)大膽的嘗試，要將複數(shù)題材容納近一個(gè)劇情，相當(dāng)不容易，對(duì)新一代的觀眾是種全新的體驗(yàn)。
【步入彼此生活的兩人，在相處上也展現(xiàn)任性的青春】
接著是貫串整個(gè)主軸的核心－「你是誰？」，不多加思考就會(huì)導(dǎo)向愛情這個(gè)元素：
唯有思慕之人，才會(huì)主動(dòng)尋求「你的名字」。
我先下個(gè)短句：
愛戀由緣分而牽起，愛情由相處而產(chǎn)生，因?yàn)樗寄钏苑蛛x時(shí)會(huì)痛心，故而追求維繫。
用這幾句話去貫穿劇情中的所有細(xì)節(jié)應(yīng)該不為過(?)，瀧與三葉因?yàn)殄缧嵌鵂科鸾粨Q身體的緣分，起初因?yàn)椴恢辣舜艘约吧硖幒翁帲黔h(huán)境上的陌生，而由瀧首先在三葉的筆記上發(fā)出「你是誰？」的疑問，從現(xiàn)實(shí)上來看無疑是一般的相遇以及認(rèn)識(shí)；
兩人透過交換身體認(rèn)識(shí)彼此的環(huán)境、樣貌，並互相打理和制約生活，即便偶有小任性，但也正是情由此起的原因；（有什麼方法能比直接待在對(duì)方身體更快認(rèn)識(shí)對(duì)方呢wwww）
當(dāng)彗星分離了，兩人的緣分似乎象徵已盡，無情的彗星碎塊降落到了大地上，終結(jié)了糸守町，終結(jié)了三葉。時(shí)間也開始修正三葉曾經(jīng)存在的痕跡，只要有著思念，哪怕是視線之外都會(huì)感到哀傷，何況是相隔兩地，遑論相隔時(shí)間以及生死，瀧在時(shí)間殘酷的記憶抹去下，依舊堅(jiān)持著探求一直與他生活的那個(gè)「她」。
故事的後期也一直圍繞著「想不起來但確實(shí)存在」所產(chǎn)生的悸動(dòng)感，尋找異於空間與時(shí)間的彼此是多麼的漫長，真正相見又只有一小段時(shí)間，而後再起的忘卻感，如同彗星碎片般消失，比起先前又更不同，僅存作夢般的片段「直覺」。
這個(gè)部分比較能有共鳴的應(yīng)該是情侶或是已婚之類的觀眾，畢竟本作只是將其中的過程更加升格化、浪漫化，詳細(xì)的體會(huì)應(yīng)該各心所知，小的只是個(gè)沒談過戀愛的魯魯，只能透過想像和揣摩寫出這般心得（滾走
【忽覺淚下，屆時(shí)已心有所屬】
最後是有關(guān)（我其實(shí)沒什麼在注意的）傳統(tǒng)習(xí)俗或說文化題材，後來有爬網(wǎng)路上的幾篇心得，都有提到和神道教的巫女和「結(jié)繩」：
「連接繩線是結(jié)(musubi)，連接人與人是結(jié)，時(shí)間的流動(dòng)也是結(jié)，全部都是神的力量
我們做的結(jié)繩也是神的作品，正是時(shí)間流動(dòng)的體現(xiàn)。
聚在一起、成型、扭曲、纏繞，有時(shí)又還原、斷裂，再次連接。這就是結(jié)，這就是時(shí)間。」
一葉奶奶的話(因?yàn)橛悬c(diǎn)配角)我實(shí)在沒什麼去注意，爬上御神體中間的解說也有看沒有懂，有點(diǎn)在使用日本字詞和語意的意境，巫女的文化意涵以及神的概念也不是很懂，因此「結(jié)」的出現(xiàn)意義在情感上的加分作用便明顯不足，所以就最有印象的大概就是巫女獻(xiàn)舞及口嚼酒的片段，剩餘的就是編繩的幾個(gè)畫面很美，這樣。(雖然硬要說片中的神應(yīng)該說彗星好像也蠻合理的(X))
還有兩人在御神體上因?yàn)椤阜稚碇畷r(shí)」(逢魔之時(shí)(逢魔ヶ時(shí)))那邊也是有點(diǎn)懵，後來也是看心得文化解釋才懂逢魔之時(shí)原本的意義，簡述一下：逢魔之時(shí)起源自平安時(shí)代，在原本的意思是落在傍晚以及黃昏左右的時(shí)間，白天是人類活動(dòng)的時(shí)間，夜晚是妖鬼活動(dòng)的時(shí)間，逢魔之時(shí)則為兩者交錯(cuò)的一個(gè)時(shí)段，據(jù)說在此時(shí)容易碰上妖鬼並引發(fā)災(zāi)禍，故稱逢魔之時(shí)。
劇中會(huì)使用此片段主因應(yīng)該是為了讓兩者以實(shí)體的方式相見，一轉(zhuǎn)瞬的小段時(shí)間，似乎也象徵著三葉仍未脫離死亡的命運(yùn)而以逢魔之時(shí)的姿態(tài)出現(xiàn)在瀧面前。
【配合日本傳統(tǒng)，為故事增添了幾分神秘】
場景：
【清新寫實(shí)，華麗又有詩意的場景一直是新海誠的招牌】
打著新海誠的名字，拿五百塊電影票錢有六百是拿來看場景的(O)，新海誠的場景一直是其作品的亮點(diǎn)以及最大塊的招牌，清新寫實(shí)，充滿詩意，用色豐富並且有著相當(dāng)程度的絢麗感，但，這也有可能是我會(huì)為其扣分的地方。
一個(gè)好的作品在各項(xiàng)元素(角色刻畫、劇情、場景、節(jié)奏、餘韻等)中都要需要相輔相成，在動(dòng)畫或是電影製作中，這部分的掌握有著一定難度，現(xiàn)在人很聰明，欣賞一部作品會(huì)從很多觀點(diǎn)切入解釋，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有機(jī)會(huì)成為拉垮或是神化作品的關(guān)鍵，一般叫好叫座的作品都能達(dá)到不失協(xié)調(diào)，小有缺陷的程度，本作對(duì)於各項(xiàng)元素的拿捏實(shí)為上乘，但仍未到達(dá)顛峰。
先說我為什麼會(huì)扣分吧，新海誠的場景對(duì)有著基本審美觀的人來說真的是美到炸裂，美哭什麼的掛在嘴邊是家常便飯，但是實(shí)在是太「夢幻」了，在看這部作品的時(shí)候我感覺我也真的像是在作夢一樣，一般人哪會(huì)隨便瞄都是美到炸掉的場景？無差別的送上最美的畫面在劇情的襯托上就顯得比較沒有起伏。
【(他作亂入)你能否想像若是新海誠來做，焦點(diǎn)會(huì)依舊是在電車嗎？】
我一直很喜歡用千年神作神隱少女作為好壞程度比較，神隱少女的場景除了非寫實(shí)而寄予奇幻感，「在對(duì)的時(shí)間使用對(duì)的場景以及光線」相當(dāng)?shù)轿唬潞Ｕ\目前給我的感覺就是「美」與「亮」，場景的好並沒有讓角色的情感或是劇情的氛圍有加分的作用。
以單一元素的場景例子來說，神隱少女後段在沼平車站下車，場景光線逐漸昏暗但尚可看見的程度，藉由跳跳路燈指引的光線有了新光源；但如果是新海誠來做，或許跳跳路燈的光就可能顯得比較不重要(這邊請自行發(fā)揮想像力)，因?yàn)橐锾炜者€是很亮或是有星光，有個(gè)大環(huán)境的光源去塑造場景的清新光線是常見的手法，但大家還是想看主角們在做啥呀，宮崎駿的路燈帶領(lǐng)觀眾聚焦在千尋和無臉男啊，劇情帶入感的差異就在這種細(xì)節(jié)呀。
音樂：
正如同前面所說，唯一比較有印象的就只有開頭帶入靈魂交換的"前前前世"這首音樂，至少劇中有出現(xiàn)臺(tái)詞的歌曲都是RADWIMPS所作，曲風(fēng)樸實(shí)青春，當(dāng)然，既然是交換身體題材，沒有女聲的歌曲或是合唱實(shí)在有點(diǎn)可惜。
背景音樂也都是正常的動(dòng)畫電影水準(zhǔn)，稍嫌不足的部分就是後段要高潮音樂卻帶不上來，會(huì)造成觀眾淚崩大概就是轉(zhuǎn)瞬而霎時(shí)的運(yùn)鏡還有劇情本身的節(jié)奏，當(dāng)然每個(gè)人的感動(dòng)點(diǎn)不同，也許音樂只需要推一點(diǎn)點(diǎn)就能達(dá)到製作組所設(shè)定的感覺也不無可行。
雖然很想舉Angel Beats的BGM和歌曲來說，但畢竟麻枝本身就有在作曲，而且又是賣ＣＤ的，所以暫時(shí)作罷。
總結(jié)：
以商業(yè)性質(zhì)來說，＜君の名は＞創(chuàng)造出成功的票房以及話題性，角色符合大眾胃口，男的帥，女的美，配角不突出，不搶位；劇情多向，有萬年好用的愛情與時(shí)間題材，本身即兼具浪漫感，節(jié)奏緊湊，鋪陳的很是到位，對(duì)神道教傳統(tǒng)文化也有一定的推崇；場景清新又美，讓人看了隨時(shí)都處在舒服享受的視覺觀感中；音樂青春，符合大眾對(duì)青春愛情喜劇的期待。
然而，大概也僅只於此。
為了讓人一看就懂，整體上除了場景本身有著一定的藝術(shù)價(jià)值以外，其他並沒有多留下太多的細(xì)節(jié)或伏筆，畢竟在題材上已經(jīng)選了超現(xiàn)實(shí)的靈魂以及時(shí)空，一般人無法體會(huì)，自然也就沒辦法提升到"社會(huì)普世價(jià)值"的層次
神隱少女有著階級(jí)、人性、環(huán)保等隱性議題；
細(xì)田守雙作－狼的孩子雨與雪＆怪物的孩子有著普世的父母親情能夠生其餘韻；
小圓有著希望與絕望的相等性透露出的現(xiàn)實(shí)殘酷；
未聞花名有著時(shí)間流轉(zhuǎn)而欲挽回的友情讓人回想到過去的朋友。
但，你的名字，夢幻而平順的如同一場夢，多數(shù)人作夢起床後就忘記了，有多少人會(huì)去回想浮現(xiàn)在夢中那個(gè)所謂的夢裡人呢～？
以上。
（※圖片結(jié)由官方PV截圖而來。
