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《刺激1995 The Shawshank Redemption》，改編自史蒂芬金暢銷小說，導(dǎo)演法蘭克戴瑞邦的處女作；提姆羅賓斯、摩根佛里曼、巴布甘頓、威廉山得爾、克藍(lán)西布朗、詹姆斯惠特摩、傑佛瑞狄蒙等主演；1994年上映的犯罪劇情片。
1947年，一名小有成就的青年銀行家安迪（提姆羅賓斯飾），因涉嫌殺害妻子及其情夫，被判兩個無期徒刑，進(jìn)入「鯊堡」監(jiān)獄。在獄中，安迪認(rèn)識了從事黑市交易的囚犯瑞德（摩根佛里曼飾），進(jìn)而與其他囚犯慢慢熟稔。
身處於龍蛇混雜的牢獄之中，安迪也慢慢找到屬於自己的求生之道。他利用自身的專業(yè)知識，幫助監(jiān)獄管理層逃稅、洗黑錢，同時藉此改善自己和獄中同袍的生活。然而，表面上看起來處之泰然的安迪，暗地裡卻一步步朝著自由之路推進(jìn)……
中文片名「刺激1995」，一個很鳥的翻譯，大概每個談到這部電影的人，都免不了要幹譙的一件事情！濫觴是1994年臺灣引進(jìn)了一部由美國知名電影導(dǎo)演喬治羅埃希爾執(zhí)導(dǎo)，保羅紐曼和勞勃瑞福共同主演的老電影《刺激》（1973），翌年才代理的《The Shawshank Redemption》就順勢加了個1995來延續(xù)，試圖拐看過《刺激》的觀眾來捧場。1998年還有一部電影《Return To Paradise》，也跟著變成了《刺激1998》。然而，這題不對文的爛翻譯，實在是破壞了整體觀感，也令人心生不快！
只是轉(zhuǎn)眼之間，《刺激1995》都已經(jīng)有二十年的歷史了。想當(dāng)年票房只有2,800萬美金的賠錢貨，即使入圍奧斯卡「最佳電影」、「最佳男主角」、「最佳改編劇本」、「最佳攝影」、「最佳剪輯」、「最佳配樂」、「最佳混音」七項大獎，到最後也是全數(shù)摃龜，本應(yīng)該會被時代淹沒的一部電影，卻透過影迷之間口耳相傳，成為了許多人心目中的神作，在全球電影網(wǎng)站IMDb當(dāng)中，更是被超過一百二十萬以上的會員選為250佳片中第一名。這逐年水長船高的評價，真是跌破了當(dāng)年不看好本片的觀眾和影評人的眼鏡。
可是說老實話，《刺激1995》如今的評價似乎有種「造神運動」的感覺，好像不迎合大眾看法，就顯得自己很沒有品味。確實！《刺激1995》是一部很好的電影，但是「神作」這兩個字我實在說不出口，因為這部電影缺乏了情感的流露。這問題出在故事的敘事視角是透過瑞德的目擊觀點來詮釋，導(dǎo)致所透露出來的訊息都讓觀眾很難深入主角安迪的內(nèi)心世界，畢竟是旁觀者的關(guān)係，再加上安迪表現(xiàn)出異常的冷靜，即便偶爾遇到些變故，像是被肛了兩年，或者是知道殺害妻子和其情婦的兇手是誰時，都是激動一會兒，又很快就回復(fù)理智，太不像正常人了，所以我始終無法完全融入劇情的情境中，好像有一道牆阻隔了我的情緒。
當(dāng)然，《刺激1995》還不至於情感冷漠，有些地方確實給予觀眾情感共鳴與連結(jié)，其中「鯊堡」監(jiān)獄的年長囚犯布魯克斯出獄前後的那一段最讓我有感觸，他因為被「體制化」，所以當(dāng)他知道可以假釋出獄後，整個驚慌失措了起來，抓狂地拿刀挾持另一名囚犯海伍。之後出獄了，無法適應(yīng)外面經(jīng)歷過五十年的變遷，他猶如被全世界孤立一般，使得他的內(nèi)心充滿了憂慮和恐懼，最後剩下的只有絕望，於是他上吊自殺。而那份複雜糾結(jié)的情緒，彷徨與迷茫，痛苦與煎熬，孤獨與苦澀，讓人看完不禁陷入黑暗無底洞之中，有一種莫名的失落、傷感以及無奈充斥心頭。
其實這一段，主要也是在凸顯《刺激1995》想要探討的重點，那就是「體制化」與「反體制化」。雖然我們都知道，基本人權(quán)就是任何人都不能限制，但實際上我們所擁有的自由，都只是在社會體制、規(guī)則允許範(fàn)圍之內(nèi)，一旦違反了體制或規(guī)則的自由就會遭受到懲罰。而監(jiān)獄可以說是「體制化」的極致，剝奪了犯人們的自由，就是要讓他們重新遵循與學(xué)習(xí)體制內(nèi)的規(guī)則。然而，原本的用意是為了讓體制的叛逆者能夠「再社會化」，可是長期壓迫的體制，反而讓這些人失去了獨立思考與生存的能力，就像是圈養(yǎng)動物一般。瑞德：「監(jiān)獄裏的高牆實在是很有趣。剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習(xí)慣了生活在其中；最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。」
不過仔細(xì)想想，一般人跟囚犯的差別，就只在於肉體沒有受到禁錮，但仍是被社會體制所奴役，說好聽點兒叫做循規(guī)蹈矩，說難聽點兒叫做行屍走肉，每天過著枯燥乏味的生活，周而復(fù)始的虛度，使得思想逐漸變得緩慢、麻木、僵化、愚蠢，直到最後習(xí)慣了這一切，也離不開制度環(huán)境和社會心態(tài)，跟著就沒有勇氣面對改變這件事情，因為會害怕失去自己已有的東西，所以寧願躲進(jìn)自己的象牙塔之中，成了渴望自由，同時卻又害怕自由的籠中鳥。
相較於螻蟻偷生的囚犯以及麻木不仁的獄卒，乃至於渾渾厄厄地生活著的普羅大眾，主角安迪象徵的就是「反體制化」。然而，「反體制化」並非是種叛逆，它是不斷自我調(diào)整、自我更新、自我適應(yīng)和自我成長的動力和能力，以避免陷入自我否定和矛盾的境地，不要變成除了某種生活方式之外，就一無所有的「假自由人」。雖然看起來好想有點兒複雜，但其實就是試著留住一些信念，不要讓信念消失殆盡，相信自己能夠改變命運，相信自己就是奇跡。安迪：「就是在這裡才有意義，有音樂才不會忘記世上有些地方是石牆關(guān)不住的。在人的內(nèi)心有他們管不到的東西是完全屬於你的。」
電影最後迎向了光明的未來，安迪逃出了監(jiān)獄，並懲罰了窮兇極惡的典獄長。可是換個角度想，你願意忍受那麼多的痛苦，去爭取未必爭取得到的自由嗎？我想看完《刺激1995》的人，十居其九仍是屈服於「體制」。然而就像安迪脫獄的前一天對瑞德說的「我想人生可以歸結(jié)為一種簡單的選擇：要麼忙著活，要麼忙著死。」雖然生命本身註定要面臨痛苦，那麼盡量讓我們的生命過程更充實、更飽滿，總比等死，在煎熬中茍延殘息好吧！
