《謝罪大王 The Apology King》，由《繩氣娘子軍》導演水田伸生執導，阿部貞夫、井上真央、岡田將生、竹野內豐、尾野真千子 、高橋克實、松雪泰子等主演；2013年上映的幽默喜劇片。
剛從國外留學回來的倉持典子（井上真央飾），意外撞壞黑道的豪車，為了避免賣身還債，於是她跑去求助東京謝罪中心所長──黑島讓（阿部貞夫飾），黑島以極其專業的技巧順利地讓典子渡過困境，之後典子也作為員工效力於黑島旗下。就這樣，性格迥異的二人攜手搞定了大大小小的紛爭，甚至他們還以謝罪招數來化解國家危機呢！
《謝罪大王》是編劇宮藤官九郎、導演水田伸生以及演員阿部貞夫這鐵三角繼《舞妓哈哈哈》與《男兒有淚不輕彈》之後的第三次合作，而且宮藤官九郎和阿部貞夫兩人早在1995年便組成一個樂團「GROUP魂」，所以他們之間早已建立了很深的默契，能夠抓住彼此的脾氣和習性，進而揮發這些習性上的特點，所以每每都碰撞出驚人的化學反應。
▲「GROUP魂」，團員分別為「破壞」阿部貞夫、「暴動」宮藤官九郎、「バイト君」村杉蟬之介、「港カヲル」皆川猿時、「小園」小園龍一、「石鹸」三宅弘城、「遅刻」富澤拓，《KERORO軍曹》第79話至103話的主題曲〈君にジュースを買ってあげる?〉便是由這個團體演唱的。
編劇宮藤官九郎是近幾年在日本非常知名的腳本家，日本媒體常稱呼他為「鬼才」，曾寫過無數膾炙人口的劇本，像是去年爆紅的NHK晨間劇《海女小天》，或是以落語為主要內容的電視劇《虎與龍》。而宮藤官九郎滿擅長無厘頭式的搞笑，常透過誇張的情節，來體現純樸的人倫美德，細膩刻劃小人物的悲喜心情，並且還帶有一絲地方多元文化的內涵。
片長126分鐘，分拆成六個事件，《謝罪大王》採取了日劇常見的單元劇模式，可以讓故事一直保持著緊湊的節奏，也讓觀眾覺得新鮮度高，而且事件與事件之間都有一些關聯性，雖然不像「蝴蝶效應」那樣牽一髮而動全身，但就是會讓人感到一股醍醐味，看到後來發現前面埋下的伏筆時，好歹有一個意外的驚喜，同時也順便彌補了單元劇常給人的鬆散感覺。
《謝罪大王》的主要核心便是「謝罪」，不過太文謅謅了點，還是講「道歉」吧！隨著社會型態的發展與轉變，個人自主意識也跟著抬頭，現代人的自尊心都變得很強，而且跟過去是體現在道德觀的表現完全不同，現代人的自尊心只是虛榮和面子的一層保護膜，害怕自己的弱點被別人看穿，所以即使做錯了事，也死不肯認錯，那就更別提道歉了。
然而，我們人的一生就是在不斷地犯錯，我們是能夠掩飾的了多久，掩飾的了幾次，更何況有時候你越是去掩飾，就越顯得「此地無銀三百兩」，好像在提醒大家你的錯誤一樣，甚至是擴展更大。正所謂「忍一時風平浪靜，退一步海闊天空。」承認了自己的錯誤，把目光放更遠一點，用不著把自己逼到絕境邊緣，為了賭一口氣，卻失去了更多寶貴的東西，何必呢？
對日本人來說，「土下座」是道歉最高等級的一種表示，但對《謝罪大王》中的蒙坦王國來說，卻是最嚴重的一種汙辱，這是一個滿值得令人玩味的設定。究竟道歉是為了什麼呢？有些人不道歉是為了保護自己的面子，但有些人道歉卻也是為了保護自己不受到傷害，因為他們背負著做錯事的後果，所以懇求別人的原諒來減輕，就像是犯罪者常會藉由這種手段來表現自己犯後態度良好，試圖減輕刑責一樣，但出獄再犯的人依舊層出不窮，那麼這樣的道歉有意義嗎？所以道歉前，應先釐清為了什麼而道歉，深刻反省自己的錯誤，並設身處地感受對方所受的傷害，這才是道歉的本質，不是嗎？
男主角阿部貞夫可以說是日本的「喜劇天王」，渾然天成的喜感，搭配豐富的肢體語言和逗趣的臉部表情，扮演了許多滑稽的角色。然而，阿部貞夫並不是那種只會瞎搞胡鬧的喜劇演員，他更有能撼動人心的情感渲染力，像是《醫龍》中扮演背負沉重過去，卻一直故作瀟灑的荒瀨門次，又或者是《阿護一家》那個收養好友兩個小孩的傻大叔，流露出來的真摯情感，都戳中我的心窩。只不過礙於篇幅的關係，阿部貞夫這部分的優點無法在《謝罪大王》中表現出來，都是滑稽戲居多。
既然男主角都因為篇幅的關係而無法盡情表演，那麼其他配角，即便是演技派的竹野內豐、尾野真千子、松雪泰子等人自然也都無法倖免，唯一比較能提的，我想就是比阿部貞夫更資深的「喜劇泰斗」高橋克實了，在片中總是帶有一點憨傻的可愛氣質，幽默得讓人不禁發噱。
道歉是門藝術，如果不得當，那也只是「拆柴添火著」，反而比不道歉還會引起人們的撻伐。另外，也不要以為說一句「對不起」就可以把事情輕易打發，因為人家要的不是虛偽的形式，而是打從心底的尊重，讓人感受不到誠意的道歉，那也不叫做是道歉。
